很喜欢的一部剧《紧急呼救》，太久没看了，短暂的重温了下。人性，抢救，生命，警学，医学，时间，自然，地震，洪流，风暴，爱，友情，温暖，互助，人生的紧急时刻。看的时候想了很多，说不出来那种心情，生命渺小却又伟大。
以此谨记，生命的伟大，人性的美善，做个坚韧温柔的人。
提个今日份心愿，慢慢记录生活吧，记事点滴，立个目标，下次回家先打扫卫生吧。
以此谨记，生命的伟大，人性的美善，做个坚韧温柔的人。
提个今日份心愿，慢慢记录生活吧，记事点滴，立个目标，下次回家先打扫卫生吧。
「黄金时代的她们」女性插画家们的故事第三篇，说说维奥莱特·奥克利（Violet Oakley），「红玫瑰女孩」的「幺妹」。
这个系列的起因是我买了一本名字巨土的《外国女插画家作品选》（见评）的缘故，所以打算开个新坑，做个小系列，给大家介绍几位来自欧美的「老派」女性插画家，她们大多活跃于上个世纪中期，作品见于各种流行杂志和商业广告。她们的作品潜移默化地影响了我们当下审美的某些侧影，以及她们作为女性，凭借自身的努力为女性创作者在艺术创作领域谋求了更大的权益和地位。
所以，我觉得她们的故事值得被讲述。
一般来说，在很多类似「XX兄弟」或者「XX姐妹」的组合中，最小的「老幺」一般都是个高手，比如葫芦兄弟中的老7，这个规律同样适用于「红玫瑰女孩」——作为年级最小的奥克利，其实是三姐妹中影响力和知名度最大的一位，其艺术造诣也取得了公认的高度。
与史密斯和格林在插画领域取得的成功不同，奥克利的成功更多地是在一个更为传统——同时也意味着对女性持有更坚决排斥心理的、女性创作者更难以撼动男性艺术家地位的艺术领域中——壁画。在此之前的艺术史的书写中，壁画领域几乎看不到任何一位女性艺术家的身影，而奥克利则是第一位「获得公共壁画项目委托的女性艺术家」。
单从这一点看，奥克利的成就便不言而喻了。
这与奥克利深厚的艺术修养分不开，与史密斯和格林不同，奥克利自小就接受了非常严格的体系化美术教育，她出生于一个艺术世家，接受过长时间的艺术基础训练，这为她日后得以跻身「男性专属」的壁画领域打下了良好的基础。
当然，奥克利获得这样的成就也并非是一蹴而就的，公共壁画项目委托也并非是从天而降的。
奥克利在1896年遇到了史密斯和格林，三人在霍华德·派尔的指导下形成了「红玫瑰女孩」团体，而奥克利早期声名的建立，事实上也是通过为商业杂志期刊绘制封面和插图获得的，在这一点上，她与史密斯和格林并无二致。
值得一提的是，通过她早期的作品不难发现，她的艺术风格在很大程度上受到了「拉斐尔前派」的影响，这是一个希望从文艺复兴前更「原始」的艺术创作中汲取灵感的团体。
没过多久，奥克利就开始涉足壁画创作，从1900年开始，她就开始接受一些壁画、彩色玻璃的绘制委托，而随着她作品的亮相，她的声名逐渐响亮，一些大型公共项目的委托纷至沓来。尤其是1906年，由她绘制的宾夕法尼亚议会大厦州长接待室组合壁画公开揭幕，这让她一鸣惊人，这是美国历史上第一次由女性艺术家完成的大型公共装饰作品。
这一次成功为她带来了更多的机遇，比如刚才提到的宾夕法尼亚州议会大厦，奥克利从1902年开始为它创作壁画，在此后的25年时间内，她共为这座建筑创作了43副作品，从州长接待室到参议院，再到最高法院，这座建筑几乎成为了奥克利平生作品的一座「艺术馆」。
与奥克利相关的团体还有一个名叫「塑料俱乐部」（The Plastic Club）的艺术团体，这是一个（初期）仅限于女性艺术家参加的艺术团体，这个成立于1897年的艺术团体也是世界上最为古老的艺术组织之一。奥克利的两位「姐妹淘」史密斯和格林也是这个组织的成员，事实上不光是她们，很多与她们一样师出霍华德·派尔的女性艺术家也都是这个团体的成员。
