#夏彦[超话]#
突然朋友跟我再次聊到未定二周年的卡,我就又有了一些感慨[允悲]半夜自我碎碎念。
第一张图,夏彦拿着戒指盒看向桌上那张照片。我是最近才发现那张是夏夏的母亲跟“我”的母亲的合影。不知道为什么这张二周年的卡我总是能从夏彦的卡面里感受出一种“怀恋”的感觉。你看向那张合影的时候,你在想些什么呢?你是在想你的母亲,还是在想要不要跟“我”求婚,还是你在想我们的过往?我感觉这里夏彦的眼神真的不同于其他男主的卡面。其他男主的眼神给我最多的是“期待”而夏彦这张我觉得微微带了点苦笑的意味。
第二张图。我依稀记得当时PV一播出来,那句“请让我再次成为你的家人吧”让我一下就落泪了。当我看了卡面剧情,截止到目前我看了两遍,依旧是从头哭到尾。里面有段我真的很感触。当我们从墓园回来,夏彦想通准备向我求婚的时候,他原本说着“你愿……”然后停顿了一下,再次说话的时候却说“请让我再一次成为你的家人吧。”我不知道如何形容这种内心的触动。对于我而言,比起前面的问法,后面这句更加让我觉得他是爱我的、在乎我的。我总是会感慨米哈游对于卡面的展现。就单看那双眼睛我能感受到很多情绪。这张求婚的,那双明亮澄澈的眼神里终于不再带着那微微的苦涩了,而是期待,喜悦,对于未来的期待以及终于想通之后的释然。
“你不像任何人,因为我爱你。”他们说人不是长情的生物,但是如果我真的爱你,我又怎么会不长情。
突然朋友跟我再次聊到未定二周年的卡,我就又有了一些感慨[允悲]半夜自我碎碎念。
第一张图,夏彦拿着戒指盒看向桌上那张照片。我是最近才发现那张是夏夏的母亲跟“我”的母亲的合影。不知道为什么这张二周年的卡我总是能从夏彦的卡面里感受出一种“怀恋”的感觉。你看向那张合影的时候,你在想些什么呢?你是在想你的母亲,还是在想要不要跟“我”求婚,还是你在想我们的过往?我感觉这里夏彦的眼神真的不同于其他男主的卡面。其他男主的眼神给我最多的是“期待”而夏彦这张我觉得微微带了点苦笑的意味。
第二张图。我依稀记得当时PV一播出来,那句“请让我再次成为你的家人吧”让我一下就落泪了。当我看了卡面剧情,截止到目前我看了两遍,依旧是从头哭到尾。里面有段我真的很感触。当我们从墓园回来,夏彦想通准备向我求婚的时候,他原本说着“你愿……”然后停顿了一下,再次说话的时候却说“请让我再一次成为你的家人吧。”我不知道如何形容这种内心的触动。对于我而言,比起前面的问法,后面这句更加让我觉得他是爱我的、在乎我的。我总是会感慨米哈游对于卡面的展现。就单看那双眼睛我能感受到很多情绪。这张求婚的,那双明亮澄澈的眼神里终于不再带着那微微的苦涩了,而是期待,喜悦,对于未来的期待以及终于想通之后的释然。
“你不像任何人,因为我爱你。”他们说人不是长情的生物,但是如果我真的爱你,我又怎么会不长情。
最近从多抓鱼淘了些旧书,其中一本是井上靖的《我的母亲手记》,今天又回顾了一下由树木希林饰演失智母亲的同名电影。
电影当然做了艺术再创作,母子间自始至终都不能化解的怨与隔阂,在电影里通过失智母亲对儿子的担忧,对自己当年扔下孩子的悔,对扶养儿子的仓库奶奶的恨,以及忘记了所有却能背诵少年儿子的诗,……让年老的儿子理解当年母亲的苦衷。
电影总是煽情的,相比之下《手记》就平实多了。失智老人,他们痴呆表现各不相同,他们带给家人的苦恼烦恼和痛苦或许有些共鸣,但那绝不是什么动人的情感,就像佐野洋子吐槽过一本书,说“……每个人都说自己很积极,不会感到消沉……”,“老太太可以清晨四点起床,……即使是照顾失智妻子的老先生,也从来不说太太的大便很臭……”。
《手记》中提到儿女们在第二天要去给去世多年的父亲扫墓,而失智的母亲却在当晚说出“…今后对你们父亲尽义务的事我就都免了吧。一辈子已经做了很多,这样应该够了。”她说出了内心想说的话,真正地可以说了出来,两不相欠,也终于可以放下漫长婚姻的“尘劳”。我总是想,倘若我日后也成了一个糊涂的老太太(有个失智母亲的女儿都会这样想吧,志贺子不也这么担心吗),那我跟他之间所有的爱将被这病摧毁,或许废墟上还能残存零星的爱的回忆,然后,就如那句“我再也不能给他什么了,除了痛苦,连喜悦也死了。”
