有这样一种类型的已婚男人，同样的，也有这样一种类型的已婚女人，他们享受着“合法婚姻”的福利，却很少尽婚姻的义务，有的甚至在用一把把钝锯，一点点地锯蚀着本应幸福的婚姻。
这类男人，这类女人，他们不挣钱，或者挣钱很少，听上去、表面看上去处于弱势位置，其实不尽然；他们的心里有些不太平衡，却又不甘于做另一半的陪衬，比如多做些家务，比如多带带孩子，比如让晚归的丈夫或妻子吃上一口家常味儿的热乎饭菜……他们有的沉迷麻将，有的沉迷烟酒，有的走上传销之路希图一夜暴富给另一半看看自己也是挺有能耐的，还有的对另一半实施冷暴力——及至最后，婚姻被他们折腾得只剩下空壳，有些被迫解体。在婚姻崩溃之时，他们不失时机地高举起“合法婚姻”的盾牌，坚称家里的所有钱财都是夫妻共有，要求平分甚至多分“共有”财产，却永远不想想那些财产里面到底有没有自己的劳动和汗水，更不会反思自己在所谓的“合法婚姻”里倒究尽了哪些义务。
可笑而可悲的是，这类男人这类女人不挣钱或挣钱很少的事实竟成了他们捍卫自己权益的有力武器，他们自称“弱者”，而法律呢，最后的判决竟总是偏向他们，他们如愿以偿地平分或多分了钱财。
阳光，照在好人身上也照在坏人身上，经常照耀和保护很多高大健壮的未成年，还照耀和保护了很多“合法婚姻”里的渣男和烂女……
——《婚恋絮语》之十七
敬请关注我，转发并留言，让我们一起探索婚姻爱情的真相。
这类男人，这类女人，他们不挣钱，或者挣钱很少，听上去、表面看上去处于弱势位置，其实不尽然；他们的心里有些不太平衡，却又不甘于做另一半的陪衬，比如多做些家务，比如多带带孩子，比如让晚归的丈夫或妻子吃上一口家常味儿的热乎饭菜……他们有的沉迷麻将，有的沉迷烟酒，有的走上传销之路希图一夜暴富给另一半看看自己也是挺有能耐的，还有的对另一半实施冷暴力——及至最后，婚姻被他们折腾得只剩下空壳，有些被迫解体。在婚姻崩溃之时，他们不失时机地高举起“合法婚姻”的盾牌，坚称家里的所有钱财都是夫妻共有，要求平分甚至多分“共有”财产，却永远不想想那些财产里面到底有没有自己的劳动和汗水，更不会反思自己在所谓的“合法婚姻”里倒究尽了哪些义务。
可笑而可悲的是，这类男人这类女人不挣钱或挣钱很少的事实竟成了他们捍卫自己权益的有力武器，他们自称“弱者”，而法律呢，最后的判决竟总是偏向他们，他们如愿以偿地平分或多分了钱财。
阳光，照在好人身上也照在坏人身上，经常照耀和保护很多高大健壮的未成年，还照耀和保护了很多“合法婚姻”里的渣男和烂女……
——《婚恋絮语》之十七
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#虹济中药中医馆#
桔核二仁汤。
【功能主治】
功能活血化瘀，化痰软坚。主治甲状腺囊肿恶性变。
【处方组成】
夏枯草15克、昆布15克、海藻15克、桔核15克、生牡蛎15克、赤芍9克。甲珠9克、泽兰9克、桃仁12克、留行子12克、薏苡仁30克，水煎服。
【辨证加减】
无。
【临床疗效】
本方治疗甲状腺囊肿恶性变3例，获近期治愈2例，显效1例。
一人一方，一方一治。
敬请关注下期有关甲状腺治疗的精彩分享！[微笑][耶]
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读诗讨巧法（五）——通过句脚韵脚和避免句病判断读音
（接前文）
三
2、通过句脚、韵脚判断读音
1）如唐代雍陶有一首《和孙明府怀旧山》：
五柳先生本在山，偶然为客落人间。
秋来见月多归思，自起开笼放白鹇。
这是一首律绝，第三句的结尾必然是仄声。查《平水韵》可知“思”有去声的读法，只作名词讲。所以后两句应念成这样（末句的“白”是入声，《陌》韵，音标是bak）：
秋来见月多归寺，自起开笼放罢鹇。
2）黄庭坚的一首律绝《侯尉家听琵琶》：
舫斋苍竹雨声中，一曲琵琶酒一锺。
恰似浔阳江上听，只无明月与丹枫。
