2001年12月3日，南昌华东交通大学一学生公寓工地正在紧张施工。掘土机突然“嘭”的一声巨响，人们闻声涌来，只见白灰中一块厚达30厘米的棺盖被铲断， 一同被挖起的还有些碎石板。
这显然是一座古墓！工地负责人马上命令停止施工，并向江西省文物局报告。考古人员闻讯后立刻赶往现场进行抢救性发掘。
根据墓葬形制，考古人员判断古墓应该为明代。由于棺盖被挖开，人们清理掉盖在青石板的碎石和泥土后，棺内一览无遗。
首先映入眼帘的是一床闪着金光的棉被，后来经过鉴定是名贵的织金装饰。轻轻揭开棉被后，发现了8匹绸缎。绸缎下面是给墓主人随葬的四季衣物，共计18件，这些衣物的精致令在场所有人啧啧称奇。
终于要见到墓主人真容了，人们不禁激动起来，但此时棺内散发出一股浓浓的尸体腐烂和防腐剂的怪味，专家们在棺木旁边洒上白酒后继续发掘。
在最后一层丝织物被揭开后，一刹那，在场的所有人惊的目瞪口呆，一具保存完好的女尸被裹得严严实实的躺着，只见她头戴各色珠宝的金钗凤冠，脚蹬“三寸金莲”缎面鞋，耳朵上戴着两只硕大的金耳环，双手戴五枚宝石金戒指，眉清目秀，栩栩如生，面色虽然苍白但是极具水分，用手一按，还具有弹性。
在裹布被揭开后，人们发现她穿了十几件紫褐色的夹衣、布裙，揭开三层夹衣后，是十几个用白布打成的死结、活结，这种葬俗真是罕见。
对尸身的揭展（将墓主人穿戴与尸身分离）工作从头部开始，当人们把华丽的凤冠摘除后，惊讶的发现墓主人有一头乌黑的秀发，经过仔细观察，人们恍然大悟，这竟然是一头假发，由于假发是编织在一个圆形的丝织物上，再巧妙地与周围的真发形成发髻，再插上四枚对称的金钗加以保护，如果不细看，足可以乱真。
在墓主人嘴里，人们还发现了一金一银两枚珠子，直径在0.5厘米。
在头部位置，人们发现了一个奇怪的褐色丝袋，小心翼翼的解开后，里面竟然有11颗牙齿，应该是生前掉落的。
接下来是衣物的揭展工作，经过层层剥离，人们发现她上身穿大袍、冠服、夹 袄、夹衣共七件，下身穿百褶裙、棉裙共四件。胸前放置显示尊贵身份的青绿色玉圭，当人们把下裙掀开后，只见金光一闪，一件金香囊露了出来。
当人们把尸身抬出棺外时，在她背上发现两副长达70 厘米的玉佩，背下发现了整齐排放着的64枚金银冥钱。
如此奢华的墓葬让人惊喜不已，这也意味着墓主人身份的高贵，必定是王妃级别，但是找不到证明身份的墓志铭和印章，考证工作陷入了僵局。
功夫不负有心人，人们在运土车倒土的范围内找到了一些石碑的残片，经过拼接，上面有“皇明”“宁王”“夫人”字样。
也就是说墓主人是明朝一位宁王的夫人，但是在江西就藩的宁王有多个，王妃就更多了，究竟是哪位宁王的王妃呢？
有人猜测宁王很可能史上曾经造反的朱宸濠。史料记载朱宸濠最心爱的王妃是娄妃，在他兵败被杀后，娄妃投赣江自尽，足见他们之间感情的深厚。
在听说墓主人可能是娄妃后，突然有三个人风尘仆仆的赶到现场，说他们是娄妃的后人，来认亲来了，这令专家一时摸不着头脑。
据介绍，他们来自上饶市沙溪镇娄家村，他们祖祖辈辈都相传，娄家出了个王妃，只是不知道葬在哪里，说着还拿出了《娄氏家谱》，考古专家拿家谱一翻，发现与史料记载大致相同，他们还真是娄妃后人。
于是专家耐心的进行沟通，由于墓志铭尚未找全，暂时不清楚墓主人真正身份，劝他们稍安勿躁。
不久， 一个电话打来，墓志被人送到了公安局。原来，当考古人员紧张的发掘时，工地司机陶某见有块光滑的大石板，竟误将残存的墓志铭搬回家了，当成他家的磨刀石！
于是，考古人员马上兴奋的赶到公安局，发现墓志正静静地躺在喧闹的记者们的脚边，上面清楚地刻着墓主人吴氏为明代宁靖王朱奠培的夫人。
她生于明朝正统四年（1439），死于弘治十五年（1502），两年后下葬，享年64岁，距今已有500多年。
