“侠隐”很久以前刚出版就买了,07年第一版第一次印,记得是在美术馆后街三联书店乱翻书买的。看完就忘掉了直到姜文拍电影。大律师在朋友圈说这是她最喜欢的小说。俺稍无感,觉得张先生经历比他的小说更有趣。民国世家子弟在美国游历,教养见识风度也有江湖气息也有文人气质,比木心放达潇洒,典型北京人。等有空再看看。
#云起传说[超话]# 这是一篇“观后感”
想看到真正的世界,就要用天的眼睛去看天,用云的眼睛去看云,用风的眼睛去看风,用花草树木的眼睛去看花草树木,用石头的眼睛去看石头,用大海的眼睛去看大海,用动物的眼睛去看动物,用人的眼睛去看人。”——《天才在左疯子在右》
电影、电视又或者是绘画,都不过是作者的表达方式。他们从自己的角度观察、了解这个世界,然后用自己擅长的方式表达出来。你懂了,就会喜欢,不懂,便无感。
自去年票房黑马横空出世,许多报道会突出“女导演”的标签,在我看来,导演便是导演,无关男女。每个人的人生经历决定了他是谁,能拍怎样的片子。我喜欢《霸王别姬》,钟爱《花样年华》,也曾被《桃姐》感动,还看过台省和泰g一部分小众影片。可以说,没有见过相同的叙事形式。
19年,有一部电视剧——《我们与恶的距离》。用十集的篇幅,讲述了一个深刻的故事。视角独到,编剧、导演像旁观者,感受都在观者心中。
因为有了梵高卷曲的线条,有维纳斯如奶油般的肌肤,有玛格丽特的苹果,有毕加索割裂的画面,艺术才是现在我们所看到的样子。
同样,剧集也该有不同的人,用不同的形式,通过不同的角度讲讲故事。可惜云之溪看不到,不然应该挺有意思。
总有人问:你做这个为什么?哪儿有这么多为什么。我喜欢的事情大部分都没有意义,不能让世界和平,拯救不了珊瑚,改变不了地球气候。但,让自己快乐,也是一种意义。
从云芊到吸血鬼,再到豪门,故事性不断强化。除非亲身经历,否则很难想象要做出这样的片子得付出多少努力。囿于各种现实原因,也许导演的许多想法仍不能酣畅地表达。就像,戴着镣铐起舞,在有限条件下已经尽了最大努力。
希望云起团队、导演、演员也能像我们一样,从中收获愉悦感。
想看到真正的世界,就要用天的眼睛去看天,用云的眼睛去看云,用风的眼睛去看风,用花草树木的眼睛去看花草树木,用石头的眼睛去看石头,用大海的眼睛去看大海,用动物的眼睛去看动物,用人的眼睛去看人。”——《天才在左疯子在右》
电影、电视又或者是绘画,都不过是作者的表达方式。他们从自己的角度观察、了解这个世界,然后用自己擅长的方式表达出来。你懂了,就会喜欢,不懂,便无感。
自去年票房黑马横空出世,许多报道会突出“女导演”的标签,在我看来,导演便是导演,无关男女。每个人的人生经历决定了他是谁,能拍怎样的片子。我喜欢《霸王别姬》,钟爱《花样年华》,也曾被《桃姐》感动,还看过台省和泰g一部分小众影片。可以说,没有见过相同的叙事形式。
19年,有一部电视剧——《我们与恶的距离》。用十集的篇幅,讲述了一个深刻的故事。视角独到,编剧、导演像旁观者,感受都在观者心中。
因为有了梵高卷曲的线条,有维纳斯如奶油般的肌肤,有玛格丽特的苹果,有毕加索割裂的画面,艺术才是现在我们所看到的样子。
同样,剧集也该有不同的人,用不同的形式,通过不同的角度讲讲故事。可惜云之溪看不到,不然应该挺有意思。
总有人问:你做这个为什么?哪儿有这么多为什么。我喜欢的事情大部分都没有意义,不能让世界和平,拯救不了珊瑚,改变不了地球气候。但,让自己快乐,也是一种意义。
从云芊到吸血鬼,再到豪门,故事性不断强化。除非亲身经历,否则很难想象要做出这样的片子得付出多少努力。囿于各种现实原因,也许导演的许多想法仍不能酣畅地表达。就像,戴着镣铐起舞,在有限条件下已经尽了最大努力。
希望云起团队、导演、演员也能像我们一样,从中收获愉悦感。
又把电锯人看了一次
帕瓦那个垃圾桶里的拥抱。让我无法忘怀…….我太喜欢这种嬉笑怒骂却又无比在乎对方的角色了。
我无法喜欢上塞雷,只是我对她和电次经历的那些事情无感,我并不会认为那些事有特殊的意义。
我是一个把日常琐碎生活的欢乐作为最珍视的东西的人。
我很难对常人情感的高峰有所感受,可能是因为我太镇定,也可能是我经历了太多事情,不得给自己设定一个阈值。我需要麻痹自己。
我特别珍视日常细碎的轻松感,我能一直感受到其中的快乐。可能这就是我喜欢帕瓦的原因。
帕瓦那个垃圾桶里的拥抱。让我无法忘怀…….我太喜欢这种嬉笑怒骂却又无比在乎对方的角色了。
我无法喜欢上塞雷,只是我对她和电次经历的那些事情无感,我并不会认为那些事有特殊的意义。
我是一个把日常琐碎生活的欢乐作为最珍视的东西的人。
我很难对常人情感的高峰有所感受,可能是因为我太镇定,也可能是我经历了太多事情,不得给自己设定一个阈值。我需要麻痹自己。
我特别珍视日常细碎的轻松感,我能一直感受到其中的快乐。可能这就是我喜欢帕瓦的原因。
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