六冲不一定是凶，三合不一定吉祥？
在天干地支中，彼此之间的刑、冲、害、化、合，是看命的重要依据之一。
一. 先说地支的刑
刑就是彼此刑妨，互不相和的意思。按照命书的说法，十二地支共有三刑，就是：
子卯，一刑也;
寅巳申，二刑也;
丑未戌，三刑也。
这就是说，一个人八字的地支中如果有子、卯两个地支碰在一起，或者寅、巳、申三个地支碰在一起，或者八字中虽然没有这种现象，可是在 流年或大运中碰上的，都可认为是刑。其中子卯相刑，一有“无礼”的说法，所以“女命见之，尤为不良”。
然而，对于刑，也要根据一个人八字的具体情况进行分析，不可一见有 刑就认为是不吉之兆，所以“鬼谷遗文”说：君子不刑定不发，若居士途多腾达。小人到此必为灾，不然也被官鞭挞。即“三刑”，君子得之则吉，小人得之则凶的。
二. 天干与地支的冲
冲有天干上和地支相冲的不同。
天干相冲的有甲庚、乙辛、壬丙、癸丁四对关系，因为东甲西庚，东乙西辛，北壬南丙，北癸南丁，方向两两 相对，性质截然相反，所以就冲了起来。对于天干中的丙庚、丁辛，固然彼此间有着相克的关系，可是丙南庚西，丁南辛西，方向对不起来，所以只克不冲。此外，甲庚、乙辛、壬丙、癸丁相冲的理由还有，甲庚都属于阳，乙辛属于阴，壬丙都属于阳，癸丁都属于阴，阳阳与阴阴同性相斥，配不起来，也是一个原因，不比甲己、乙庚、丙辛、丁壬、戊 癸，即使相克，然而克而不斥，所以还是合化起来，成了夫妻。至于戊己居中，没有方向上的相对，所以也就没有冲。
十二地支相冲中，因为每隔六位数就要彼此冲激起来，所以叫做“六冲”。比如子午相冲，子代表水，午代表火，并且方向相对，故而就冲 了起来。六冲的具体情况是：
① 子午相冲;
② 丑未相冲;
③ 寅申相冲;
④ 卯酉相冲;
⑤ 辰戌相冲;
⑥ 巳亥相冲;
这组概念，从方位来说，都是对的；就五行来说，都是克；就阴阳而言，都是阳克阳，阴克阴，阴阳不能配合，所以就冲了起来。
命理学中，六冲是一个很重要的概念。就一般情况言，六冲给人留下的 印象似乎并不太好，可是在命书里，也常作具体分析。比如辰戌丑未 彼此两两相冲，便在十二地支中，辰戌丑未都被解作是库，也就是仓库 的意思。“四库所藏，为十干财官印绶等物，尤喜冲激”(《三命通会》卷二)，因为仓库平 总是锁着，里面虽有库藏，可就是只好望断秋水，到 不了手。现在经过一冲，库里的财官印绶都被冲了出来。这对于命的主人来说，不就成了好事?