这段记载令人大感诧异，死者为什么要在死后两年下葬？且尸身经历了500多年，竟然逃过了岁月的侵蚀，全然不腐，古人是怎么做到的？这真是一个奇迹。
经过对尸身化验，人们发现吴氏在下葬前，用一种特殊的香料清洗过，这种香料含有中草药和硫磺成分，能起到杀虫除菌的效果。
再加上这是一座浇浆墓，棺椁六个面用石灰、桐油糯米混合在一起。而墓室内还铺满了石灰和松香，使得整个墓室干燥密封，隔绝了空气。
这就是尸身不腐的原因。
这次考古发掘可谓收获颇丰，这些精美的随葬品无疑是巧夺天工的古代艺术珍品。经过统计，墓内出土有金器、玉器、银器、凤 冠及丝织锦缎75件。其中一件织金云凤纹冠服是我国现存最早、保存最完好的后妃礼服，堪称精品。
这些巧夺天工的艺术珍品，见证了大明皇室的奢侈生活，也见证了大明工艺的辉煌。古代能工巧匠们的聪明才智和杰出创造力令人叹服。
这显然是一座古墓！工地负责人马上命令停止施工，并向江西省文物局报告。考古人员闻讯后立刻赶往现场进行抢救性发掘。
根据墓葬形制，考古人员判断古墓应该为明代。由于棺盖被挖开，人们清理掉盖在青石板的碎石和泥土后，棺内一览无遗。
首先映入眼帘的是一床闪着金光的棉被，后来经过鉴定是名贵的织金装饰。轻轻揭开棉被后，发现了8匹绸缎。绸缎下面是给墓主人随葬的四季衣物，共计18件，这些衣物的精致令在场所有人啧啧称奇。
终于要见到墓主人真容了，人们不禁激动起来，但此时棺内散发出一股浓浓的尸体腐烂和防腐剂的怪味，专家们在棺木旁边洒上白酒后继续发掘。
在最后一层丝织物被揭开后，一刹那，在场的所有人惊的目瞪口呆，一具保存完好的女尸被裹得严严实实的躺着，只见她头戴各色珠宝的金钗凤冠，脚蹬“三寸金莲”缎面鞋，耳朵上戴着两只硕大的金耳环，双手戴五枚宝石金戒指，眉清目秀，栩栩如生，面色虽然苍白但是极具水分，用手一按，还具有弹性。
在裹布被揭开后，人们发现她穿了十几件紫褐色的夹衣、布裙，揭开三层夹衣后，是十几个用白布打成的死结、活结，这种葬俗真是罕见。
对尸身的揭展（将墓主人穿戴与尸身分离）工作从头部开始，当人们把华丽的凤冠摘除后，惊讶的发现墓主人有一头乌黑的秀发，经过仔细观察，人们恍然大悟，这竟然是一头假发，由于假发是编织在一个圆形的丝织物上，再巧妙地与周围的真发形成发髻，再插上四枚对称的金钗加以保护，如果不细看，足可以乱真。
在墓主人嘴里，人们还发现了一金一银两枚珠子，直径在0.5厘米。
在头部位置，人们发现了一个奇怪的褐色丝袋，小心翼翼的解开后，里面竟然有11颗牙齿，应该是生前掉落的。
接下来是衣物的揭展工作，经过层层剥离，人们发现她上身穿大袍、冠服、夹 袄、夹衣共七件，下身穿百褶裙、棉裙共四件。胸前放置显示尊贵身份的青绿色玉圭，当人们把下裙掀开后，只见金光一闪，一件金香囊露了出来。
当人们把尸身抬出棺外时，在她背上发现两副长达70 厘米的玉佩，背下发现了整齐排放着的64枚金银冥钱。
如此奢华的墓葬让人惊喜不已，这也意味着墓主人身份的高贵，必定是王妃级别，但是找不到证明身份的墓志铭和印章，考证工作陷入了僵局。
功夫不负有心人，人们在运土车倒土的范围内找到了一些石碑的残片，经过拼接，上面有“皇明”“宁王”“夫人”字样。
也就是说墓主人是明朝一位宁王的夫人，但是在江西就藩的宁王有多个，王妃就更多了，究竟是哪位宁王的王妃呢？
有人猜测宁王很可能史上曾经造反的朱宸濠。史料记载朱宸濠最心爱的王妃是娄妃，在他兵败被杀后，娄妃投赣江自尽，足见他们之间感情的深厚。
在听说墓主人可能是娄妃后，突然有三个人风尘仆仆的赶到现场，说他们是娄妃的后人，来认亲来了，这令专家一时摸不着头脑。
据介绍，他们来自上饶市沙溪镇娄家村，他们祖祖辈辈都相传，娄家出了个王妃，只是不知道葬在哪里，说着还拿出了《娄氏家谱》，考古专家拿家谱一翻，发现与史料记载大致相同，他们还真是娄妃后人。
