“如果在最该努力的年纪选择了庸碌无为,却借口平凡可贵。
我敢保证,将来你会非常后悔,却无法言说。”
是的,你现在吃的苦,未来的岁月都会以恰当的方式,回报在自己的身上;
而你现在偷的懒,未来也会以一种方式加倍返还,让你更加的痛苦。
正如茨威格所说:“她那时候还太年轻,不知道所有命运的馈赠,早已暗中标好了价码......” https://t.cn/z8thinO
我敢保证,将来你会非常后悔,却无法言说。”
是的,你现在吃的苦,未来的岁月都会以恰当的方式,回报在自己的身上;
而你现在偷的懒,未来也会以一种方式加倍返还,让你更加的痛苦。
正如茨威格所说:“她那时候还太年轻,不知道所有命运的馈赠,早已暗中标好了价码......” https://t.cn/z8thinO
春节过去了,春天来临了。这个春节对于每个人来说走得悄无声息而又过得百感交集。曾经觉得春节太忙了,想安安静静一家人在一起就好;也曾觉得到处人扎堆太闹了,想着去一个人少的地方过年最好;也觉得春节假期太短了,要是过完十五再开工最好。这个春节一次性满足所有曾以为遥不可及的愿望。只是命运馈赠的礼物,早已标好了价码。那些“怎么不去死”的人和事不想再提了。一场没有硝烟的战争同时昭示出人类的渺小和人性的伟大—那些让人类世界还有希望的伟大。比如,以柔弱的血肉之躯筑起最后防线的医护人员,他们流汗流泪也流血,却前赴后继毫无退缩;比如,那个攒了5年的钱一下子全拿出来捐了的环卫工人;比如,那个被夺去了最亲爱的家人却仍然善待这个世界,积极捐赠口罩的林爸爸;比如,那些自己分分钟要倒闭还在坚持为医护人员送餐的小餐馆老板;比如,那个在别人的找床位求助信息里留言的,“我的家人在**医院去世了,你去看看也许有空出一张床位”;比如,那些为了和病魔赛跑不舍昼夜疯狂地凭空建出两大医院,不小心断了手指也忘记喊疼的工人们;比如,那些自己还在供着房贷仍然愿意减免租客房租的年轻的房东们。谢谢你们,善良而美好的人类!这个世界太需要温情了,能温暖我们的永远是自己的体温,而不只是春天的来临。据说,今日立春。
我們看得見幸福的樣子嗎?——《命運建築師之遠大前程》舞台映畫試映心得 20190608/華山光點
文:陳八寶(觀眾)
一兩年前看過《命運建築師之遠大前程》這齣舞台映畫,這次又看了一次,略略有一些新的發現,所以在舊文的基礎上新增了一些。
在這個世界人,人人都在尋找幸福,但如果幸福來了,我們看得見嗎?
