青灯一点映窗纱
‘一文/香袭书卷
宋朝王安石写下，“青灯一点映窗纱，好读楞严莫忆家。能了诸缘如梦幻，世间唯有妙莲花。”夏夜的一盏灯下，我铺开的信笺还是一片空白。
落笔忘言，枯坐灯前。湿漉漉的夜晚夹杂着闷热横行着夏天，傍晚的雨水与彩霞齐飞，一时间冲击着人的神经。
淋湿的衣衫贴着肌肤，久违的快意流动在心间。该如何去描绘夏季的黄昏，时晴时雨。情绪化的天气携裹着人们心情稍显焦躁，白天过尽。
忙碌完一天的家事，得以安宁片刻。夜风起，吹动隐藏在心底的秘诀，掀开头纱我打量着这个世界。城市的夜灯火通明，赶路的人各怀心事。急什么呢，该来的都在路上，该去的留也不住。

我把情绪与心情安顿在一盏灯前，就遇见了王安石的句子。刚好此时是夏夜，便有了感同身受。多年前写句子的人，仿若就在眼前轻念。
能了诸缘，怎么能够呀。这一生一世的缘起缘灭，是有定数的。入了世便是红尘之人，一身的尘缘牵扯直至终点。爱过的，憎恨过的。
我对着夜空轻轻吐纳，一呼一吸便是时间一分一秒地流逝。真是不忍心就这样让时间溜走，与之相处的时日是有限的。
年岁渐长，绘事从心。人群越来越浮躁，人们总想走捷径去显示自己的存在。真正的人生至境，应该是一生一事的专注与修炼。

长物有意，落笔有音。每一粒种子都有再生的力量，我想把每一个字迹都写成一粒种子，让其在一个个心灵上发芽安家。
灵魂之上，一定有绿水青山。一名作家在访谈录中说过：人生活得寂寞一点更好，文学也是。作家在写作时不仅仅是写作者，还应该是一个将灵魂安放在“绿水青山”的人。
对这句话有着深刻的记忆，一个将灵魂安放在“绿水青山”的人，内心世界必定郁郁葱茏，充满着向善向美向上的生机与活力。
我探出头去眺望星空，星空沉寂。有人在朋友圈轻轻留下一笔墨迹，“因为天很高，所以它很辽阔；因为天很辽阔，所以它很高。”

夏夜的思考便在这些句子中徘徊，为心灵铸造一盏灯塔。灵魂的“青山绿水”，以及天空的高远与辽阔，同样具有震撼力。它撬动着我内心残存的一些固执，彻底粉碎一些杂质，使得心境澄明。
我向着这些事物靠近，在心灵的信笺上落笔。从句子，到段落，到篇章，丝毫不敢懈怠。必是流经内心的认真与坚定，如山泉之水，如明月皓空。
如此这般，我便心安。正是应了王安石的那句“能了诸缘如梦幻，世间唯有妙莲花。”我在清晨的池塘边，观察过一朵青莲。一种穿越时空的神韵，带着我游历一生的山水。
面对它的高洁与孤寂，我的那点俗心荡然无存。什么是取舍，什么是进退。应该留下的风骨一点都不能少，应该剔除的困扰一点也不留。

我探寻着自己灵魂深处的“绿水青山”，我寻觅着自己心上的天空辽阔。就这样一路行走一路采掘，取之不尽的精神粮食，让日子不再贫瘠。
寂寂夜色，毫无过人之处。在它深远的天幕上镶嵌着星光万点，不语也深情，它把大地上的事情看得真切。
回忆起那年夏天赛里木湖的夜晚，星光明净，花开遍野。它静静地躺在天山山脉的群峰之间，千百年一直未变。被称为“大西洋的最后一滴眼泪”，它用澄净的蓝色，治愈着无数路过的人。
多年后我回忆起那个有草原，湖泊，雪山，野花的夏天，它依旧能让我顷刻间安静下来。一些事物带着与生俱来的能量，传递给大地上的人们无论距离的远近。

青灯之下适合去翻看过去的影像，走过的路，遇见的人，让人安静的力量，与我们有过交集的事物。