于是专家耐心的进行沟通，由于墓志铭尚未找全，暂时不清楚墓主人真正身份，劝他们稍安勿躁。
不久， 一个电话打来，墓志被人送到了公安局。原来，当考古人员紧张的发掘时，工地司机陶某见有块光滑的大石板，竟误将残存的墓志铭搬回家了，当成他家的磨刀石！
于是，考古人员马上兴奋的赶到公安局，发现墓志正静静地躺在喧闹的记者们的脚边，上面清楚地刻着墓主人吴氏为明代宁靖王朱奠培的夫人。
她生于明朝正统四年（1439），死于弘治十五年（1502），两年后下葬，享年64岁，距今已有500多年。
这段记载令人大感诧异，死者为什么要在死后两年下葬？且尸身经历了500多年，竟然逃过了岁月的侵蚀，全然不腐，古人是怎么做到的？这真是一个奇迹。
经过对尸身化验，人们发现吴氏在下葬前，用一种特殊的香料清洗过，这种香料含有中草药和硫磺成分，能起到杀虫除菌的效果。
再加上这是一座浇浆墓，棺椁六个面用石灰、桐油糯米混合在一起。而墓室内还铺满了石灰和松香，使得整个墓室干燥密封，隔绝了空气。
这就是尸身不腐的原因。
这次考古发掘可谓收获颇丰，这些精美的随葬品无疑是巧夺天工的古代艺术珍品。经过统计，墓内出土有金器、玉器、银器、凤 冠及丝织锦缎75件。其中一件织金云凤纹冠服是我国现存最早、保存最完好的后妃礼服，堪称精品。
这些巧夺天工的艺术珍品，见证了大明皇室的奢侈生活，也见证了大明工艺的辉煌。古代能工巧匠们的聪明才智和杰出创造力令人叹服。
舍块乡开展易地搬迁群众搬迁纪录片集中观影活动
近日，舍块乡在易地搬迁点舍块乡文化综合服务中心组织易地搬迁群众观看纪录片《走出大山，圆梦舍块》。
自易地搬迁政策实施以来，舍块乡就用一个个小镜头记录着搬迁的整个过程，搬迁群众认真地看着纪录片，仿佛有把他们拉回到了当时的情景中，纪录片内，大家憧憬着美好的未来，担忧和喜悦浮现在大家脸上。在荧幕前，群众面带笑容，大家见证了搬迁进程的美好变化，幸福和希望从嘴角的微笑里浮现了出来。
这次观影活动，让易地扶贫搬迁群众从小荧幕中追忆了乡愁，同时再次对搬迁前后的巨大变化有了更深的认识。大家纷纷表示：会更加珍惜现在的生活，靠自己勤劳的双手创造更美好的未来。（ 舍块乡 鲁晓杰）
近日，舍块乡在易地搬迁点舍块乡文化综合服务中心组织易地搬迁群众观看纪录片《走出大山，圆梦舍块》。
自易地搬迁政策实施以来，舍块乡就用一个个小镜头记录着搬迁的整个过程，搬迁群众认真地看着纪录片，仿佛有把他们拉回到了当时的情景中，纪录片内，大家憧憬着美好的未来，担忧和喜悦浮现在大家脸上。在荧幕前，群众面带笑容，大家见证了搬迁进程的美好变化，幸福和希望从嘴角的微笑里浮现了出来。
这次观影活动，让易地扶贫搬迁群众从小荧幕中追忆了乡愁，同时再次对搬迁前后的巨大变化有了更深的认识。大家纷纷表示：会更加珍惜现在的生活，靠自己勤劳的双手创造更美好的未来。（ 舍块乡 鲁晓杰）
笔迹书写分析中的触觉与力线关系
德 应
摘要：汉字书写它是一种意识与无意识的心、手、脑综合参与的复杂的线条触觉运动，是心、身、意、态合一的一个力线痕迹表达体，所以自古以来就有“字如其人”之说。汉字书写综合了人身之意和神，表达了国人书写中精、气、神，是书写者意识和无意识的综合表达，是中华文化几千年来的智慧结晶。
【关键词】 笔迹 汉字书写 触觉 动态意识 大脑 力线关系 阴阳变化 无意识 潜意识
笔迹，书写之心画也，它需要意识和无意识、大脑、神经系统、肩、大臂、肘、小臂、腕、手指等的协调配合，再通过书写技能参与而留下的痕迹线条的组合体。书写也是一个人区别于其他人书写的独一无二的活动，也是一个具有纸上运动的意识载体，我们通过这个载体可全息性的对一个人进行全方位的研究，包括心理、生理、意识和无意识、行为与思想等等的信息研究。
笔迹书写与大脑关系