幸福是什麼?我們這個社會好像很能夠描繪「幸福」的樣子,它的樣子往往有固定的標準,這些標準具體是由名聲、地位、各種物質條件所組成的,住什麼樣的房子、開什麼車、什麼樣的職業、社會地位,什麼樣的家庭組成(婚姻、伴侶的條件、小孩的條件)以及什麼樣的家庭活動,這些經濟條件和社會標準是非常具體而且可以量化的,於是,我們的幸福也有了標準規格,像建商蓋的豪宅一樣可以規格化。幸福不只可以規格化,有價錢、有條件、有社會標準,幸福是購買、是搶購、是別人羨慕的眼光,幸福成了樣版屋,幸福成了遠大的、難以觸及的華麗(或高貴)泡泡,高掛天空。
在戲中,摩西(楊祐寧飾)等於是一個幸福的樣版屋,他是一個高富帥的建築師,年輕、富有、貴氣、有才華,是偶像劇中的男主角典型,然而,寶貝(李心潔飾)和摩西的相處根本只是「幸福的樣版」,超音波的胎兒、小孩的性別、開心的擁抱和親吻,其實都是假的,只是人們對幸福的投射,是寶貝一個人的獨角戲,所以,劇中重複出現時,覺得這場景真美,但是缺乏溫度,像廣告、重複的偶像劇,只有甜味,缺乏情感與愛。
摩西其實是一個逃避生命經歷以及情感經歷的角色,他連想要安慰寶貝都踏不出第一步,他生命中的任何時刻只要一開始有點觸動,最後他都會從生命的現場離開,把生命變成「靈感」、變成設計,看起來像是了解或感受生命,還打著美、設計是從生活中來的口號,但其實他害怕生命、從未真正生活過。他把空間設計成摩西一個房間,寶貝一個房間,還有雙方共同的空間,表面上看是很自主、有選擇性,但是摩西並不待在這個雙方共有的空間中,這樣的空間根本是打著自由的名號,實質卻是逃避相處的。因此,寶貝與摩西的相處是一場獨角戲,寶貝一個人演著拿出小孩超音波、告訴他小孩的性別、開心的擁抱和親吻,摩西因為逃避生命,只能活在假裝裡,他的幸福像他的房子一樣,豪華、高貴,設備、空間規畫、硬體等等一應俱全,就是缺乏人。
摩西一再詢問寶貝,適合女人的房子是什麼樣子,寶貝說推開窗,讓空氣能自由的流動,要有門,能自由自在地進出,臥室要能和相愛的人相擁,寶貝說的都不是規格、物質,而是心靈層面的自由、愛與喜悅,而摩西不能理解這些,所以總是問她臥室要在幾樓?需要什麼樣的擺設,而尤其,摩西的門不是為了打開而設的,而是一種阻隔,隔絕他與人的交流。劇末,摩西建造出「寶貝的家」,在記者一再追問他有沒有「寶貝」,有沒有心愛的人,他心愛的人是否喜歡他的房子,而摩西仍然逃避地說他是為給所有的人而設計的,摩西擁有社會上認定能擁有幸福的條件,但他缺乏「心」與「承擔」,所以他沒有辦法擁有幸福。
寶貝和小鬼(王耀慶飾)的情感則與之相反,他們曾經深愛過,有許多共同創造的美好經驗,擁有許多愛的記憶和充滿意義的物件,小鬼的窩居窄小擁擠、堆滿雜物,但是寶貝其實不容易下定決心離開,離開後又忍不住偷偷回去看,就是因為這裏有許多愛與記憶的共同回憶,那曾經是幸福的印記。只可惜,他們的愛在生活中消磨、變質,他們不再對彼此擁有熱情,小鬼從不關心寶貝喜歡吃什麼,而寶貝整天看烹飪節目,卻也從未煮過什麼,他們的感情只剩猜疑、計算和疲憊,再也走不下去了。小鬼一直以為幸福是成為摩西那樣的人,而他的現實又做不到,所以只好買彩券、賭博、欺騙,小鬼被社會的幸福樣板騙了,被自已的自卑騙了,所以他的心永遠看向遠方,永遠看向社會慾望集中之處,看不到身邊的人也看不到自已,他不知道,只要真心關心對方,即使每天吃梅乾扣肉也是幸福的。
就像蛋糕在常溫下慢慢變質衰敗,散發著腐臭的氣味,到最後令人無法忍受,小鬼和寶貝的愛也在生活中消磨,慢慢的彼此怨恨,但真要分離又有許多情感上的留戀或不甘,以至於這樣的愛成為巨大的黑洞,消耗掉生命力與愛,在現實的人生中,我看到好多人都是這樣痛苦的活著。
而說到底,小鬼和摩西其實是一體兩面的人(所以當他們兩個人在等寶貝回來是,摩西一直說他和小鬼是「我們」),他們都以為幸福和「條件」、「規格」有關,摩西是條件的擁有者,小鬼是條件的饋乏者,但就像最後,蓋出了整齣戲最厲害的建築——寶貝的家,一個四面開窗,四季有花樹的美麗居所,寶貝也不覺得需要購買並住進去,此心安處是吾家,擁有了幸福與愛,住在什麼地方,重要嗎?