此外如命里“寅甲巳亥全，子午卯酉全”，也是一种大的格局，不作破败 定论。按照《三命通会》的说法，六冲中怕就怕冲得不全，或者同类相冲。所谓同类相冲，就是字干支的天干相同，地支相冲，比如甲子见 甲午，己卯见己酉之类，其中甲和甲同，但子和午却冲了起来，己和 己相同，但卯和酉却冲了起来。如果是犯着这类相冲的，怕就不太妙了，即使一时禄高名重，将来也难免终有一失。
男女缔结婚姻，人们一般都力求避开六冲。
三. 地支的害
害又名穿，就是彼此损害的意思。命书记载，害也有六种情况，就是：
① 子 未 相 害;
② 丑 午 相 害;
③ 寅 巳 相 害;
④ 卯 辰 相 害;
⑤ 申 亥 相 害;
⑥ 酉 戌 相 害;
不过六冲和六害比较起来，六冲是每隔六个地支就要两两相冲，这样 十二地支就有六对相冲。而六害的数目虽然也是六对，但《三命通会》 又说：“六，六亲。害，损也。犯之，主六亲上有损克，故谓六害。” 可知， 六冲、六害虽然都不是好事，但具体情况却不一样。
四. 天干的化
这是就十个天干而说的。命书上说，十个天干两两相化，共有五种情况：
① 甲 己 化 土;
② 乙 庚 化 金;
③ 丙 辛 化 水;
④ 丁 壬 化 木;
⑤ 戊 癸 化 火;
因为化的条件合，只有合起来才能化，所以化又称“合”或“合化”。《三 合通合》卷二有《论十干合》一篇，就是说的这种情况。书中认为，所谓“合”，就是“和谐” 的意思，为什么合化以后就和谐了呢? 书中的说法 是，东方甲乙木最怕西方庚辛金来克，甲是阳木为兄，乙是阴木为妹， 于是甲木就想方设法把妹妹乙木嫁给阳金庚做老婆，这不就阴阳和合了 吗?
五. 地支的合
在十二地支中，又有六合和三合的不同。其中六合是：
① 子 丑 合 土;
② 寅 亥 合 木;
③ 卯 戌 合 火;
④ 辰 酉 合 金;
⑤ 巳 申 合 水;
⑥ 午 未 为 太阳 太阴。
《三命通会》在《论支元早合篇》里说：“夫合者，和也。乃阴阳相 和，其气自合。子、寅、辰、午、申、戌六者为阳，丑、卯、巳、未、 酉、亥六者为阴，是以一阴一阳和而谓之合。”至于为什么一定要子丑 合土，寅亥合木，这除了这些地支中含有相应五行外，还有一个“气数 中要占阳气为尊”的原理。如子为一阳，丑为二阴，一和二合起来是阳数的单数三;寅为三阳，亥为六阴，三和六合起来是阳数的单数九等。
此外结合看命，六合中还有合禄、合贵、合马，以及男子忌合绝，女子忌合贵的说法，也是很有趣的。
三合和六合的字面含义不同，六合是十二地支两两相合，总起来的数目是六，三合则不是这样，主要是说十二地支中三个三个合起来的意思。三合的内容是：
① 申 子 辰 合 水;
② 亥 卯 未 合 木;
③ 寅 午 戌 合 火;
④ 巳 酉 丑 合 金;
三合在五行中没有土的原因是，水、木、火、金四行都要依赖土才能形成格局，这就是万物都归藏于土的原理。至于辰戌丑未凑在一起，那就自然合成土局了。
一个人生辰八字和三合配合得很好的，还可以出现一种“三”的格局。假如有幸得了这种格局，那末“折月中之仙桂”，就肯定没有疑问了。
人生大运起伏，祸福难测，但子甫老师（薇[心]:93117585）能为你精准分析，让你的人生少走弯路！
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在天干地支中，彼此之间的刑、冲、害、化、合，是看命的重要依据之一。
一. 先说地支的刑
刑就是彼此刑妨，互不相和的意思。按照命书的说法，十二地支共有三刑，就是：
子卯，一刑也;
寅巳申，二刑也;
丑未戌，三刑也。