“笔迹书写”是指一个人大脑神经中枢作用于手指，通过运用书写工具结合书写动作，在一种自由意识的支配下，自然流露出来的字迹和线条，这些字迹和线条能集中反映书写者的心理机能与生理机能，便称为笔迹。笔迹书写的分析是指“人们通过对个体笔迹不同书写规律的研究，反映书写者个性、心理和行为特征的一门交叉学科。这是一门以研究人类文字笔迹特点和人的内在素质之间联系及客观规律的科学。
笔迹的显化是大脑信息是手脑联合的产物。大部分学者们从这一角度出发而普遍认为,笔手能通过许多方式反映人的内心世界的活动状况。书写使用的手部活动是人体最复杂的活动,脑部活动大部分为手而设。医学科学告诉我们,人类的大脑与双手是息息相关的,迹是脑迹,字迹是大脑的书写。人在书写时,与其说手在写,不如说是大脑在写。指尖的各种运动形式只不过是人内心世界在无意识下的一种不加修饰的流露,是被传递到手指上的无意识的思想。就像指纹能证明一个人的个体特征一样，写字时的每一笔每一画都能反映出每个书写人独特的个性。所以说,通过笔迹可以挖掘一个人的内心世界。从生理学角度讲,大脑中枢神经统率着人体的肌肉、筋脉、骨骼和五脏六腑等各部的经络,自然各部分的生理机制的运转状况和病变,也必然会通过各部的神经末梢传递于大脑的中枢神经,于是大脑将接收的各部信息按人体的自然构制序列进行储存。而当人书写时,便无意之中将所储存的人体各部的健康状况如电脑的终端的显示屏一样,在纸面上显示出来,这样我们就可以根据显示的图象,即笔迹,进行追迹寻隐,从而诊断出书写者的身体状况、心理状态和意识状态。
笔迹书写与触觉意识
笔迹书写也是一种生理上的触觉性感知，是通过这种压力触觉关系来进行的意识输出表达。笔迹线条的触觉特征，是书写者无意识的表达和记录，这些表达和记录了无意识的线条触觉特征，蕴含着书写者大量的意识和无意识信息，而这种意识和无意识的信息是全息的，可以最真实地反映出书写者的心理个性信息和生命信息，透过对线条触觉特征的观察、归纳、推理，理解，就可以解读出这些意识和无意识信息，从而全面、精准地分析出书写者的个性心理特征。
书写的触觉意识与线条的力线关系
书写活动时，我们的感知是触觉的方式存在，我们的输出是主观意识的活动，而留下来的痕迹都只是线条的组成关系，这些线条的组成是有意识和无意识共同参与显现的结果。
书写线条的力线，指的是使用书写工具在书写载体上通过运动接触划下的痕迹。这里简称为“力线”，“力线”与“笔画”之间的差别在于意识借助手力的形态表达，显现出来的线条性更容易直接感知书写留下的痕迹所反映的用力程度和运动速度。当“力线”在脑海中闪现时就易产生画面感，进一步理解书写运动呈现出力的质感，使书写痕迹不再停留于平面思维，而凸现出它的立体感。才能深刻地显现出笔进分析的更深层次的内涵。所有汉字的个体组合都可以和循环运动，然后依字形规律组织成文字，而书写的线条在空间上的不断变化而形成的各种关系。
书写线条的运动中形成有四个方面的主线关系：
线条中方向动能关系，它符合中国文化中的阴阳变化关系，如下图：
图（1）上阳下阴的行距和笔画关系 图（2）例 笔画线条向上 而行向第一行向下
后向上的情绪变化关系
这样的一些线条书写，从阴向阳的都表现了积极的一些心态关系变化，反之则消极心态展现。
线条中的力的轻重关系，这是触觉性输出的上下力的关系，向下的力大则重，反之则轻，这也符合重则阳、轻则阴的心态属性关系。如下图：
图（3）笔压重 字向阴图（4）笔压轻 线条绕 字向阳
这样的一些重力输出大小的力线条，与书写者的意志有关系，意志强的人笔压重，自信度低的人会笔压轻，综合会反应出书写者的心理活动关系。
线条中的力的速度关系，在我们书写中，线条的输出速度与心态压力有关系，心态稳重的人输出会平稳一些，急切的人输出会快速一些，创造性的人会灵活一些等等的状态特征。如下图：