“锺”是酒器；这里第三句的句脚一定是仄声，所以这个“听”应念“听牌”的“听”才合律。
3）温庭钧有一首五律《元日》的颔联：
绪风调玉吹，端日应铜浑。
“吹”在句脚，应读仄声。它除了平声外，在《寘》韵里还念去声，这也和普通话出入很大。这两句诗应大致念成这样：
绪风调玉（吹、四声），端日应铜浑。
4）李颀《送魏万之京》里的颔联：
鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。
听在句脚，所以应念“听牌”的“听”；“过”在韵脚，应念平声“锅”的音。所以这两句大致念成：
鸿雁不堪愁里（听、四声），云山况是客中锅。
3、通过避免“三平调”、“三仄脚”判断读音
1-1）如鲁迅的一首律绝《无题》尾联：
心事浩茫连广宇，于无声处听惊雷。
“听”在这里如果念平声，就成了“三平调”，所以还是仄声。
1-2）李商隐的七律《锦瑟》首联：
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
“思”在这里为避免“三平调”，无疑也应念去声，大概是这样（“一”和“十”属于入声字，在普通话里念平声）：
锦瑟无端五是弦，义弦义柱寺华年。
据《现代汉语词典》解释，“一”在普通话里也因后面字的声调而变化：在一声、二声和三声字之前念四声，比如“一天一年一晌”里，“一”本身念四声；在四声前念二声，如“一世”；句末、单念都念一声，如“十一”。
而古诗里的“一”就是入声字，对于这类现在读平声的入声字（比如“屋、捉熟、觉”等等），如果要用普通话读出接近格律诗的美感，不妨都按照第四声来念。
1-3）唐代元稹有一首律绝《第三岁日咏春风，凭杨园外籍长安柳》的首联：
三日春风已有情，拂人头面稍怜轻。
这显然是“仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平”的句式，对句的“稍”如果读平声则成三平调。但它在《集韵》的《爻》韵里有平声的读法，指“税也”。所以古诗词里的“稍”一般都是去声，在《效》韵，我们念成第四声就比较好听。
三日春风已有情，拂人头面绍怜轻。
2-1）清代扬州八怪李方膺的律绝《梅四首》（其一）的首联：
春色经年客里过，暗香疏影冷山阿。
这里的“过”如果为仄就形成“三仄脚”；而且这句也不可能是“仄仄平平平仄仄”，因为“客”和“里”同时为仄，所以它不是出句自救。
念出来大约这样（“山阿”的“阿”归于《歌》韵）：
春色经年客里锅，暗香疏影冷山阿。
2-2）南宋张慈的一首五律《行次季村》的尾联：
船人探蟹宝，持寿觅诗翁。
“探”如果念仄声，即成“三仄脚”，所以应念平声的探，在《覃》韵。念成：
船人贪蟹宝，持寿觅诗翁。
2-3）“清末四公子”陈三立七律《赠黄公度（遵宪）》的尾联：
同倚斜阳看雁去，天廻地动一沾巾。
“看”念去声则成“三仄脚”，所以这里是平声。全联优雅而激越，出句隽永、对句赤诚。
（未完待续）
解谜诗——第二辑
日本游历诗
狐裘拂袖——悬肘第五证
董其昌的罗生门
董其昌名号补遗
盛唐那次饯行——一首四联回文七律
英雄儿女
“晚来风味浓于酒”
莫言夏衍余秋雨
《饮冰室诗话》的佳句
书法的几重身影
“衰”应该念cui吗——回乡诗考补遗
明治汉诗
台湾行散记
故园权作少年游——昆明饮食
不添烟柳也春山
苏东坡的归隐
被误读的米元章
斜风细雨入汤山
北宋的几个瞬间
翰墨风流——三个维度看书法
黄鹤楼的鹤是哪一种黄
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（接前文）
三
2、通过句脚、韵脚判断读音
1）如唐代雍陶有一首《和孙明府怀旧山》：
五柳先生本在山，偶然为客落人间。
秋来见月多归思，自起开笼放白鹇。
这是一首律绝，第三句的结尾必然是仄声。查《平水韵》可知“思”有去声的读法，只作名词讲。所以后两句应念成这样（末句的“白”是入声，《陌》韵，音标是bak）：