塑料俱乐部的口号是「为艺术而艺术」，关于这个组织的一些其他成员，会出现在我们之后的叙述中，这里暂且按下不表了就。
说回到奥克利，奥克利也一直和史密斯、格林以及「管家」柯森斯（Cozens）居住在一起，从早期的「红玫瑰旅店」到后来的Cogslea。史密斯终生未婚，格林嫁给了一位建筑教授，而奥克利也终生未婚，但有一位稳定的女性伴侣——伊迪斯·艾默生（Edith Emerson）。
伊迪斯·艾默生曾是奥克利的学生——奥克利曾在宾夕法尼亚大学教授壁画课程——随后她成为了奥克利终其一生的爱侣，她于1916年曾搬入过Cogslea，和三位「红玫瑰女孩」以及她们的管家柯森斯一起生活，艾默生和奥克利的关系一直持续到奥克利去世，关于艾默生的故事，有机会的话，我们以后再讲。
1996年，作为最小的「幺妹」，奥克利也是红玫瑰三姐妹中最后一个入选插画名人堂的，也是入选的第十位女性创作者。
某乎上有一篇关于奥克利生平和艺术成就的详细长文，名字叫做《维奥莱特-奥克利：创建伟大联盟——一位女性壁画艺术家的宏伟愿景》，感兴趣的朋友可以去搜来看看，微博这里空间有限，我就不再赘述了。
本系列前期回顾：
①杰西卡·威尔考克斯·史密斯：https://t.cn/A6SkIy4O
②伊丽莎白·希彭·格林：https://t.cn/A6SkIia8
这个系列的起因是我买了一本名字巨土的《外国女插画家作品选》（见评）的缘故，所以打算开个新坑，做个小系列，给大家介绍几位来自欧美的「老派」女性插画家，她们大多活跃于上个世纪中期，作品见于各种流行杂志和商业广告。她们的作品潜移默化地影响了我们当下审美的某些侧影，以及她们作为女性，凭借自身的努力为女性创作者在艺术创作领域谋求了更大的权益和地位。
所以，我觉得她们的故事值得被讲述。
一般来说，在很多类似「XX兄弟」或者「XX姐妹」的组合中，最小的「老幺」一般都是个高手，比如葫芦兄弟中的老7，这个规律同样适用于「红玫瑰女孩」——作为年级最小的奥克利，其实是三姐妹中影响力和知名度最大的一位，其艺术造诣也取得了公认的高度。
与史密斯和格林在插画领域取得的成功不同，奥克利的成功更多地是在一个更为传统——同时也意味着对女性持有更坚决排斥心理的、女性创作者更难以撼动男性艺术家地位的艺术领域中——壁画。在此之前的艺术史的书写中，壁画领域几乎看不到任何一位女性艺术家的身影，而奥克利则是第一位「获得公共壁画项目委托的女性艺术家」。
单从这一点看，奥克利的成就便不言而喻了。
这与奥克利深厚的艺术修养分不开，与史密斯和格林不同，奥克利自小就接受了非常严格的体系化美术教育，她出生于一个艺术世家，接受过长时间的艺术基础训练，这为她日后得以跻身「男性专属」的壁画领域打下了良好的基础。
当然，奥克利获得这样的成就也并非是一蹴而就的，公共壁画项目委托也并非是从天而降的。
奥克利在1896年遇到了史密斯和格林，三人在霍华德·派尔的指导下形成了「红玫瑰女孩」团体，而奥克利早期声名的建立，事实上也是通过为商业杂志期刊绘制封面和插图获得的，在这一点上，她与史密斯和格林并无二致。
值得一提的是，通过她早期的作品不难发现，她的艺术风格在很大程度上受到了「拉斐尔前派」的影响，这是一个希望从文艺复兴前更「原始」的艺术创作中汲取灵感的团体。
