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举头天外望，我为第三人《蕉石图》

徐渭

立轴纸本水墨
纵166厘米

横91厘米
(瑞典)斯德哥尔摩东方博物馆藏

徐渭存世有多幅《蕉石图》，可见他对于这一题材的偏爱。蕉石更便于发挥他大写意水墨的特性。 图中，隆石纯以水墨用笔纵横抹出，浑厚华滋。石后芭蕉， 间以梅竹，相互映衬。渴笔潇洒灵动，逸气豪发。 图右上自书七绝一首：“冬烂芭蕉春一芽， 隔墙似笑老梅花。世间好事谁兼得，吃厌鱼儿又拣虾。青藤漱老墨谑。”

徐渭(1521～1593)，明代著名文学家、书画家。初字文清，改字文长，号青藤道人、天池山人，浙江绍兴人。曾作浙闽军务总督胡宗宪幕僚，后胡入狱，惧祸而发狂。中年始学画，涉笔潇洒，天趣抒发。尤擅长花鸟，作画时情感泻于笔锋，水墨淋淳，浓淡相间，变化万千，多豪迈、率真之气。是明代中期文人水墨写意花鸟画的杰出代表，并对以后大写意花卉发展影响巨大。传世作品有《墨葡萄图》、《山水花鸟人物图》、《牡丹蕉石图》、《水墨花卉图》九段卷、十
六段卷等，以及《梧桐芭蕉图》等。

有没有过一种感觉，就是自己目前的思维，配不上一本书。

今天我读的丰子恺先生的《万般滋味，都是生活》，就有些心有余而力不足。大多数人眼里的丰子恺先生，只是漫画家，其实他精通音律，擅长绘画，散文和佛性都极好，还是李叔同先生，就是弘一法师的学生。

我很喜欢读1920——1940年期间的文章，仿佛自己的灵魂很喜欢那个时期，反而对如今世界倍感陌生。

第一次看到丰子恺先生的书，是在李劼人先生故居二楼的藏书里。我不知道那里为什么放丰子恺先生的书，但是，一杯茶，一本书，一楼一座，几乎就没有游人光顾。《死水波澜》的作者，也许就这么被信息时代的浪潮淹没。

妈妈带我去的李劼人故居，她总是我的文学引路人一般，她说，那里人少，很多人都不知道，而且，不收费。我有些心酸却又欣慰，成都本土作家，至少还有一片净土沉睡在世人遗忘的角落。

我没有读过《死水波澜》，却知道曾经拍成了电视，也算红过。倒是丰子恺的散文，让我觉得，这里，就是先生笔下的小院生活啊。是的，在李劼人故居，读丰子恺的散文，真的很有感觉。只是可惜，很多人不知道李劼人的故居在哪，更不知道丰子恺先生的文笔多么生活且佛学。

说到丰子恺先生的老师，李叔同，也就是那位写出“长亭外，古道边，芳草碧连天……”的弘一法师，传奇人物。我在厦门鼓浪屿看过他很详细的介绍，因为弘一法师在鼓浪屿日光岩闭关修行了很久。

我不喜和现代人交流，更偏爱和历史文化人物对话。之前在别的书里看到一个名字“郑振铎”，我就觉得眼熟，好像认识一样。那种感觉无法言说。我认识很多人，却未必觉得名字熟悉，可是这个名字，总觉得我认识，我见过很多次一样。今天，在丰子恺先生的书里又看到，我不想回避，决定记录下来。

上班的路上，感觉走在这个喧闹的世界很陌生，倒是书里，那个1920－1940年代的生活，反而很熟悉。不过还好，这个世界比较简单，很现实，生存总是容易的。而人们，却不爱看书了，每个人的灵魂和外形，都变得那么难以区分了。