这就是说，一个人八字的地支中如果有子、卯两个地支碰在一起，或者寅、巳、申三个地支碰在一起，或者八字中虽然没有这种现象，可是在 流年或大运中碰上的，都可认为是刑。其中子卯相刑，一有“无礼”的说法，所以“女命见之，尤为不良”。
然而，对于刑，也要根据一个人八字的具体情况进行分析，不可一见有 刑就认为是不吉之兆，所以“鬼谷遗文”说：君子不刑定不发，若居士途多腾达。小人到此必为灾，不然也被官鞭挞。即“三刑”，君子得之则吉，小人得之则凶的。
二. 天干与地支的冲
冲有天干上和地支相冲的不同。
天干相冲的有甲庚、乙辛、壬丙、癸丁四对关系，因为东甲西庚，东乙西辛，北壬南丙，北癸南丁，方向两两 相对，性质截然相反，所以就冲了起来。对于天干中的丙庚、丁辛，固然彼此间有着相克的关系，可是丙南庚西，丁南辛西，方向对不起来，所以只克不冲。此外，甲庚、乙辛、壬丙、癸丁相冲的理由还有，甲庚都属于阳，乙辛属于阴，壬丙都属于阳，癸丁都属于阴，阳阳与阴阴同性相斥，配不起来，也是一个原因，不比甲己、乙庚、丙辛、丁壬、戊 癸，即使相克，然而克而不斥，所以还是合化起来，成了夫妻。至于戊己居中，没有方向上的相对，所以也就没有冲。
十二地支相冲中，因为每隔六位数就要彼此冲激起来，所以叫做“六冲”。比如子午相冲，子代表水，午代表火，并且方向相对，故而就冲 了起来。六冲的具体情况是：
① 子午相冲;
② 丑未相冲;
③ 寅申相冲;
④ 卯酉相冲;
⑤ 辰戌相冲;
⑥ 巳亥相冲;
这组概念，从方位来说，都是对的；就五行来说，都是克；就阴阳而言，都是阳克阳，阴克阴，阴阳不能配合，所以就冲了起来。
命理学中，六冲是一个很重要的概念。就一般情况言，六冲给人留下的 印象似乎并不太好，可是在命书里，也常作具体分析。比如辰戌丑未 彼此两两相冲，便在十二地支中，辰戌丑未都被解作是库，也就是仓库 的意思。“四库所藏，为十干财官印绶等物，尤喜冲激”(《三命通会》卷二)，因为仓库平 总是锁着，里面虽有库藏，可就是只好望断秋水，到 不了手。现在经过一冲，库里的财官印绶都被冲了出来。这对于命的主人来说，不就成了好事?
此外如命里“寅甲巳亥全，子午卯酉全”，也是一种大的格局，不作破败 定论。按照《三命通会》的说法，六冲中怕就怕冲得不全，或者同类相冲。所谓同类相冲，就是字干支的天干相同，地支相冲，比如甲子见 甲午，己卯见己酉之类，其中甲和甲同，但子和午却冲了起来，己和 己相同，但卯和酉却冲了起来。如果是犯着这类相冲的，怕就不太妙了，即使一时禄高名重，将来也难免终有一失。
男女缔结婚姻，人们一般都力求避开六冲。
三. 地支的害
害又名穿，就是彼此损害的意思。命书记载，害也有六种情况，就是：
① 子 未 相 害;
② 丑 午 相 害;
③ 寅 巳 相 害;
④ 卯 辰 相 害;
⑤ 申 亥 相 害;
⑥ 酉 戌 相 害;
不过六冲和六害比较起来，六冲是每隔六个地支就要两两相冲，这样 十二地支就有六对相冲。而六害的数目虽然也是六对，但《三命通会》 又说：“六，六亲。害，损也。犯之，主六亲上有损克，故谓六害。” 可知， 六冲、六害虽然都不是好事，但具体情况却不一样。
四. 天干的化
这是就十个天干而说的。命书上说，十个天干两两相化，共有五种情况：
① 甲 己 化 土;
② 乙 庚 化 金;
③ 丙 辛 化 水;
④ 丁 壬 化 木;
⑤ 戊 癸 化 火;
因为化的条件合，只有合起来才能化，所以化又称“合”或“合化”。《三 合通合》卷二有《论十干合》一篇，就是说的这种情况。书中认为，所谓“合”，就是“和谐” 的意思，为什么合化以后就和谐了呢? 书中的说法 是，东方甲乙木最怕西方庚辛金来克，甲是阳木为兄，乙是阴木为妹， 于是甲木就想方设法把妹妹乙木嫁给阳金庚做老婆，这不就阴阳和合了 吗?