没过多久，奥克利就开始涉足壁画创作，从1900年开始，她就开始接受一些壁画、彩色玻璃的绘制委托，而随着她作品的亮相，她的声名逐渐响亮，一些大型公共项目的委托纷至沓来。尤其是1906年，由她绘制的宾夕法尼亚议会大厦州长接待室组合壁画公开揭幕，这让她一鸣惊人，这是美国历史上第一次由女性艺术家完成的大型公共装饰作品。
这一次成功为她带来了更多的机遇，比如刚才提到的宾夕法尼亚州议会大厦，奥克利从1902年开始为它创作壁画，在此后的25年时间内，她共为这座建筑创作了43副作品，从州长接待室到参议院，再到最高法院，这座建筑几乎成为了奥克利平生作品的一座「艺术馆」。
与奥克利相关的团体还有一个名叫「塑料俱乐部」（The Plastic Club）的艺术团体，这是一个（初期）仅限于女性艺术家参加的艺术团体，这个成立于1897年的艺术团体也是世界上最为古老的艺术组织之一。奥克利的两位「姐妹淘」史密斯和格林也是这个组织的成员，事实上不光是她们，很多与她们一样师出霍华德·派尔的女性艺术家也都是这个团体的成员。
塑料俱乐部的口号是「为艺术而艺术」，关于这个组织的一些其他成员，会出现在我们之后的叙述中，这里暂且按下不表了就。
说回到奥克利，奥克利也一直和史密斯、格林以及「管家」柯森斯（Cozens）居住在一起，从早期的「红玫瑰旅店」到后来的Cogslea。史密斯终生未婚，格林嫁给了一位建筑教授，而奥克利也终生未婚，但有一位稳定的女性伴侣——伊迪斯·艾默生（Edith Emerson）。
伊迪斯·艾默生曾是奥克利的学生——奥克利曾在宾夕法尼亚大学教授壁画课程——随后她成为了奥克利终其一生的爱侣，她于1916年曾搬入过Cogslea，和三位「红玫瑰女孩」以及她们的管家柯森斯一起生活，艾默生和奥克利的关系一直持续到奥克利去世，关于艾默生的故事，有机会的话，我们以后再讲。
1996年，作为最小的「幺妹」，奥克利也是红玫瑰三姐妹中最后一个入选插画名人堂的，也是入选的第十位女性创作者。
某乎上有一篇关于奥克利生平和艺术成就的详细长文，名字叫做《维奥莱特-奥克利：创建伟大联盟——一位女性壁画艺术家的宏伟愿景》，感兴趣的朋友可以去搜来看看，微博这里空间有限，我就不再赘述了。
本系列前期回顾：
①杰西卡·威尔考克斯·史密斯：https://t.cn/A6SkIy4O
②伊丽莎白·希彭·格林：https://t.cn/A6SkIia8
【转载】摆正心态，求索人生自然；才会活的坦然，活的舒畅、活的快乐、活得安静、活得真实。摆正心态，才能正确认识这个世界，看清这个世界。世界就是这样，阳光与黑暗同在，美好与丑陋并存，我们要学会生活不只是在阳光下，也要学会生活在阴暗里，我们会看见鲜花，也会遭遇污秽。我们会感受友爱，真情真爱永远与我们同在，我们要承受虚假，欺诈也会与我们相逢。
我们可能春风得意，也可以坎坷不平，不管道路如何，我们都要走下去。我们会感到荣耀，也会遭遇屈辱，我们要直面公平与不公平，以平和心态去面对，要知道世界就是这样，我们无法去选择，也无力去改变。我们置身其中，要多是适应，在这样一个一世界里，摆正心态、把心放轻，平静的面对，不管怎样，少一些无奈与感慨，多一份从容和淡然。正如古人有句话：受辱不惊，闲看庭前花开花落；去留无意，且望天上云卷云舒。
我们更多的是平凡的第一人，普普通通的一个人，我们不是英雄，更不是伟大，我们没有卓越的才华，我们不必自命不凡，不必心高自大，不必怨天尤人，上天更没有那么多的不公平，我们只是个平凡的人，天地间的一个普通生命，只是宇宙的一粒尘。我们的生命在历史长河只是一瞬，不会留下什么痕迹，把自己看轻一些，其实我们都没那么重要。在这个世界上，平常心是道。保持一颗平常心，不要有那么多奢望，放下心里包袱，做个平常人会轻松的多，快乐的多。