看《命運建築師之遠大前程》這齣舞台映畫時,有很多場景都令人心酸,可以說它一直在問一個問題,幸福是什麼?我們看得到它嗎?我們能夠建構它嗎?戲的最後,寶貝因為視網膜病變而眼盲,寶貝問:「為什麼是我?」朱阿銘說他過去年輕的時候常問:「為什麼不是我?」擁有的失去或饋乏,讓我們的生命停滯在不幸中,但朱阿銘不被饋乏所限,好好活在生命帶來的每一個不同的「遇」與「機」中,所以能活出新的人生,看到豐富的世界,寶貝肉體眼睛看不到了,卻因此打開心中之眼,看見真正的幸福,然而,現實中最常發生的狀況是,當我們花費一輩子的精力望向遠方,奮力尋找、努力經營時,我們手中的幸福卻在指尖中流逝,到最後,看著空蕩蕩的雙手,我們發現,遠方只是海市蜃樓,手心呢?只留下曾經充滿、曾經擁有的記憶,提醒我們空虛的現實。
#近看林奕華舞台映畫
#命運建築師之遠大前程
文:陳八寶(觀眾)
一兩年前看過《命運建築師之遠大前程》這齣舞台映畫,這次又看了一次,略略有一些新的發現,所以在舊文的基礎上新增了一些。
在這個世界人,人人都在尋找幸福,但如果幸福來了,我們看得見嗎?
幸福是什麼?我們這個社會好像很能夠描繪「幸福」的樣子,它的樣子往往有固定的標準,這些標準具體是由名聲、地位、各種物質條件所組成的,住什麼樣的房子、開什麼車、什麼樣的職業、社會地位,什麼樣的家庭組成(婚姻、伴侶的條件、小孩的條件)以及什麼樣的家庭活動,這些經濟條件和社會標準是非常具體而且可以量化的,於是,我們的幸福也有了標準規格,像建商蓋的豪宅一樣可以規格化。幸福不只可以規格化,有價錢、有條件、有社會標準,幸福是購買、是搶購、是別人羨慕的眼光,幸福成了樣版屋,幸福成了遠大的、難以觸及的華麗(或高貴)泡泡,高掛天空。
在戲中,摩西(楊祐寧飾)等於是一個幸福的樣版屋,他是一個高富帥的建築師,年輕、富有、貴氣、有才華,是偶像劇中的男主角典型,然而,寶貝(李心潔飾)和摩西的相處根本只是「幸福的樣版」,超音波的胎兒、小孩的性別、開心的擁抱和親吻,其實都是假的,只是人們對幸福的投射,是寶貝一個人的獨角戲,所以,劇中重複出現時,覺得這場景真美,但是缺乏溫度,像廣告、重複的偶像劇,只有甜味,缺乏情感與愛。
摩西其實是一個逃避生命經歷以及情感經歷的角色,他連想要安慰寶貝都踏不出第一步,他生命中的任何時刻只要一開始有點觸動,最後他都會從生命的現場離開,把生命變成「靈感」、變成設計,看起來像是了解或感受生命,還打著美、設計是從生活中來的口號,但其實他害怕生命、從未真正生活過。他把空間設計成摩西一個房間,寶貝一個房間,還有雙方共同的空間,表面上看是很自主、有選擇性,但是摩西並不待在這個雙方共有的空間中,這樣的空間根本是打著自由的名號,實質卻是逃避相處的。因此,寶貝與摩西的相處是一場獨角戲,寶貝一個人演著拿出小孩超音波、告訴他小孩的性別、開心的擁抱和親吻,摩西因為逃避生命,只能活在假裝裡,他的幸福像他的房子一樣,豪華、高貴,設備、空間規畫、硬體等等一應俱全,就是缺乏人。