五. 地支的合
在十二地支中，又有六合和三合的不同。其中六合是：
① 子 丑 合 土;
② 寅 亥 合 木;
③ 卯 戌 合 火;
④ 辰 酉 合 金;
⑤ 巳 申 合 水;
⑥ 午 未 为 太阳 太阴。
《三命通会》在《论支元早合篇》里说：“夫合者，和也。乃阴阳相 和，其气自合。子、寅、辰、午、申、戌六者为阳，丑、卯、巳、未、 酉、亥六者为阴，是以一阴一阳和而谓之合。”至于为什么一定要子丑 合土，寅亥合木，这除了这些地支中含有相应五行外，还有一个“气数 中要占阳气为尊”的原理。如子为一阳，丑为二阴，一和二合起来是阳数的单数三;寅为三阳，亥为六阴，三和六合起来是阳数的单数九等。
此外结合看命，六合中还有合禄、合贵、合马，以及男子忌合绝，女子忌合贵的说法，也是很有趣的。
三合和六合的字面含义不同，六合是十二地支两两相合，总起来的数目是六，三合则不是这样，主要是说十二地支中三个三个合起来的意思。三合的内容是：
① 申 子 辰 合 水;
② 亥 卯 未 合 木;
③ 寅 午 戌 合 火;
④ 巳 酉 丑 合 金;
三合在五行中没有土的原因是，水、木、火、金四行都要依赖土才能形成格局，这就是万物都归藏于土的原理。至于辰戌丑未凑在一起，那就自然合成土局了。
一个人生辰八字和三合配合得很好的，还可以出现一种“三”的格局。假如有幸得了这种格局，那末“折月中之仙桂”，就肯定没有疑问了。
人生大运起伏，祸福难测，但子甫老师（薇[心]:93117585）能为你精准分析，让你的人生少走弯路！
#运程##复合##算婚姻##算婚姻感情##八字命理婚姻#
1963年，陕西赵振秀上山砍柴，见野兔从跟前窜过，迅速起身追赶，不料狠狠摔了出去，他忍痛查看，发现地上竟露出两个坚硬的尖角。
赵振秀觉得十分奇怪，于是伸手触摸了一下这两个尖角，发现它们竟然是青铜所铸，赵振秀顿时心中一喜，迅速取来工具将地面挖开，没过多久，一个长58.1厘米、宽20.4厘米、高34.1厘米、重13.34千克的青铜犀牛，就萌态十足地呈现在眼前。
只见这头铜犀长得膘肥体壮，身上的肌肉凹凸有致，而肚子上绑着一圈绳索，将背部的圆形坐垫紧紧系住。它昂首挺立，仿佛在眺望远方，又似乎在等待着什么，真的是栩栩如生，令人忍俊不禁。当然了，最引人注目的，还是它身上镶嵌着的金丝银线，勾勒出各种美轮美奂的图案，绚丽多姿得犹如满天星斗。
如此逼真的铜犀的确闻所未闻，见到的人都对它赞不绝口。不过对于赵振秀来说，就算它再漂亮也没什么实际用处，何况它已经锈迹斑斑，思前想后，他还是决定将这个硕大的铜犀卖给收费站。收费站的工作人员盯着这个惟妙惟肖的铜犀，再三询问赵振秀，是否真的打算将它卖掉？
得到明确的回复后，工作人员准备将铜犀过磅，不料门口传来一声大喊：“不能卖，这个青铜器不能卖！”
众人立刻循声望去，只见一位中年男子心急火燎地冲了进来，他全神贯注地围着铜犀转了好几圈，随后在大家疑惑的目光中，缓缓地解释道：“这个铜犀应该是一件珍贵的文物，恐怕已有两千多年的历史，不能卖！”
大家惊得目瞪口呆，这完全出乎赵振秀的意料，他原本以为，只是前人随意将废弃的铜器埋入地下，以至于它的全身长满铜锈，想不到竟是一件文物，这就意味着眼前的铜犀价值不菲。赵振秀十分不解，这位陌生的中年人，是怎么断定铜犀就是珍贵的文物？陌生人见状，耐心地讲解起来。