摆正心态，要有个好心境，才能看到风中鲜花摇逸的美丽，花的芬芳才会在你的心里漫然开放，落花也会变的洒脱，从容婉转随水而逝。摆正心态，求索人生自然，风才会把清凉吹进你的心房，鸟才会把清唱鸣在你心上，月才会用清辉把你的心照亮。青山才会与你为邻，夕阳才会染红你的小屋，枫叶才会飘进你的部落来看你，小狗才会和你嬉戏，风儿才会奏响树枝上的无弦琴。
摆正心态，把心放轻，才会看到晚霞也会伴归鸟儿齐飞，秋水也会共长天一色。水的心是平静的，水的心是轻灵的，你看，水，一平如镜，云月其中，怡然自乐。水怀着平静而轻灵的心，缓和的一淌而去，遇一些阻隔且轻轻的绕过，何必那么多计较，心平而轻流自畅；如一路顺直，那更好了，我也可以尽情的奔流，一望千里，波涛澎湃，我也会挥洒我的潇洒，我的纵横。
云的心是平静的，云的心是轻灵的。你看，云，自自在在，飘在天上，舒展而飘逸，去留不放在心上，飘过山峰越过海洋，不留下任何的痕迹，好一块自在的云朵。摆正心态，求索人生自然，那也是在寻找人生的美好，人生颜色需要自己去调和，只有调和到上色了那才叫美丽。 https://t.cn/A6itu3E9
我们可能春风得意，也可以坎坷不平，不管道路如何，我们都要走下去。我们会感到荣耀，也会遭遇屈辱，我们要直面公平与不公平，以平和心态去面对，要知道世界就是这样，我们无法去选择，也无力去改变。我们置身其中，要多是适应，在这样一个一世界里，摆正心态、把心放轻，平静的面对，不管怎样，少一些无奈与感慨，多一份从容和淡然。正如古人有句话：受辱不惊，闲看庭前花开花落；去留无意，且望天上云卷云舒。
我们更多的是平凡的第一人，普普通通的一个人，我们不是英雄，更不是伟大，我们没有卓越的才华，我们不必自命不凡，不必心高自大，不必怨天尤人，上天更没有那么多的不公平，我们只是个平凡的人，天地间的一个普通生命，只是宇宙的一粒尘。我们的生命在历史长河只是一瞬，不会留下什么痕迹，把自己看轻一些，其实我们都没那么重要。在这个世界上，平常心是道。保持一颗平常心，不要有那么多奢望，放下心里包袱，做个平常人会轻松的多，快乐的多。
摆正心态，要有个好心境，才能看到风中鲜花摇逸的美丽，花的芬芳才会在你的心里漫然开放，落花也会变的洒脱，从容婉转随水而逝。摆正心态，求索人生自然，风才会把清凉吹进你的心房，鸟才会把清唱鸣在你心上，月才会用清辉把你的心照亮。青山才会与你为邻，夕阳才会染红你的小屋，枫叶才会飘进你的部落来看你，小狗才会和你嬉戏，风儿才会奏响树枝上的无弦琴。
摆正心态，把心放轻，才会看到晚霞也会伴归鸟儿齐飞，秋水也会共长天一色。水的心是平静的，水的心是轻灵的，你看，水，一平如镜，云月其中，怡然自乐。水怀着平静而轻灵的心，缓和的一淌而去，遇一些阻隔且轻轻的绕过，何必那么多计较，心平而轻流自畅；如一路顺直，那更好了，我也可以尽情的奔流，一望千里，波涛澎湃，我也会挥洒我的潇洒，我的纵横。
云的心是平静的，云的心是轻灵的。你看，云，自自在在，飘在天上，舒展而飘逸，去留不放在心上，飘过山峰越过海洋，不留下任何的痕迹，好一块自在的云朵。摆正心态，求索人生自然，那也是在寻找人生的美好，人生颜色需要自己去调和，只有调和到上色了那才叫美丽。 https://t.cn/A6itu3E9
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