图（5）速度快 笔压重 图（6）速度慢 笔压轻
这样的一些线条特征往往与我们输出的愿望的达成有关系，越快的人做事情也想快，慢的人，思考事物也谨慎一些。
书写线条中的空间变换关系，书写中的空间性变换，与我们中国古老的易经规律是一脉相承的，符合易经阴阳五行的生克变化关系。如下图：
图（7）字的阴阳五行区分关系图（8）书写字中的区位关系与意识语言
这样书写的一些空间变换，是一种无意识的变化，是比较深层次的笔迹书写分析，能高层次的分析出书写者的各种表达语言信息，让了解书写者更全面和确诊性的分析。
笔迹书写意识的综合分析与表达
笔迹书写也是一种修行，一种写意之道，一种意识形态的表现形式。只要我们遵循一些科学的研究方法和逻辑总结推理，就可以很清楚很明白的对书写者进行一个分析和认识，下面我们就一些书写的案例进行一些分析说明。
图（9）
如案例（9），我们可以看出“石”字向上，书写者心态积极的，非常阳光。但用三才划分时会发觉很多阴阳变化关系，产生出心态的复杂性综合变化，如图上文字说明。
图（10）
如案例（10），线条的输出力度是比较重的，书写者的意志力比较强，但线条中的缠绕多，心事多，分明性不好，容易烦恼，字与字的间距比较大，人际关系比较远，比较独立，线条中的阴阳线条偏阴性，消极而压力比较大等等的特点
德 应
摘要：汉字书写它是一种意识与无意识的心、手、脑综合参与的复杂的线条触觉运动，是心、身、意、态合一的一个力线痕迹表达体，所以自古以来就有“字如其人”之说。汉字书写综合了人身之意和神，表达了国人书写中精、气、神，是书写者意识和无意识的综合表达，是中华文化几千年来的智慧结晶。
【关键词】 笔迹 汉字书写 触觉 动态意识 大脑 力线关系 阴阳变化 无意识 潜意识
笔迹，书写之心画也，它需要意识和无意识、大脑、神经系统、肩、大臂、肘、小臂、腕、手指等的协调配合，再通过书写技能参与而留下的痕迹线条的组合体。书写也是一个人区别于其他人书写的独一无二的活动，也是一个具有纸上运动的意识载体，我们通过这个载体可全息性的对一个人进行全方位的研究，包括心理、生理、意识和无意识、行为与思想等等的信息研究。
笔迹书写与大脑关系
“笔迹书写”是指一个人大脑神经中枢作用于手指，通过运用书写工具结合书写动作，在一种自由意识的支配下，自然流露出来的字迹和线条，这些字迹和线条能集中反映书写者的心理机能与生理机能，便称为笔迹。笔迹书写的分析是指“人们通过对个体笔迹不同书写规律的研究，反映书写者个性、心理和行为特征的一门交叉学科。这是一门以研究人类文字笔迹特点和人的内在素质之间联系及客观规律的科学。
笔迹的显化是大脑信息是手脑联合的产物。大部分学者们从这一角度出发而普遍认为,笔手能通过许多方式反映人的内心世界的活动状况。书写使用的手部活动是人体最复杂的活动,脑部活动大部分为手而设。医学科学告诉我们,人类的大脑与双手是息息相关的,迹是脑迹,字迹是大脑的书写。人在书写时,与其说手在写,不如说是大脑在写。指尖的各种运动形式只不过是人内心世界在无意识下的一种不加修饰的流露,是被传递到手指上的无意识的思想。就像指纹能证明一个人的个体特征一样，写字时的每一笔每一画都能反映出每个书写人独特的个性。所以说,通过笔迹可以挖掘一个人的内心世界。从生理学角度讲,大脑中枢神经统率着人体的肌肉、筋脉、骨骼和五脏六腑等各部的经络,自然各部分的生理机制的运转状况和病变,也必然会通过各部的神经末梢传递于大脑的中枢神经,于是大脑将接收的各部信息按人体的自然构制序列进行储存。而当人书写时,便无意之中将所储存的人体各部的健康状况如电脑的终端的显示屏一样,在纸面上显示出来,这样我们就可以根据显示的图象,即笔迹,进行追迹寻隐,从而诊断出书写者的身体状况、心理状态和意识状态。