首先，从铜犀的腐蚀程度上分析，它绝不会是当代作品，肯定有些年头了。第二，从铜犀身上的错金银云纹分析，这是春秋战国与秦汉时期的常用工艺。第三，这个铜犀雕刻得栩栩如生，说明工匠们见过真正的犀牛，那么当时的犀牛应该比较多，还很容易见到，而这个时间只能在千百年之前了。
赵振秀听罢恍然大悟，既然如此，那还有什么好多说的，他当场表示，愿意将这件珍贵的文物，无偿捐献给国家。这位陌生人十分赞赏赵振秀的义举，于是跟赵振秀一起，将这个精美的铜犀送到了茂陵文管所，直到此时赵振秀才发现，原来这位陌生人是一位考古专家。
这位考古专家经常到收费站等处转悠，就是为了防止有些人不小心将文物当废品处理了，想不到因此跟赵振秀不期而遇。事实上，他一见到这只栩栩如生的铜犀，就被它深深吸引了，从而挽救了这件价值连城的文物。为了感谢赵振秀的无私奉献，考古专家特地为他申请了奖励与表彰。
问题来了，这只铜犀除了造型逼真与装饰精美之外，还有什么特殊之处吗，以至于它的研究价值不可估量？
考古专家们后来发现，这只铜犀是一个硕大的储酒器，背部的坐垫能够活动，打开后可以将酒倒进去。不过这个储酒器跟一般的青铜容器有所不同，工匠们是按照杠杆原理，将这只铜犀打造成了一个特殊的储酒设备，只要轻轻撬动它的尾巴，就能从铜犀口中的管子里，顺利地将美酒缓缓送出。
看来两千多年前的工匠们，对机械的研究已经达到了非常高的程度，从《墨子》一书中可见一斑，墨子曾对“力”有过明确的定义：力，刑（形）之所以奋也。墨子表示力是物体运动的直接原因，并进一步阐释，物体在受力的同时，也会产生反作用力，无论其是否处于运动状态。
此外，墨子也对“杠杆原理”进行了深入地探索，他认为称重物时秤杆之所以会平衡，那是因为“本短标长”，“本”即为阻力臂，“标”即为动力臂，真可谓一针见血。墨子可不是说说而已，他带领弟子们对杠杆等力学问题，进行了各种各样的实验，最终制造出许多先进的守城器械，导致发明大师鲁班也不得不甘拜下风。
墨子是我国古人在科学上不断进取的集大成者，而这种科学探索的精神，逐渐渗透到了生活的方方面面。就比如这只铜犀，它正是利用了“本短标长”的原理，将两只靠近出酒口的前蹄当做“阻力臂”，而让下垂的尾巴成为了“动力臂”的抓手，促使人们可以轻而易举地扳动这重达数十斤的铜犀，而将美酒缓缓倒出。
倘若不是根据力学中的杆杆原理，设计得恰到好处，那么就难以用最合适的力度扳动铜犀，其结果，要么倒起来特别费劲，起不到省心省力的效果，要么倒起来头重脚轻，导致铜犀不受控制地摔倒在地。可见很多力学原理，在当时已经深入人心，而这只来自于两千多年前的错金银云纹铜犀尊，就是最好的见证。
正因如此，这只错金银云纹铜犀尊的研究价值不可估量，由于它过于珍贵，现收藏于中国国家博物馆。感兴趣的朋友，不妨近距离欣赏一番，现场领略古人别具匠心的仿生工艺，以及超乎想象的科学智慧。
赵振秀觉得十分奇怪，于是伸手触摸了一下这两个尖角，发现它们竟然是青铜所铸，赵振秀顿时心中一喜，迅速取来工具将地面挖开，没过多久，一个长58.1厘米、宽20.4厘米、高34.1厘米、重13.34千克的青铜犀牛，就萌态十足地呈现在眼前。