窗纱上映照出不同的场景，时光从容有序地走过，一步一景记录着日子里的沉默与热情。生来乐观的人们，总是会从杂乱且无序的生活中寻找到自己有序的生活。
电影《海边日记》中几个女孩的生活片段，在屏幕上温情闪动。夏夜加深，不停止的喧嚣依然挂在树梢。影片在亲情中徐徐讲述，外婆做的梅子酒贯穿着整个年少与青春的记忆。
梅子青了又熟，一年又一年的夏天在延续。时光有它自己的秩序，每个人出场的时间都有所安排。当我们无比沮丧时，总会有不期而遇的美好把我们从低落的情绪中拉出。

世间情动，不过石榴红，梅子青。我对着一笺空白的信纸开始写意，六月榴花似火，梅子情窦初开。
落笔之时，就有了对时光的排列与组合。其实大可不必刻意强调什么，只要我们循着时光之道不停去挖掘，就会找到甘泉的源头。
思绪从天边到地面，从海底到陆地。夜在走向深处，离天明越来越近。在最深的夜，听最真切的声音。
我的视线从影片中走出，慵懒的樱花开在阳光下。再回到真实的生活，就会看淡一些，也会珍爱一些。

时光从容有序，深深浅浅向前而去，更觉时间过得飞快。不知不觉莲花又开，我们心上的那支莲是否如初般圣洁？
回忆弥漫过夜晚，铺在眼前的信笺有了新的内容。一盏灯火下，是一窗深情。它们像一艘起航的船，流经一个又一个时间的渡口。
窗里窗外夜晚与白昼交替，我在一张素色的信笺上，用时间的笔描写着一段又一段生命的咏叹调。那里面一直住着一个清澈的孩子，正在倾听来自天空与大地的对话。
青灯一点映窗纱我以莲心作画，心上的绿水青山一卷一卷缓缓打开，天很高远也很辽阔。
‘一文/香袭书卷
宋朝王安石写下，“青灯一点映窗纱，好读楞严莫忆家。能了诸缘如梦幻，世间唯有妙莲花。”夏夜的一盏灯下，我铺开的信笺还是一片空白。
落笔忘言，枯坐灯前。湿漉漉的夜晚夹杂着闷热横行着夏天，傍晚的雨水与彩霞齐飞，一时间冲击着人的神经。
淋湿的衣衫贴着肌肤，久违的快意流动在心间。该如何去描绘夏季的黄昏，时晴时雨。情绪化的天气携裹着人们心情稍显焦躁，白天过尽。
忙碌完一天的家事，得以安宁片刻。夜风起，吹动隐藏在心底的秘诀，掀开头纱我打量着这个世界。城市的夜灯火通明，赶路的人各怀心事。急什么呢，该来的都在路上，该去的留也不住。

我把情绪与心情安顿在一盏灯前，就遇见了王安石的句子。刚好此时是夏夜，便有了感同身受。多年前写句子的人，仿若就在眼前轻念。
能了诸缘，怎么能够呀。这一生一世的缘起缘灭，是有定数的。入了世便是红尘之人，一身的尘缘牵扯直至终点。爱过的，憎恨过的。
我对着夜空轻轻吐纳，一呼一吸便是时间一分一秒地流逝。真是不忍心就这样让时间溜走，与之相处的时日是有限的。
年岁渐长，绘事从心。人群越来越浮躁，人们总想走捷径去显示自己的存在。真正的人生至境，应该是一生一事的专注与修炼。

长物有意，落笔有音。每一粒种子都有再生的力量，我想把每一个字迹都写成一粒种子，让其在一个个心灵上发芽安家。
灵魂之上，一定有绿水青山。一名作家在访谈录中说过：人生活得寂寞一点更好，文学也是。作家在写作时不仅仅是写作者，还应该是一个将灵魂安放在“绿水青山”的人。
对这句话有着深刻的记忆，一个将灵魂安放在“绿水青山”的人，内心世界必定郁郁葱茏，充满着向善向美向上的生机与活力。
