写字越来越随意，随便找张纸，哪个顺眼写哪个，繁简混搭。
高中时月考考过的诗，昨晚又读到了。
别来沧海事，语罢暮天钟。明日巴陵道，秋山又几重。
钟声里，总是想起从前班主任讲六祖慧能，那时候“菩提本无树，明镜亦非台。本来无一物，何处惹尘埃”不过是大家课间一桩笑谈逸闻，高中生哪里沉得下来听老师讲他半辈子感悟的佛偈。在大学的深夜里眼前却总浮现他大字板书在黑板上的那句诗。

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#影迷嘉年华##电影种草官#

【别来沧海事，语罢暮天钟】

▶贾樟柯挥动光影的魔法棒画了一个圆，圈住了一生，塞满了分离，物非人也非，世事沧桑之下，思念就像断了线的风筝，飘飘荡荡落不了地，唯有邀山河叙故人，共赴别时梦。#你最喜欢贾樟柯哪部电影#

《山河故人》在一曲欢快的《Go West》中开场，三位主人公沈涛、张晋生、梁子舞动着青春的身体，对未来充满着希冀，本以为这是一个不散场的宴席，却因三人间闪烁的爱情而走出分岔路，到了离别时分，一个向左、一个向右是注定的结局，贾樟柯使用音乐一直很注重年代感，所以叶倩文的《珍重》恰好的出现了，伴着飘落的雪花，三个人开始了“无尽长夜为陪伴我怀念你”的一生：梁子去了异乡，娶妻生子；沈涛和张晋生的婚姻好景不长，分手告终，自此开启了沈涛等待的一生，也是张到乐（沈涛儿子）思念一生的起点。在这一段落中，贾樟柯巧妙的把时代变迁融入到影像之中去，刻意设置的画幅和穿插其中的纪/录场景，让人很自然的想到他之前的作品，贾樟柯在对历史的尊重这方面，一直没有变，不管他的电影进不进院线，这是一位创作者难能可贵的对自己艺术创作的坚守。

另外，值得一提的是贾樟柯在影片中多次重复问题——语言不通，第一次是沈涛和儿子张到乐，第二次是张到乐和父亲张晋生，两次语言的不共通直接导致的结果就是沟通的困难，没有情感的沟通，心与心之间的距离必定越拉越大，这是贾樟柯对人类困境的忧思，一个好的导演不仅要“敢拍”，更重要的是拳拳到肉的精准，虽然影片中呈现的是异国异乡，但去掉这个条件，在当今生活中依然成立，撇开社会层面来说，放置于家庭这个最小的单元中，类似的不能共通的情感问题日趋严重；放到大的层面来看，这种语言的不共通存在于阶层之间，由于不共通导致的问题具象化之后就是贾樟柯的另一部作品《天注定》。

▶大雪中的沈涛再次跳起那支舞，竟恍若隔世，仿佛她跳了一生，又好像乐曲从未开始，宝塔依旧，故人纷飞...

老头——瓷鹌。。。

《谢亭送别》
——[唐] 许浑

劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。

喜见外弟又言别
——(唐·李益)

十年离乱后，长大一相逢。
问姓惊初见，称名忆旧容。
别来沧海事，语罢暮天钟。
明日巴陵道，秋山又几重。

感觉：很喜欢“别来沧海事，语罢暮天钟。”像是小时候村子里的每一天，可惜此去经年。 ​​​

南双调

锁南枝！
作者

效祖

明代

团圆梦，梦见他。笑脸儿归来，连声问我：“我在外几载经过，你在家盼望如何？”说一会功名，叙一会间阔。唤梅香把酒果忙排，与俺二人权作贺。万种相思一笔勾抹，猛追魂三唱邻鸡，急睁眼一枕南柯。

团圆梦，梦不差。眼见他归来，悄声儿诉咱：“非是我失业抛家，非是我恋酒贪花，非是我负义忘恩，两头骑马。为只为书剑飘零，因此上负却临行话。”吐胆倾心，全无虚假。欲开言再问个端的，猛抬身那得个冤家。

送邵马勾二首

李新 〔宋代〕

飘零愁杀病参军，点点黄泥渍帽裙。
藏火解销秦地铁，骑驴重数华山云。
儿号惟有韩司业，官冷谁怜郑广文。
身世泡沤浑道得，请君一笑北邙坟。

清·佚名《孝贞显皇后像》局部二
绢本设色，169.5cm＊90.3cm，故宫博物院收藏 ​​​