只见这头铜犀长得膘肥体壮，身上的肌肉凹凸有致，而肚子上绑着一圈绳索，将背部的圆形坐垫紧紧系住。它昂首挺立，仿佛在眺望远方，又似乎在等待着什么，真的是栩栩如生，令人忍俊不禁。当然了，最引人注目的，还是它身上镶嵌着的金丝银线，勾勒出各种美轮美奂的图案，绚丽多姿得犹如满天星斗。
如此逼真的铜犀的确闻所未闻，见到的人都对它赞不绝口。不过对于赵振秀来说，就算它再漂亮也没什么实际用处，何况它已经锈迹斑斑，思前想后，他还是决定将这个硕大的铜犀卖给收费站。收费站的工作人员盯着这个惟妙惟肖的铜犀，再三询问赵振秀，是否真的打算将它卖掉？
得到明确的回复后，工作人员准备将铜犀过磅，不料门口传来一声大喊：“不能卖，这个青铜器不能卖！”
众人立刻循声望去，只见一位中年男子心急火燎地冲了进来，他全神贯注地围着铜犀转了好几圈，随后在大家疑惑的目光中，缓缓地解释道：“这个铜犀应该是一件珍贵的文物，恐怕已有两千多年的历史，不能卖！”
大家惊得目瞪口呆，这完全出乎赵振秀的意料，他原本以为，只是前人随意将废弃的铜器埋入地下，以至于它的全身长满铜锈，想不到竟是一件文物，这就意味着眼前的铜犀价值不菲。赵振秀十分不解，这位陌生的中年人，是怎么断定铜犀就是珍贵的文物？陌生人见状，耐心地讲解起来。
首先，从铜犀的腐蚀程度上分析，它绝不会是当代作品，肯定有些年头了。第二，从铜犀身上的错金银云纹分析，这是春秋战国与秦汉时期的常用工艺。第三，这个铜犀雕刻得栩栩如生，说明工匠们见过真正的犀牛，那么当时的犀牛应该比较多，还很容易见到，而这个时间只能在千百年之前了。
赵振秀听罢恍然大悟，既然如此，那还有什么好多说的，他当场表示，愿意将这件珍贵的文物，无偿捐献给国家。这位陌生人十分赞赏赵振秀的义举，于是跟赵振秀一起，将这个精美的铜犀送到了茂陵文管所，直到此时赵振秀才发现，原来这位陌生人是一位考古专家。
这位考古专家经常到收费站等处转悠，就是为了防止有些人不小心将文物当废品处理了，想不到因此跟赵振秀不期而遇。事实上，他一见到这只栩栩如生的铜犀，就被它深深吸引了，从而挽救了这件价值连城的文物。为了感谢赵振秀的无私奉献，考古专家特地为他申请了奖励与表彰。
问题来了，这只铜犀除了造型逼真与装饰精美之外，还有什么特殊之处吗，以至于它的研究价值不可估量？
考古专家们后来发现，这只铜犀是一个硕大的储酒器，背部的坐垫能够活动，打开后可以将酒倒进去。不过这个储酒器跟一般的青铜容器有所不同，工匠们是按照杠杆原理，将这只铜犀打造成了一个特殊的储酒设备，只要轻轻撬动它的尾巴，就能从铜犀口中的管子里，顺利地将美酒缓缓送出。
看来两千多年前的工匠们，对机械的研究已经达到了非常高的程度，从《墨子》一书中可见一斑，墨子曾对“力”有过明确的定义：力，刑（形）之所以奋也。墨子表示力是物体运动的直接原因，并进一步阐释，物体在受力的同时，也会产生反作用力，无论其是否处于运动状态。
此外，墨子也对“杠杆原理”进行了深入地探索，他认为称重物时秤杆之所以会平衡，那是因为“本短标长”，“本”即为阻力臂，“标”即为动力臂，真可谓一针见血。墨子可不是说说而已，他带领弟子们对杠杆等力学问题，进行了各种各样的实验，最终制造出许多先进的守城器械，导致发明大师鲁班也不得不甘拜下风。
墨子是我国古人在科学上不断进取的集大成者，而这种科学探索的精神，逐渐渗透到了生活的方方面面。就比如这只铜犀，它正是利用了“本短标长”的原理，将两只靠近出酒口的前蹄当做“阻力臂”，而让下垂的尾巴成为了“动力臂”的抓手，促使人们可以轻而易举地扳动这重达数十斤的铜犀，而将美酒缓缓倒出。