我探出头去眺望星空，星空沉寂。有人在朋友圈轻轻留下一笔墨迹，“因为天很高，所以它很辽阔；因为天很辽阔，所以它很高。”

夏夜的思考便在这些句子中徘徊，为心灵铸造一盏灯塔。灵魂的“青山绿水”，以及天空的高远与辽阔，同样具有震撼力。它撬动着我内心残存的一些固执，彻底粉碎一些杂质，使得心境澄明。
我向着这些事物靠近，在心灵的信笺上落笔。从句子，到段落，到篇章，丝毫不敢懈怠。必是流经内心的认真与坚定，如山泉之水，如明月皓空。
如此这般，我便心安。正是应了王安石的那句“能了诸缘如梦幻，世间唯有妙莲花。”我在清晨的池塘边，观察过一朵青莲。一种穿越时空的神韵，带着我游历一生的山水。
面对它的高洁与孤寂，我的那点俗心荡然无存。什么是取舍，什么是进退。应该留下的风骨一点都不能少，应该剔除的困扰一点也不留。

我探寻着自己灵魂深处的“绿水青山”，我寻觅着自己心上的天空辽阔。就这样一路行走一路采掘，取之不尽的精神粮食，让日子不再贫瘠。
寂寂夜色，毫无过人之处。在它深远的天幕上镶嵌着星光万点，不语也深情，它把大地上的事情看得真切。
回忆起那年夏天赛里木湖的夜晚，星光明净，花开遍野。它静静地躺在天山山脉的群峰之间，千百年一直未变。被称为“大西洋的最后一滴眼泪”，它用澄净的蓝色，治愈着无数路过的人。
多年后我回忆起那个有草原，湖泊，雪山，野花的夏天，它依旧能让我顷刻间安静下来。一些事物带着与生俱来的能量，传递给大地上的人们无论距离的远近。

青灯之下适合去翻看过去的影像，走过的路，遇见的人，让人安静的力量，与我们有过交集的事物。
窗纱上映照出不同的场景，时光从容有序地走过，一步一景记录着日子里的沉默与热情。生来乐观的人们，总是会从杂乱且无序的生活中寻找到自己有序的生活。
电影《海边日记》中几个女孩的生活片段，在屏幕上温情闪动。夏夜加深，不停止的喧嚣依然挂在树梢。影片在亲情中徐徐讲述，外婆做的梅子酒贯穿着整个年少与青春的记忆。
梅子青了又熟，一年又一年的夏天在延续。时光有它自己的秩序，每个人出场的时间都有所安排。当我们无比沮丧时，总会有不期而遇的美好把我们从低落的情绪中拉出。

世间情动，不过石榴红，梅子青。我对着一笺空白的信纸开始写意，六月榴花似火，梅子情窦初开。
落笔之时，就有了对时光的排列与组合。其实大可不必刻意强调什么，只要我们循着时光之道不停去挖掘，就会找到甘泉的源头。
思绪从天边到地面，从海底到陆地。夜在走向深处，离天明越来越近。在最深的夜，听最真切的声音。
我的视线从影片中走出，慵懒的樱花开在阳光下。再回到真实的生活，就会看淡一些，也会珍爱一些。

时光从容有序，深深浅浅向前而去，更觉时间过得飞快。不知不觉莲花又开，我们心上的那支莲是否如初般圣洁？
回忆弥漫过夜晚，铺在眼前的信笺有了新的内容。一盏灯火下，是一窗深情。它们像一艘起航的船，流经一个又一个时间的渡口。
窗里窗外夜晚与白昼交替，我在一张素色的信笺上，用时间的笔描写着一段又一段生命的咏叹调。那里面一直住着一个清澈的孩子，正在倾听来自天空与大地的对话。
青灯一点映窗纱我以莲心作画，心上的绿水青山一卷一卷缓缓打开，天很高远也很辽阔。
《法华经》广说此经今正是时