秋来见月多归寺，自起开笼放罢鹇。
2）黄庭坚的一首律绝《侯尉家听琵琶》：
舫斋苍竹雨声中，一曲琵琶酒一锺。
恰似浔阳江上听，只无明月与丹枫。
“锺”是酒器；这里第三句的句脚一定是仄声，所以这个“听”应念“听牌”的“听”才合律。
3）温庭钧有一首五律《元日》的颔联：
绪风调玉吹，端日应铜浑。
“吹”在句脚，应读仄声。它除了平声外，在《寘》韵里还念去声，这也和普通话出入很大。这两句诗应大致念成这样：
绪风调玉（吹、四声），端日应铜浑。
4）李颀《送魏万之京》里的颔联：
鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。
听在句脚，所以应念“听牌”的“听”；“过”在韵脚，应念平声“锅”的音。所以这两句大致念成：
鸿雁不堪愁里（听、四声），云山况是客中锅。
3、通过避免“三平调”、“三仄脚”判断读音
1-1）如鲁迅的一首律绝《无题》尾联：
心事浩茫连广宇，于无声处听惊雷。
“听”在这里如果念平声，就成了“三平调”，所以还是仄声。
1-2）李商隐的七律《锦瑟》首联：
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
“思”在这里为避免“三平调”，无疑也应念去声，大概是这样（“一”和“十”属于入声字，在普通话里念平声）：
锦瑟无端五是弦，义弦义柱寺华年。
据《现代汉语词典》解释，“一”在普通话里也因后面字的声调而变化：在一声、二声和三声字之前念四声，比如“一天一年一晌”里，“一”本身念四声；在四声前念二声，如“一世”；句末、单念都念一声，如“十一”。
而古诗里的“一”就是入声字，对于这类现在读平声的入声字（比如“屋、捉熟、觉”等等），如果要用普通话读出接近格律诗的美感，不妨都按照第四声来念。
1-3）唐代元稹有一首律绝《第三岁日咏春风，凭杨园外籍长安柳》的首联：
三日春风已有情，拂人头面稍怜轻。
这显然是“仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平”的句式，对句的“稍”如果读平声则成三平调。但它在《集韵》的《爻》韵里有平声的读法，指“税也”。所以古诗词里的“稍”一般都是去声，在《效》韵，我们念成第四声就比较好听。
三日春风已有情，拂人头面绍怜轻。
2-1）清代扬州八怪李方膺的律绝《梅四首》（其一）的首联：
春色经年客里过，暗香疏影冷山阿。
这里的“过”如果为仄就形成“三仄脚”；而且这句也不可能是“仄仄平平平仄仄”，因为“客”和“里”同时为仄，所以它不是出句自救。
念出来大约这样（“山阿”的“阿”归于《歌》韵）：
春色经年客里锅，暗香疏影冷山阿。
2-2）南宋张慈的一首五律《行次季村》的尾联：
船人探蟹宝，持寿觅诗翁。
“探”如果念仄声，即成“三仄脚”，所以应念平声的探，在《覃》韵。念成：
船人贪蟹宝，持寿觅诗翁。
2-3）“清末四公子”陈三立七律《赠黄公度（遵宪）》的尾联：
同倚斜阳看雁去，天廻地动一沾巾。
“看”念去声则成“三仄脚”，所以这里是平声。全联优雅而激越，出句隽永、对句赤诚。
（未完待续）
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日本游历诗
狐裘拂袖——悬肘第五证
董其昌的罗生门
董其昌名号补遗
盛唐那次饯行——一首四联回文七律
英雄儿女
“晚来风味浓于酒”
莫言夏衍余秋雨
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台湾行散记
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不添烟柳也春山
苏东坡的归隐
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