倘若不是根据力学中的杆杆原理，设计得恰到好处，那么就难以用最合适的力度扳动铜犀，其结果，要么倒起来特别费劲，起不到省心省力的效果，要么倒起来头重脚轻，导致铜犀不受控制地摔倒在地。可见很多力学原理，在当时已经深入人心，而这只来自于两千多年前的错金银云纹铜犀尊，就是最好的见证。
正因如此，这只错金银云纹铜犀尊的研究价值不可估量，由于它过于珍贵，现收藏于中国国家博物馆。感兴趣的朋友，不妨近距离欣赏一番，现场领略古人别具匠心的仿生工艺，以及超乎想象的科学智慧。
【美的栖居——西方文学与艺术中的花园】#展览# #带你看展览#
花园一直是文学中的重要意象之一，早在16世纪，托马斯·莫尔在他的《乌托邦》一书中表达了对花园这一自然表征的热爱，“每家前门通街，后门通花园······一见而知，花园是对全城人民最富于实惠及娱乐性的事物。这个城的建立者所最爱护的似乎也是花园。”花园之所以能成为文学艺术中的重要意象，是因为在这里可以创造一个逃避尘世的飞地。
本次展览选取西方文学与诗歌中描绘花园的经典文选，和30余幅描绘花园场景的西方画作，分为沉思之园、宁静之园、幽会之园、诗性之园四个模块。
[微风][微风]沉思花园
花园常常是哲人智者阅读、思考的地方，艺术史上许多画家对其进行描绘去体现贤人之思。伴随着卢梭“返回自然”的号召，花园被作为对抗现代文明，回归自然人性的象征。古代的花园只存在于文学和幻想之中，因此，现代人们采取了一个折衷的办法，在城市生活中开辟一块飞地，满足人性失而不可复得的梦幻世界。
[微风][微风]宁静之园
花园是人们的心安之处，查尔斯·狄更斯喜欢深红色的香叶天竺葵，罗尔德·达尔的《詹姆斯与大仙桃》的灵感来源于他花园里的果树，爱好花草的诗人，在静谧的花园之中寻找别样的灵感，不管花园内有没有劳作，本质上都是灵魂休憩的场所，在城市生活进程不断加快的现代世界，周末到公园呼吸新鲜空气也是不错的放松。
[微风][微风]幽会之园
自公元前13世纪的《都灵纸草书》开始，花园一直是文学中描绘的情人幽会的港湾。在文学中，花园这一隐秘之地能够摆脱传统道德观念，生发人的原始欲望，成了人们自由爱情的温床。欧洲文学将花园描绘成爱情的火花迸溅的场所，不管是骑士小说还是浪漫主义小说等，都将约会地点设置在花园。
[微风][微风]诗性之园
“良辰美景奈何天”，历史上诗人和文学家为花园的消逝创作了大量经典作品，如维吉尔创作的长篇史诗《失乐园》，也许是现实生活过于沉重，使得人们对于美的向往更为强烈，但对于美景总是患得患失，描绘美丽花园消失的过程也成为文学中的重要内容。外国文学如华滋华斯的杰作《毁了的茅舍》以荒废了的花园凄惨而杂乱景象的描写，将毁灭的质问寄寓在美的追溯与失落的惋伤之中，就是这样寄托深沉的诗歌创作。
自古以来，花园、园林所代表的都是最理想化的自然风貌，许多古代神话故事的描写也出现在园林之中，画家、诗人、造园者之间艺术上的互相融合使得花园、园林成为艺术史上的重要主题之一。花园服从于时间和季节，是短暂时间的艺术，却由绘画、文学相辅相成，记录成永恒。