（第一百三十五段）
【是时，诸佛各在宝树下，坐狮子座，皆遣侍者问讯释迦牟尼佛，各赍宝华满掬、而告之言：善男子！汝往诣耆阇崛山，释迦牟尼佛所，如我辞曰：少病、少恼、气力安乐，及菩萨、声闻众、悉安隐否？以此宝华、散佛供养，而作是言：彼某甲佛，与欲开此宝塔。诸佛遣使、亦复如是。尔时释迦牟尼佛，见所分身佛悉已来集，各各坐于狮子之座，皆闻诸佛与欲同开宝塔。即从座起，住虚空中。一切四众，起立、合掌，一心观佛。于是释迦牟尼佛，以右指开七宝塔户，出大音声，如却关钥、开大城门。即时一切众会，皆见多宝如来，于宝塔中坐狮子座，全身不散，如入禅定。
又闻其言：善哉、善哉！释迦牟尼佛，快说是法华经，我为听是经故，而来至此。尔时四众等，见过去无量千万亿劫灭度佛说如是言，叹未曾有！以天宝华聚、散多宝佛及释迦牟尼佛上。尔时多宝佛，于宝塔中，分半座与释迦牟尼佛，而作是言：释迦牟尼佛，可就此座。即时释迦牟尼佛入其塔中，坐其半座，结跏趺坐。尔时、大众见二如来在七宝塔中狮子座上，结跏趺坐，各作是念：佛座高远，唯愿如来以神通力，令我等辈、俱处虚空。即时释迦牟尼佛，以神通力，接诸大众，皆在虚空。以大音声，普告四众：谁能于此娑婆国土、广说妙法华经，今正是时。如来不久当入涅槃，佛欲以此妙法华经、付嘱有在。尔时世尊欲重宣此义，而说偈言：】
这时，诸佛各在七宝树下，坐在狮子座上，都派遣自己的大菩萨侍者，前往释迦佛处，表示最亲切的问候，并叫侍者都满带七宝艳色的天界鲜花，以作供养，又教侍者说：你到了“耆闍崛山”，要好好地代我问候释迦佛。
这里说的“耆闍崛山”，位于古代中印度摩揭陀国王舍城附近的山峰，因是佛陀说法之地而闻名，意译灵鹫山、简称灵山。此山为王舍城五山中最高大者，园林清净，圣人多居此处。佛也常住于此，有不少的大乘经典都在此山中说。如《无量义经》、《法华经》等，所以，灵山是佛陀说法的主要道场之一，是佛教徒心中的圣地。
诸佛郑重地告诫自己的侍者，到了释迦牟尼佛的住所，要像我教你这样问候，问候释迦牟尼佛是不是少于生病？是不是也会有很少的烦恼？精神是不是很好？身体是不是安康快乐？然后再问候佛身边的菩萨和声闻众，问他们的心是否已得“安隐”？
“得安隐”即“得禅定”的意思，如是问候完后，再将带去的七宝鲜花散在佛的身上以作供养，供养完后就向释迦牟尼佛介绍自己是哪一位佛的代表，说明我们来此的目的就是想开塔见“多宝如来。”来的十方诸佛都派出了代表，都是同一样的表达。
这时释迦牟尼佛，见所有的“分身佛”都已前来集结，各自坐于狮子座上，知道诸佛的共同心愿都是想开塔见“多宝”如来。这里说的分身佛是什么意思呢？分身佛是从一法身中所分，为化导有缘众生，以方便力变化多身于十方世界以化度众生，称为“分身”。就佛菩萨的分身以度化众生而言，又分“分身度化”、“分身遣化”两种，即：
1、分身度化：就是从一佛身中分出无量多的佛身，被分出的佛身长期分住于十方世界，并各在其世界里以教化属下众生，这次从十方世界赶来的诸佛，都是从释迦牟尼佛一身中分出去从事度化众生工作的，叫做“分身度化”。
