开始重听蒂勒曼。最近的布鲁克纳系列，我最喜欢里面的4。我想我多了一点对蒂勒曼指挥动作的领会。如果去跟随着大熊的那种呼吸全身心地沉浸其中，会觉得他真是有很巨大的呼吸，气息下沉，有一种要把听者整个胸廓与横隔膜都充分打开的感觉。或许类似于丹田气吧，但横向的扩张要强烈得多。他的指挥手势经常好像是用双手托着某个虚拟的气团，在与维也纳爱乐的贝多芬第七交响曲的录像中，他有一次把身体埋得很低，但是这个气团仍然托在手里。

这种巨大深沉的呼吸令人想起克纳佩尔茨布什，也令人想起某些强大的声乐家，或许蒂勒曼的这种方式，最初是指挥家们从声乐当中借鉴来的。蒂勒曼自己说：“我认为德国乐团二战后的声音太戏剧化了。”蒂勒曼追求一种暗柔而深沉的声音取向，总体听起来钝钝的，感觉是收起了刀枪剑戟只用拳头说话，横向的张力不在话下，有时高潮的力量就埋伏在低潮当中，力量的释放显得有本有源，或者说是蓄谋已久的。但纵向和声的造型我经常不是很满意，有时冲突性不够，少了些和声内部的张力甚至是凝聚力。这种情况在与维也纳爱乐或SKD合作时更为多见。这可能与大熊追求庞大的呼吸与声音构造有一定关系。

相对理想的还是十多年前与慕尼黑爱乐的合作。蒂勒曼的理念得到了乐团极大的尊重。慕尼黑爱乐是一个神奇的乐团，他们为了自己崇敬的指挥可以赴汤蹈火。在舒九或门四的录音中，横向的张力一如既往，纵向和声的内核更具质量感，真正做到了那种似聚非聚，似松非松的效果，和声内部的构造显得挺拔和层次分明。这种效果，在小蒂那里，就是一种传统德奥音响的标识。用这种音响去演奏舒九结尾那些巨大而惊悚的和弦实在太过瘾了（同时又不失灵活多变，造型始终处于多样化的流动之中）。

如今几家音乐机构正抢着要小蒂，但我却希望小蒂有机会能回慕尼黑。从艺术上来说，双方都需要对方。

一些个碎碎念
今天是22生日，一个奇特又新奇的经历
也是一个没有蛋糕的生日。
可能是长大了吧，没什么期待，只想着顺顺利利的就好，蛋糕不蛋糕的也没那么在意了。
找了好几天的卡终于在这一天回来了，故事总归是会有圆满的结局的。
这次阴阳历生日隔了一天，照片也是大熊操刀在阴历拍的，真正到了这一天反而没什么兴致，但她们还是暖心的给我唱了生日歌，大学总归没白上，如果有能力希望以后留在大城市吧。
今天离考研还有51天，心里总是没底的，但又管不住自己，希望真的有奇迹发生吧，但奇迹总归是自己创造的。
宿舍隔离漫长又飞速，但却又并不矛盾。
越长大时间过的越快，感知能力越来越差，大家都各自分飞各奔前程，谁又会为了谁停留呢
希望一切顺利，爱我的我爱的，生活旺旺，万事如意。
春风得意马蹄疾，一日看尽长安花
共勉

泽连司机有点歇斯底里了！当他被问到如何评论大熊提议和平谈判时，他怒不可遏地回答道：“他们是疯了吗？他们有病吗？如果他们在半天内用54枚导弹攻击我们，还有什么好谈的？他们好像住在另一个星球上。”
​不得不说，泽连司机没有弄清楚俄乌冲突的本质，至今还没搞清楚，为什么会发生俄乌冲突，而单纯地从自己的国家被导弹打了，我是受害者，我要团结起来斗争到底！我不跟你们谈。
​司机的想法还是有些简单啊，毕竟演员出身，根本不懂得这个政客的舞台上，有多少是是非非，有多少曲折迂回啊。
​接着泽连司机又说：“对我们来说，与俄罗斯谈判 没有任何新的东西，没有任何惊喜。我已知道谈判会如何结束，这就是为什么我不想等待一个结果。和这个国家做邻居已经够糟糕的了，谈判也不会有什么好的结果，够了！”
​从这里可以看出司机没有把大熊当亲大哥，如果邻土可以搬迁的话，他恨不得搬到大洋彼岸去与霉国做邻居。
​从司机的对话中，可以看出司机有点固执，偏执狂。
​现在大熊即使要和谈，他们也不跟泽连司机谈，因为大熊知道，泽连司机做不了主，一切都是华盛顿在操控，是他们在替泽连司机做主。大熊太明白这一切了。
​现在的泽连司机也就发发牢骚了，事实上，他早已被美西方架空了，只是一个摆设，连棋子都不是了。#俄乌局势#内容来源于头条