受布氏体系的启发，国内的话剧创作开始广泛应用“间离”方法。同时，随着改革开放的大潮，现代主义戏剧的创作思想涌入国门，冲击着中国话剧界。在此背景下，80年代兴起了实验戏剧的创作演出热，此阶段的戏剧样式也称为探索剧。
1980年的《屋外有热流》是探索剧的标志剧目。其他代表作品有《一个死者对生者的访问》《街上流行红裙子》《WM我们》《挂在墙上的老B》等。锦云的《狗儿爷涅槃》和徐晓钟的《桑树坪纪事》是探索剧的典范之作。《狗儿爷涅槃》与《桑树坪纪事》，在对现实的审视中注入了强烈的现代意识，表现出鲁迅式的国民性批判精神与深忧广患。反省及批判民族文化心理的厚重主题，使这两部剧作获得了超越现实生活的价值。而艺术上的开放姿态，又使它们呈现出前所未有的“新”现实主义特色。间离、象征、意识流、荒诞、歌舞等手法的运用，为现实主义创造了新的表现手段与舞台语汇，实现了 “写实“与“写意” 的同体共融。
20世纪 90年代以来，关注个人生活和世俗享乐价值的话剧主要出现在小剧场戏剧中。小剧场戏剧始于19世纪末的法国。1887年，安托万创建 “自由剧场”，这是现代欧洲第一个实验性剧场，它确立了此后欧洲小剧场戏剧的实验性质。而在中国，20世纪80年代，作为实验手段，小剧场话剧有过短暂的繁荣，但因其实验性质，一直没有进入大众消费领城，1986 后便渐归沉寂。
90年代以来，小剧场却轰轰烈烈地发展起来，并呈现出 “先锋的”与“通俗的” 两种取向。1982年在北京人艺排练厅演出的《绝对信号》是90年代小剧场运动的标志。应该说，20世纪80年代小剧场戏剧的实验特性在先锋剧坛得到了一定程度的接续。我们之所以使用了“一定程度” 这个限定词，是因为先锋戏剧的代表导演们也并不都以小剧场作为实验的手段，他们所做出的小剧场话剧，也有不排斥世俗化取向却并未因此而影响自己“先锋”性的作品。
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1980年的《屋外有热流》是探索剧的标志剧目。其他代表作品有《一个死者对生者的访问》《街上流行红裙子》《WM我们》《挂在墙上的老B》等。锦云的《狗儿爷涅槃》和徐晓钟的《桑树坪纪事》是探索剧的典范之作。《狗儿爷涅槃》与《桑树坪纪事》，在对现实的审视中注入了强烈的现代意识，表现出鲁迅式的国民性批判精神与深忧广患。反省及批判民族文化心理的厚重主题，使这两部剧作获得了超越现实生活的价值。而艺术上的开放姿态，又使它们呈现出前所未有的“新”现实主义特色。间离、象征、意识流、荒诞、歌舞等手法的运用，为现实主义创造了新的表现手段与舞台语汇，实现了 “写实“与“写意” 的同体共融。
20世纪 90年代以来，关注个人生活和世俗享乐价值的话剧主要出现在小剧场戏剧中。小剧场戏剧始于19世纪末的法国。1887年，安托万创建 “自由剧场”，这是现代欧洲第一个实验性剧场，它确立了此后欧洲小剧场戏剧的实验性质。而在中国，20世纪80年代，作为实验手段，小剧场话剧有过短暂的繁荣，但因其实验性质，一直没有进入大众消费领城，1986 后便渐归沉寂。
90年代以来，小剧场却轰轰烈烈地发展起来，并呈现出 “先锋的”与“通俗的” 两种取向。1982年在北京人艺排练厅演出的《绝对信号》是90年代小剧场运动的标志。应该说，20世纪80年代小剧场戏剧的实验特性在先锋剧坛得到了一定程度的接续。我们之所以使用了“一定程度” 这个限定词，是因为先锋戏剧的代表导演们也并不都以小剧场作为实验的手段，他们所做出的小剧场话剧，也有不排斥世俗化取向却并未因此而影响自己“先锋”性的作品。
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提问：
本人是广播电视学学生，请问考研能考戏剧与影视学吗？考研想考戏剧与影视学，城市重要还是学校重要?
我的回答：
看到你的来信了，其实是2个问题，就一起回答吧，
第一，广播电视学专业的学生，学不到什么东西，考研跨考戏剧与影视学是有一定难度的。
第二，考研先挑城市，这是我一直的观点，所以我的建议是考北京的学校。至于你说到考戏剧与影视学专业的研究生，那你是想拿这个专业毕业后去就业了，如果是这样想的，那还是选北京，能就业的公司和地方很多，可以挑选。
问题是你学的这个专业准备跨考戏剧与影视学，那你的文笔怎么样，发表过文章没有，既然想跨考，那就准备些东西来证明你的积累吧，不然复试的时候对你而言就是个大坎儿，其实我更担心的是，你先难的还是初试，如果你外语不好的话，那很难通过初试，为什么这样说呢，很多学文学专业的学生也会考研的时候考戏剧与影视学专业，那你和这些学生比，你的优势在哪里呢，
决策需要慢，还是认真地做个决策吧，
好好加油！[加油]
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【戏剧与影视类 公开课合集】
北京师范大学公开课：戏剧影视学导论https://t.cn/A6hNtRLI
中国传媒大学公开课：中国电视剧的艺术匠心https://t.cn/A65LQlYO
南昌大学公开课：中国电影史话https://t.cn/A65LQlYN
西北大学公开课：中国西部电影精品读解https://t.cn/AikTmQEk
麻省理工学院公开课：电影哲学https://t.cn/R447fIg
埃默里大学公开课：解读好莱坞https://t.cn/A65LQlY0
好莱坞影视特效制作教程https://t.cn/A65LQlYp
顾长卫：“做导演”与“做摄影”https://t.cn/R3IbOx5
张锡贵：谈摄影师的技艺与修为https://t.cn/R3IbOxz
曹郁：“诗意·写实” 谈我的影像风格https://t.cn/R3IbOxC
雷兆云：照明语言与技法https://t.cn/R3IbOxN
蔡全永：电影照明技术的运用https://t.cn/R3IbOxL
杜扬：电影制片理念及案例分析https://t.cn/R3IbOxc
崔子恩：编导空位https://t.cn/R3IbOxb
屠居华：电影美术设计指导https://t.cn/R3IbOxV
赵小丁:技术与艺术的分寸https://t.cn/R3IbOxt
吕乐:拍有影像风格的电影https://t.cn/R3IbOxU
陶经：电影声音设计观念https://t.cn/R3IbOx0
芦苇：从小说到电影https://t.cn/R3IbOx2
周新霞：剪辑是再创作https://t.cn/R3IbOxZ
杜媛：感悟人生，电影剪接三十年https://107cine.com/openclass/40/
喜剧的正确姿势https://107cine.com/stream/68389/
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