2、分身遣化：则多指菩萨而言，比如观世音菩萨分三十三身、地藏王菩萨现身六道等，都是以慈悲权化而垂无穷的应益。善导《法事赞》卷下，谓阿弥陀佛的胁侍观世音说∶“一切时中助佛化，分身六道起慈心，念念随机为说法。”又说∶“十方凡圣专心向，分身遣化往相迎，一念乘空入佛会，身色寿命尽皆平。”这说的就是菩萨以“分身遣化”度化众生的事。
关于分身的意义、吉藏《法华玄论》卷九中说∶“以多宝并坐，显十方诸佛如来同共一法身，又集释迦分身故显一佛自有本迹。”窥基《法华玄赞》卷八中说∶“多宝如来身一体、示现摄取一切佛身，由身平等但说一身摄诸佛身，又显自他身无差别，十方分身佛集身无异，彼身即我身。”
也就是说：以多宝佛一佛之身，表法一切诸佛，而多宝佛与释迦世尊同坐一座，则表示释迦佛与一切诸佛同一法身。此外，若以象征法身的释迦佛为本体，则分身诸佛就是迹身、因此“本迹”亦同一身。“本”指过去无量劫前之诸事、“迹”指近来世之诸事。意思是：释迦牟尼于过去无量劫前就已成佛，现在来参加法会的十方诸佛都是释迦世尊的分身佛。这显示的是十方诸佛同一法身的道理。
这时释迦世尊见十方诸佛都来了，即从座起，有莲花托足，缓缓上升，住于空中。一切比丘、比丘尼、男居士、女居士，都起立合掌，一心观看佛的相好。此刻的释迦佛开始兑现自己的偌言，满足大家的好奇心，让众人都能亲眼见到涅槃佛多宝如来，于是用右手指打开七宝塔的大门，立即就传出了大音声，如开锁后打开大城门的那种吱嘎的声音。此时所有的法会大众，都看见了“多宝如来”，在宝塔中坐在狮子座上，肉身色相不散不坏，非常安详，如入禅定。
此处“开宝塔”比喻“开权”、意为开方便权宜法；见“多宝如来”比喻“显实”、意为显现诸法实相之究竟涅槃。这是《法华经》“开权显实”的中心所在。
为护念《法华经》，多得无量无边的十方诸佛都来齐了，这阵容之庞大、法会之庄严、意义之深远，也表明了《法华经》确实是经中之王，非常真实、非常稀有、非常难得！
此时大众见到“多宝”如来也在兑现自己的偌言，在塔中说：善哉、善哉！释迦牟尼佛！你赶快讲演《法华经》吧！我就是为了听《法华经》才专门来此的。
这时的四众弟子，亲眼见到过去无量千万亿劫已灭度的佛说这样的话，非常感叹，叹未曾见过如此殊胜，于是用各种天界最珍贵的七宝鲜花，散在“多宝如来”和释迦牟尼佛的身上，以作供养。
“多宝如来”在宝塔中让出半边座位，请释迦佛坐，对释迦佛说：你可就此而坐。于是释迦佛进入塔中，于半边座位上，结跏趺坐。法会大众们见二位如来在七宝塔的狮子座上，结跏趺坐，各自都在心里面想：“佛的座位又高又远，我们看不清楚，如果如来能够用神通力，让我们也升到虚空中去就好了。”
释迦佛有他心通，立刻就知道了，用大神通力，将所有的大众，都接往虚空。并以大音声，普遍告诉四众弟子说：有谁能在娑婆国土，广泛宣讲《法华经》，而今就正是时候，因为如来不久就要入涅槃了，所以我想以此《妙法莲华经》，付嘱给能宣扬《法华经》的人。这时世尊欲重宣此义，而说偈言如下：
（第一百三十五段）
【是时，诸佛各在宝树下，坐狮子座，皆遣侍者问讯释迦牟尼佛，各赍宝华满掬、而告之言：善男子！汝往诣耆阇崛山，释迦牟尼佛所，如我辞曰：少病、少恼、气力安乐，及菩萨、声闻众、悉安隐否？以此宝华、散佛供养，而作是言：彼某甲佛，与欲开此宝塔。诸佛遣使、亦复如是。尔时释迦牟尼佛，见所分身佛悉已来集，各各坐于狮子之座，皆闻诸佛与欲同开宝塔。即从座起，住虚空中。一切四众，起立、合掌，一心观佛。于是释迦牟尼佛，以右指开七宝塔户，出大音声，如却关钥、开大城门。即时一切众会，皆见多宝如来，于宝塔中坐狮子座，全身不散，如入禅定。