摩西一再詢問寶貝,適合女人的房子是什麼樣子,寶貝說推開窗,讓空氣能自由的流動,要有門,能自由自在地進出,臥室要能和相愛的人相擁,寶貝說的都不是規格、物質,而是心靈層面的自由、愛與喜悅,而摩西不能理解這些,所以總是問她臥室要在幾樓?需要什麼樣的擺設,而尤其,摩西的門不是為了打開而設的,而是一種阻隔,隔絕他與人的交流。劇末,摩西建造出「寶貝的家」,在記者一再追問他有沒有「寶貝」,有沒有心愛的人,他心愛的人是否喜歡他的房子,而摩西仍然逃避地說他是為給所有的人而設計的,摩西擁有社會上認定能擁有幸福的條件,但他缺乏「心」與「承擔」,所以他沒有辦法擁有幸福。
寶貝和小鬼(王耀慶飾)的情感則與之相反,他們曾經深愛過,有許多共同創造的美好經驗,擁有許多愛的記憶和充滿意義的物件,小鬼的窩居窄小擁擠、堆滿雜物,但是寶貝其實不容易下定決心離開,離開後又忍不住偷偷回去看,就是因為這裏有許多愛與記憶的共同回憶,那曾經是幸福的印記。只可惜,他們的愛在生活中消磨、變質,他們不再對彼此擁有熱情,小鬼從不關心寶貝喜歡吃什麼,而寶貝整天看烹飪節目,卻也從未煮過什麼,他們的感情只剩猜疑、計算和疲憊,再也走不下去了。小鬼一直以為幸福是成為摩西那樣的人,而他的現實又做不到,所以只好買彩券、賭博、欺騙,小鬼被社會的幸福樣板騙了,被自已的自卑騙了,所以他的心永遠看向遠方,永遠看向社會慾望集中之處,看不到身邊的人也看不到自已,他不知道,只要真心關心對方,即使每天吃梅乾扣肉也是幸福的。
就像蛋糕在常溫下慢慢變質衰敗,散發著腐臭的氣味,到最後令人無法忍受,小鬼和寶貝的愛也在生活中消磨,慢慢的彼此怨恨,但真要分離又有許多情感上的留戀或不甘,以至於這樣的愛成為巨大的黑洞,消耗掉生命力與愛,在現實的人生中,我看到好多人都是這樣痛苦的活著。
而說到底,小鬼和摩西其實是一體兩面的人(所以當他們兩個人在等寶貝回來是,摩西一直說他和小鬼是「我們」),他們都以為幸福和「條件」、「規格」有關,摩西是條件的擁有者,小鬼是條件的饋乏者,但就像最後,蓋出了整齣戲最厲害的建築——寶貝的家,一個四面開窗,四季有花樹的美麗居所,寶貝也不覺得需要購買並住進去,此心安處是吾家,擁有了幸福與愛,住在什麼地方,重要嗎?
看《命運建築師之遠大前程》這齣舞台映畫時,有很多場景都令人心酸,可以說它一直在問一個問題,幸福是什麼?我們看得到它嗎?我們能夠建構它嗎?戲的最後,寶貝因為視網膜病變而眼盲,寶貝問:「為什麼是我?」朱阿銘說他過去年輕的時候常問:「為什麼不是我?」擁有的失去或饋乏,讓我們的生命停滯在不幸中,但朱阿銘不被饋乏所限,好好活在生命帶來的每一個不同的「遇」與「機」中,所以能活出新的人生,看到豐富的世界,寶貝肉體眼睛看不到了,卻因此打開心中之眼,看見真正的幸福,然而,現實中最常發生的狀況是,當我們花費一輩子的精力望向遠方,奮力尋找、努力經營時,我們手中的幸福卻在指尖中流逝,到最後,看著空蕩蕩的雙手,我們發現,遠方只是海市蜃樓,手心呢?只留下曾經充滿、曾經擁有的記憶,提醒我們空虛的現實。
#近看林奕華舞台映畫
#命運建築師之遠大前程
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