笔迹书写与触觉意识
笔迹书写也是一种生理上的触觉性感知，是通过这种压力触觉关系来进行的意识输出表达。笔迹线条的触觉特征，是书写者无意识的表达和记录，这些表达和记录了无意识的线条触觉特征，蕴含着书写者大量的意识和无意识信息，而这种意识和无意识的信息是全息的，可以最真实地反映出书写者的心理个性信息和生命信息，透过对线条触觉特征的观察、归纳、推理，理解，就可以解读出这些意识和无意识信息，从而全面、精准地分析出书写者的个性心理特征。
书写的触觉意识与线条的力线关系
书写活动时，我们的感知是触觉的方式存在，我们的输出是主观意识的活动，而留下来的痕迹都只是线条的组成关系，这些线条的组成是有意识和无意识共同参与显现的结果。
书写线条的力线，指的是使用书写工具在书写载体上通过运动接触划下的痕迹。这里简称为“力线”，“力线”与“笔画”之间的差别在于意识借助手力的形态表达，显现出来的线条性更容易直接感知书写留下的痕迹所反映的用力程度和运动速度。当“力线”在脑海中闪现时就易产生画面感，进一步理解书写运动呈现出力的质感，使书写痕迹不再停留于平面思维，而凸现出它的立体感。才能深刻地显现出笔进分析的更深层次的内涵。所有汉字的个体组合都可以和循环运动，然后依字形规律组织成文字，而书写的线条在空间上的不断变化而形成的各种关系。
书写线条的运动中形成有四个方面的主线关系：
线条中方向动能关系，它符合中国文化中的阴阳变化关系，如下图：
图（1）上阳下阴的行距和笔画关系 图（2）例 笔画线条向上 而行向第一行向下
后向上的情绪变化关系
这样的一些线条书写，从阴向阳的都表现了积极的一些心态关系变化，反之则消极心态展现。
线条中的力的轻重关系，这是触觉性输出的上下力的关系，向下的力大则重，反之则轻，这也符合重则阳、轻则阴的心态属性关系。如下图：
图（3）笔压重 字向阴图（4）笔压轻 线条绕 字向阳
这样的一些重力输出大小的力线条，与书写者的意志有关系，意志强的人笔压重，自信度低的人会笔压轻，综合会反应出书写者的心理活动关系。
线条中的力的速度关系，在我们书写中，线条的输出速度与心态压力有关系，心态稳重的人输出会平稳一些，急切的人输出会快速一些，创造性的人会灵活一些等等的状态特征。如下图：
图（5）速度快 笔压重 图（6）速度慢 笔压轻
这样的一些线条特征往往与我们输出的愿望的达成有关系，越快的人做事情也想快，慢的人，思考事物也谨慎一些。
书写线条中的空间变换关系，书写中的空间性变换，与我们中国古老的易经规律是一脉相承的，符合易经阴阳五行的生克变化关系。如下图：
图（7）字的阴阳五行区分关系图（8）书写字中的区位关系与意识语言
这样书写的一些空间变换，是一种无意识的变化，是比较深层次的笔迹书写分析，能高层次的分析出书写者的各种表达语言信息，让了解书写者更全面和确诊性的分析。
笔迹书写意识的综合分析与表达
笔迹书写也是一种修行，一种写意之道，一种意识形态的表现形式。只要我们遵循一些科学的研究方法和逻辑总结推理，就可以很清楚很明白的对书写者进行一个分析和认识，下面我们就一些书写的案例进行一些分析说明。
图（9）
如案例（9），我们可以看出“石”字向上，书写者心态积极的，非常阳光。但用三才划分时会发觉很多阴阳变化关系，产生出心态的复杂性综合变化，如图上文字说明。
图（10）
如案例（10），线条的输出力度是比较重的，书写者的意志力比较强，但线条中的缠绕多，心事多，分明性不好，容易烦恼，字与字的间距比较大，人际关系比较远，比较独立，线条中的阴阳线条偏阴性，消极而压力比较大等等的特点
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