又闻其言：善哉、善哉！释迦牟尼佛，快说是法华经，我为听是经故，而来至此。尔时四众等，见过去无量千万亿劫灭度佛说如是言，叹未曾有！以天宝华聚、散多宝佛及释迦牟尼佛上。尔时多宝佛，于宝塔中，分半座与释迦牟尼佛，而作是言：释迦牟尼佛，可就此座。即时释迦牟尼佛入其塔中，坐其半座，结跏趺坐。尔时、大众见二如来在七宝塔中狮子座上，结跏趺坐，各作是念：佛座高远，唯愿如来以神通力，令我等辈、俱处虚空。即时释迦牟尼佛，以神通力，接诸大众，皆在虚空。以大音声，普告四众：谁能于此娑婆国土、广说妙法华经，今正是时。如来不久当入涅槃，佛欲以此妙法华经、付嘱有在。尔时世尊欲重宣此义，而说偈言：】
这时，诸佛各在七宝树下，坐在狮子座上，都派遣自己的大菩萨侍者，前往释迦佛处，表示最亲切的问候，并叫侍者都满带七宝艳色的天界鲜花，以作供养，又教侍者说：你到了“耆闍崛山”，要好好地代我问候释迦佛。
这里说的“耆闍崛山”，位于古代中印度摩揭陀国王舍城附近的山峰，因是佛陀说法之地而闻名，意译灵鹫山、简称灵山。此山为王舍城五山中最高大者，园林清净，圣人多居此处。佛也常住于此，有不少的大乘经典都在此山中说。如《无量义经》、《法华经》等，所以，灵山是佛陀说法的主要道场之一，是佛教徒心中的圣地。
诸佛郑重地告诫自己的侍者，到了释迦牟尼佛的住所，要像我教你这样问候，问候释迦牟尼佛是不是少于生病？是不是也会有很少的烦恼？精神是不是很好？身体是不是安康快乐？然后再问候佛身边的菩萨和声闻众，问他们的心是否已得“安隐”？
“得安隐”即“得禅定”的意思，如是问候完后，再将带去的七宝鲜花散在佛的身上以作供养，供养完后就向释迦牟尼佛介绍自己是哪一位佛的代表，说明我们来此的目的就是想开塔见“多宝如来。”来的十方诸佛都派出了代表，都是同一样的表达。
这时释迦牟尼佛，见所有的“分身佛”都已前来集结，各自坐于狮子座上，知道诸佛的共同心愿都是想开塔见“多宝”如来。这里说的分身佛是什么意思呢？分身佛是从一法身中所分，为化导有缘众生，以方便力变化多身于十方世界以化度众生，称为“分身”。就佛菩萨的分身以度化众生而言，又分“分身度化”、“分身遣化”两种，即：
1、分身度化：就是从一佛身中分出无量多的佛身，被分出的佛身长期分住于十方世界，并各在其世界里以教化属下众生，这次从十方世界赶来的诸佛，都是从释迦牟尼佛一身中分出去从事度化众生工作的，叫做“分身度化”。
2、分身遣化：则多指菩萨而言，比如观世音菩萨分三十三身、地藏王菩萨现身六道等，都是以慈悲权化而垂无穷的应益。善导《法事赞》卷下，谓阿弥陀佛的胁侍观世音说∶“一切时中助佛化，分身六道起慈心，念念随机为说法。”又说∶“十方凡圣专心向，分身遣化往相迎，一念乘空入佛会，身色寿命尽皆平。”这说的就是菩萨以“分身遣化”度化众生的事。
关于分身的意义、吉藏《法华玄论》卷九中说∶“以多宝并坐，显十方诸佛如来同共一法身，又集释迦分身故显一佛自有本迹。”窥基《法华玄赞》卷八中说∶“多宝如来身一体、示现摄取一切佛身，由身平等但说一身摄诸佛身，又显自他身无差别，十方分身佛集身无异，彼身即我身。”