看到美的事物往往会唤醒人们沉睡的心灵，文学和艺术中对花园的描绘，小到农村后院，大到风景园林，都带有某种情感的灌注。一想到花园，便能想象出草木芬芳、鸟雀啼鸣之景，在花园之中，能够体验到生命的绽放与凋谢，每一座花园都是一个短暂的乌托邦，灵魂的栖居地，流浪者的收容所，供人们在尘世中寻得片刻安宁与幸福。
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花园一直是文学中的重要意象之一，早在16世纪，托马斯·莫尔在他的《乌托邦》一书中表达了对花园这一自然表征的热爱，“每家前门通街，后门通花园······一见而知，花园是对全城人民最富于实惠及娱乐性的事物。这个城的建立者所最爱护的似乎也是花园。”花园之所以能成为文学艺术中的重要意象，是因为在这里可以创造一个逃避尘世的飞地。
本次展览选取西方文学与诗歌中描绘花园的经典文选，和30余幅描绘花园场景的西方画作，分为沉思之园、宁静之园、幽会之园、诗性之园四个模块。
[微风][微风]沉思花园
花园常常是哲人智者阅读、思考的地方，艺术史上许多画家对其进行描绘去体现贤人之思。伴随着卢梭“返回自然”的号召，花园被作为对抗现代文明，回归自然人性的象征。古代的花园只存在于文学和幻想之中，因此，现代人们采取了一个折衷的办法，在城市生活中开辟一块飞地，满足人性失而不可复得的梦幻世界。
[微风][微风]宁静之园
花园是人们的心安之处，查尔斯·狄更斯喜欢深红色的香叶天竺葵，罗尔德·达尔的《詹姆斯与大仙桃》的灵感来源于他花园里的果树，爱好花草的诗人，在静谧的花园之中寻找别样的灵感，不管花园内有没有劳作，本质上都是灵魂休憩的场所，在城市生活进程不断加快的现代世界，周末到公园呼吸新鲜空气也是不错的放松。
[微风][微风]幽会之园
自公元前13世纪的《都灵纸草书》开始，花园一直是文学中描绘的情人幽会的港湾。在文学中，花园这一隐秘之地能够摆脱传统道德观念，生发人的原始欲望，成了人们自由爱情的温床。欧洲文学将花园描绘成爱情的火花迸溅的场所，不管是骑士小说还是浪漫主义小说等，都将约会地点设置在花园。
[微风][微风]诗性之园
“良辰美景奈何天”，历史上诗人和文学家为花园的消逝创作了大量经典作品，如维吉尔创作的长篇史诗《失乐园》，也许是现实生活过于沉重，使得人们对于美的向往更为强烈，但对于美景总是患得患失，描绘美丽花园消失的过程也成为文学中的重要内容。外国文学如华滋华斯的杰作《毁了的茅舍》以荒废了的花园凄惨而杂乱景象的描写，将毁灭的质问寄寓在美的追溯与失落的惋伤之中，就是这样寄托深沉的诗歌创作。
自古以来，花园、园林所代表的都是最理想化的自然风貌，许多古代神话故事的描写也出现在园林之中，画家、诗人、造园者之间艺术上的互相融合使得花园、园林成为艺术史上的重要主题之一。花园服从于时间和季节，是短暂时间的艺术，却由绘画、文学相辅相成，记录成永恒。
看到美的事物往往会唤醒人们沉睡的心灵，文学和艺术中对花园的描绘，小到农村后院，大到风景园林，都带有某种情感的灌注。一想到花园，便能想象出草木芬芳、鸟雀啼鸣之景，在花园之中，能够体验到生命的绽放与凋谢，每一座花园都是一个短暂的乌托邦，灵魂的栖居地，流浪者的收容所，供人们在尘世中寻得片刻安宁与幸福。
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