#供销社##长篇小说#
供销社又重启，这两天抽空写了个小长篇《供销社》。

​封面是20年画的油画，比较契合主题：
右上角砖瓦窑似的铁栏弧窗，代表“大联社”；

左下黑色身影，是四个十年睡在供销社西门靠裁缝铺台阶下草垛里的四个傻子：小董·胡秸·小鸭·卷发。他们还爱睡在“人民饭店”和“公社医院”。

他们是叙事结构节点。
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​黄的是第一人称叙述主人公——腊八，一个心眼实在的彪子。

腊八的40年私人记忆半真半假，从这些彪呼呼的掺杂着胶东方言土语·普通话·古典白话的腔调中，与其说是作者，毋宁说是他以首席听众身份，而第一次感到了“震惊”：

原来我和腊八一样，守着“风镇”自言自语了许多年，竟有那么多故事要讲。人生苦短，讲述没完。

而“小说”写作的秘密快感，大概被窝里放屁——独吞。
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这两天杂事比较多，集中听了几期好听的播客

思考最深的是【不合时宜】新的一期，关于女性更容易成为男性“缪斯、灵感、素材”，并且更容易从这种关系中获得快感的讨论。
联想到了太宰治和他的感情经历：几乎每段感情都成为了他写作的素材，每个女人都成为了笔下人物的原型，并且这些女性为自己成为了“艺术家”创作的“缪斯”而感到骄傲。然而，拥有主体性的人不需要在他人的创作中获得对自己的认可。主播们对相同情况下性别对调的讨论真如醍醐灌顶般清醒。

如果说《源泉》让我对如彼得吉丁一般“优秀，干啥啥行，荣誉加身，受人崇拜、游刃有余”的成功男的嗤之以鼻
那听完这期节目我也彻底对什么擅长摄影、写作、画画、唱歌、“充满才气”的艺术男怯魅了

相比于缪斯，我更想成为那个创作者。

拜厄特眼中的安吉拉卡特（非常讨厌的女人），以及卡特口中的拜厄特（啥也不是），不过拜厄特的《隐之书》（后改译为《占有》，原名Possession: A Romance）倒确实考验读者：能在青春期读完《米德尔马契》（Middlemarch）或者艾丽丝默多克的人少之又少，拜厄特在某种程度上比她们更复杂也更严肃，读她的作品势必要拿出定居她书中世界的决心，才能在最后一刻获得难以言喻的快感，她另一本代表作《孩子们的书》是我个人经验里二十一世纪严肃写作中最伟大的小说。