也就是说：以多宝佛一佛之身，表法一切诸佛，而多宝佛与释迦世尊同坐一座，则表示释迦佛与一切诸佛同一法身。此外，若以象征法身的释迦佛为本体，则分身诸佛就是迹身、因此“本迹”亦同一身。“本”指过去无量劫前之诸事、“迹”指近来世之诸事。意思是：释迦牟尼于过去无量劫前就已成佛，现在来参加法会的十方诸佛都是释迦世尊的分身佛。这显示的是十方诸佛同一法身的道理。
这时释迦世尊见十方诸佛都来了，即从座起，有莲花托足，缓缓上升，住于空中。一切比丘、比丘尼、男居士、女居士，都起立合掌，一心观看佛的相好。此刻的释迦佛开始兑现自己的偌言，满足大家的好奇心，让众人都能亲眼见到涅槃佛多宝如来，于是用右手指打开七宝塔的大门，立即就传出了大音声，如开锁后打开大城门的那种吱嘎的声音。此时所有的法会大众，都看见了“多宝如来”，在宝塔中坐在狮子座上，肉身色相不散不坏，非常安详，如入禅定。
此处“开宝塔”比喻“开权”、意为开方便权宜法；见“多宝如来”比喻“显实”、意为显现诸法实相之究竟涅槃。这是《法华经》“开权显实”的中心所在。
为护念《法华经》，多得无量无边的十方诸佛都来齐了，这阵容之庞大、法会之庄严、意义之深远，也表明了《法华经》确实是经中之王，非常真实、非常稀有、非常难得！
此时大众见到“多宝”如来也在兑现自己的偌言，在塔中说：善哉、善哉！释迦牟尼佛！你赶快讲演《法华经》吧！我就是为了听《法华经》才专门来此的。
这时的四众弟子，亲眼见到过去无量千万亿劫已灭度的佛说这样的话，非常感叹，叹未曾见过如此殊胜，于是用各种天界最珍贵的七宝鲜花，散在“多宝如来”和释迦牟尼佛的身上，以作供养。
“多宝如来”在宝塔中让出半边座位，请释迦佛坐，对释迦佛说：你可就此而坐。于是释迦佛进入塔中，于半边座位上，结跏趺坐。法会大众们见二位如来在七宝塔的狮子座上，结跏趺坐，各自都在心里面想：“佛的座位又高又远，我们看不清楚，如果如来能够用神通力，让我们也升到虚空中去就好了。”
释迦佛有他心通，立刻就知道了，用大神通力，将所有的大众，都接往虚空。并以大音声，普遍告诉四众弟子说：有谁能在娑婆国土，广泛宣讲《法华经》，而今就正是时候，因为如来不久就要入涅槃了，所以我想以此《妙法莲华经》，付嘱给能宣扬《法华经》的人。这时世尊欲重宣此义，而说偈言如下：
·『遊☆戲☆王』漫画单行本38卷后记
在这7年时间里，我一直进行着与『遊☆戲☆王』同行的旅程。我想我已经能够在这个主题上描绘出我想表达的东西了，但当我为这个系列画上句号时，我最关心的却是我是否真的已经将我的信息传达给了读者。
自游戏将千年积木拼好的那一刻起，“另一个我”出现在他心中。探索两位主人公所需的时间使它成为了一个长篇系列。
在我们的日常生活中，除了站在镜子面前以外，我们无法检视自身。但即便是镜子，也无法映照出我们的心灵。这部作品的主人公赢得了面对彼此心灵的勇气和坚强。
