根据“ 隐隐歌声归棹远 ”一句来看，她们已快乐地回家，当然是找到了；而“离愁引著江南

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蝶恋花·越女采莲秋水畔

欧阳修

越女采莲秋水畔。

窄袖轻罗，暗露双金钏。

照影摘花花似面。

芳心只共丝争乱。

鸂鶒滩头风浪晚。

雾重烟轻，不见来时伴。

注释

此词以通俗的语言、鲜明的形象、明快的节奏，曲折深婉地表现了越女采莲的动人情景。
起首三句即点明人物身份和活动环境，仿佛令人看到一群少女在美丽的荷塘里，用灵巧的双手采撷莲花。她们的衣着颇与文献记载相符——据马端临《文献通考》卷一四六《乐考》云：宋时教坊有采莲舞队，舞女们均“衣红罗生色绰子（套衫），系晕裙，戴云鬟髻，乘彩船，执莲花”。这里词人只是抓住舞女服饰的一部分，便把她们的绰约丰姿、婀娜舞态勾勒出来，笔法至为简练。“暗露双金钏”一句写得更好，富有一种含蓄的美、朦胧的美。玉腕上的金钏时隐时露，闪闪烁烁，便有一种妙不可言的美感，若是完全显露出来，即毫无意味了。以下两句分别写采莲姑娘的动作和表情，在明白晓畅的语言中蕴藏着美好的形象和美好的感情，语浅意深，以俗为雅。以荷花比女子，在唐宋词中屡见不鲜。李珣《临江山》云：“强整娇姿临宝镜，小池一朵芙蓉。”陈师道《菩萨蛮》云：“玉腕枕香腮，荷花藕上开。”但它们都离开了荷塘的特定环境，没有具体的形象作为陪衬，而且格调不高。这里的“ 照影摘花花似面 ”，俗中见雅，形象逼真。它的精神实质是较高雅的，可以娱悦和陶冶人们的性情。就意义来讲，这句话写的是采莲女子先是临水照影，接着伸手采莲，然后感到花如人面，不忍去摘。由于层次多，动作性也很强，故很容易揭示人物的内在感情。“芳心只共丝争乱 ”一句，便是表现人物的内心矛盾。芳心，是形容姑娘们美好的心灵。“丝”字指采摘莲花拗断莲梗时从断口中拉出来的丝，即温庭筠《达摩支曲》所云“拗莲作寸丝难绝”的丝。随事生发，信手拈来，以此丝之乱拟彼心之乱，构想绝妙。

下片场面渐渐变得紧张。天晚了，起风了，荷塘上涌起阵阵波涛。采莲船在风浪中颠簸、挣扎，有的竟被风浪冲散，似乎只剩下一个采莲姑娘。“鸂鶒滩头风浪晚”七个字渲染出一种紧张气氛。鸂鶒是一种类似鸳鸯的水鸟，而色多紫，性喜水上偶游，故又称紫鸳鸯。接着词笔转而写采莲姑娘寻找失散的伙伴。
“露重烟轻”，是具体地描绘暮色。此时天幕渐渐暗下来，暮色苍茫，能见度极低，也许失散的伙伴相去不远，但采莲姑娘却找不到她们。其焦急之情，仓皇之状，令人可以想见。
在结尾之前，词情有一个跳跃，上面说姑娘在寻找伙伴，但到底找到了没有，词人未作具体交代。根据“ 隐隐歌声归棹远 ”一句来看，她们已快乐地回家，当然是找到了；而“离愁引著江南岸”，则似若有所失，又象是没有找到。境界迷离惝恍，启人遐想，曲终而味永，正是这首词的妙处。#国粹知识论坛#

《西江月·雨弄孤蓑》
文：张加好

曲巷旧街信天游，小桥流水谁家秋？浅衫深袖退渡口，晚妆知为谁画袖？玉腕枕香腮，藕上开清流；眉黛凝秋水，云雨经山瘦；应怜词客老，谁解香罗酬？髻钗初上朝云卷，秋波流转天涯漏。秋堂帘合回廊月，风帷吹乱香眠楼。凭将双叶相思寄，相看钗簪又白头。离客此日走边城，青柳今谁折攀候？溪梅已探春消息，拟作新词酬旧舟。乱蕊枝压西郊马，薄瘦流年黄沙走。曾是登临年少客，梦破春回见兰舟。来愁去恨流花落，不借芳华谁自愁？疏影曲水东墙送，谢桥西侧几家忧？山梅探春倦清声，罗暮烟挂翻香袖。五更箫鼓归雁去，帽压暮雪且伴舟。东郊沽酒林花探，镜开云霞惊千酬。一镜波平鸥去远，千林日落还秦楼。残寒正欺病身酒，掩卷香沉绣貂裘。鸳鸯戏水烟霞断，笑折归花是何求？风竹敲门听声细，琼箫吹月落新酒。西湖旧日画舫泊，又生愁绪开旧秋。梧桐牵引相思去，嫣然易落深院幽。秋阴白鹭双飞处，西风落尽灯隐楼。霜丝舞影秋云薄，玉箫吹落云入舟。今朝折柳东风送，离情相约飞花楼。暗惊怀抱秋光早，花飞人远隔山游。明月登楼怕乡望，年事梦牵采菱洲。眉山无涯求。

雨弄孤蓑菊黄，
把酒谁从潇湘？
暮云将雨不成赏，
月下玲珑幽伤。
相思两眉颦凉，
三秋弄意陌上。
竹窗谁念一愁酿？
江梅未传月窗。