***
当我们忙于我们的生活时，我们与他人接触，我们会看见许多人并与之互动；在如此做的时候，我们会不断感受并思考许多事。有时我们能取悦彼此，有时我们会伤害彼此，我们或是同情或是批评。在这之中，我们会了解到人们的想法和感受并非一条单向道。你可能会说这不只是一些最基本和最理所当然的事吗，但在这部作品中我想要描绘和诠释的，也仅仅是人与人的互动，为此我选择了“游戏”的方式。
角色们所游玩的游戏并非面对屏幕，而是与他人面对面。他们一同游玩的对手是映照他们内心的一面镜。在最本质的感受中，他们与他人的灵魂战斗。因为这是一部漫画，善与恶的交战时有着深刻的色彩的，但我认为“游戏”的本质就是澄清铺开在人和人之间的事物究竟为何。我想这就是『遊☆戲☆王』这一款卡片游戏得以在全世界获得成功的原因！
***
在我心目中，『遊☆戲☆王』已经完成了。但放眼全世界，有许许多多的人仍将我的作品和卡片们捧在手中。为了感激这一点，我很乐意将『游戏王！』的世界稍微再继续延续下去。
***
借用这本书的结尾，我在此感谢参与到这个世界中的所有人。这是一份发自我心底的谢意。
高桥和希
4月14日，2004年
·来自英文译本图源 译文
在这7年时间里，我一直进行着与『遊☆戲☆王』同行的旅程。我想我已经能够在这个主题上描绘出我想表达的东西了，但当我为这个系列画上句号时，我最关心的却是我是否真的已经将我的信息传达给了读者。
自游戏将千年积木拼好的那一刻起，“另一个我”出现在他心中。探索两位主人公所需的时间使它成为了一个长篇系列。
在我们的日常生活中，除了站在镜子面前以外，我们无法检视自身。但即便是镜子，也无法映照出我们的心灵。这部作品的主人公赢得了面对彼此心灵的勇气和坚强。
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当我们忙于我们的生活时，我们与他人接触，我们会看见许多人并与之互动；在如此做的时候，我们会不断感受并思考许多事。有时我们能取悦彼此，有时我们会伤害彼此，我们或是同情或是批评。在这之中，我们会了解到人们的想法和感受并非一条单向道。你可能会说这不只是一些最基本和最理所当然的事吗，但在这部作品中我想要描绘和诠释的，也仅仅是人与人的互动，为此我选择了“游戏”的方式。
角色们所游玩的游戏并非面对屏幕，而是与他人面对面。他们一同游玩的对手是映照他们内心的一面镜。在最本质的感受中，他们与他人的灵魂战斗。因为这是一部漫画，善与恶的交战时有着深刻的色彩的，但我认为“游戏”的本质就是澄清铺开在人和人之间的事物究竟为何。我想这就是『遊☆戲☆王』这一款卡片游戏得以在全世界获得成功的原因！
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在我心目中，『遊☆戲☆王』已经完成了。但放眼全世界，有许许多多的人仍将我的作品和卡片们捧在手中。为了感激这一点，我很乐意将『游戏王！』的世界稍微再继续延续下去。
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借用这本书的结尾，我在此感谢参与到这个世界中的所有人。这是一份发自我心底的谢意。
高桥和希
4月14日，2004年
·来自英文译本图源 译文
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