井上靖写到他母亲对奠仪的事情总是反反复复的唠叨、折腾,“死等于奠仪,一听到谁死了,立刻反射式地说一定要回送人家奠仪,好像欠了人家多少钱似的。”而我的母亲在十二年前,在她还能说几句话的时候,也是一听到“死”就会有强烈的反应“谁死啦?”她总是很紧张地问,然后会哭着说:“我的妈妈也死了。”她的心智只有几岁,但她对“死”的理解和恐惧是那么深,她知道“死”就是分别,永不再回来。那时我总要哄着她“在呢在呢,妈妈在呢”。两三分钟后,她已经从刚才的情绪中走出来了,又忘掉了。
我一般不看有关失智老人的影视剧,因为一个正常人是很难让自己的眼神,让眼里的光聚焦在一个虚幻的场景,那不是发呆,也不是傻瓜。她(他)有个自己的世界,深陷在一个别人根本不懂的时间和空间,一个颠倒错乱的时空,他们在那个时空的孤独恐惧或者迷惑,都没办法得到回应,既找不到依靠,也没有结果,他们唯有哀伤地放弃,一点点全部都放弃,直到时间让眼里都是空洞,而嘴里也再不能吐出任何言语。我曾想去触摸那个空间,却只能感觉如镜子一样冰冷。
今天立冬。
电影当然做了艺术再创作,母子间自始至终都不能化解的怨与隔阂,在电影里通过失智母亲对儿子的担忧,对自己当年扔下孩子的悔,对扶养儿子的仓库奶奶的恨,以及忘记了所有却能背诵少年儿子的诗,……让年老的儿子理解当年母亲的苦衷。
电影总是煽情的,相比之下《手记》就平实多了。失智老人,他们痴呆表现各不相同,他们带给家人的苦恼烦恼和痛苦或许有些共鸣,但那绝不是什么动人的情感,就像佐野洋子吐槽过一本书,说“……每个人都说自己很积极,不会感到消沉……”,“老太太可以清晨四点起床,……即使是照顾失智妻子的老先生,也从来不说太太的大便很臭……”。
《手记》中提到儿女们在第二天要去给去世多年的父亲扫墓,而失智的母亲却在当晚说出“…今后对你们父亲尽义务的事我就都免了吧。一辈子已经做了很多,这样应该够了。”她说出了内心想说的话,真正地可以说了出来,两不相欠,也终于可以放下漫长婚姻的“尘劳”。我总是想,倘若我日后也成了一个糊涂的老太太(有个失智母亲的女儿都会这样想吧,志贺子不也这么担心吗),那我跟他之间所有的爱将被这病摧毁,或许废墟上还能残存零星的爱的回忆,然后,就如那句“我再也不能给他什么了,除了痛苦,连喜悦也死了。”
井上靖写到他母亲对奠仪的事情总是反反复复的唠叨、折腾,“死等于奠仪,一听到谁死了,立刻反射式地说一定要回送人家奠仪,好像欠了人家多少钱似的。”而我的母亲在十二年前,在她还能说几句话的时候,也是一听到“死”就会有强烈的反应“谁死啦?”她总是很紧张地问,然后会哭着说:“我的妈妈也死了。”她的心智只有几岁,但她对“死”的理解和恐惧是那么深,她知道“死”就是分别,永不再回来。那时我总要哄着她“在呢在呢,妈妈在呢”。两三分钟后,她已经从刚才的情绪中走出来了,又忘掉了。
我一般不看有关失智老人的影视剧,因为一个正常人是很难让自己的眼神,让眼里的光聚焦在一个虚幻的场景,那不是发呆,也不是傻瓜。她(他)有个自己的世界,深陷在一个别人根本不懂的时间和空间,一个颠倒错乱的时空,他们在那个时空的孤独恐惧或者迷惑,都没办法得到回应,既找不到依靠,也没有结果,他们唯有哀伤地放弃,一点点全部都放弃,直到时间让眼里都是空洞,而嘴里也再不能吐出任何言语。我曾想去触摸那个空间,却只能感觉如镜子一样冰冷。
今天立冬。
婆婆快要60岁生日了,在纠结要不要买礼物,买什么礼物?
婆婆也从没送过我礼物,生娃也没给红包。每年母亲节我还给婆婆和妈妈都买礼物。一胎怀孕时婆婆说给我买燕窝,二胎都生完了反正也没看见买。都是亲妈买的燕窝给我。
公公60岁生日时送了件4千多的羊毛衫,婆婆生日不送好像又不大好。那就继续纠结送啥吧……
婆婆也从没送过我礼物,生娃也没给红包。每年母亲节我还给婆婆和妈妈都买礼物。一胎怀孕时婆婆说给我买燕窝,二胎都生完了反正也没看见买。都是亲妈买的燕窝给我。
公公60岁生日时送了件4千多的羊毛衫,婆婆生日不送好像又不大好。那就继续纠结送啥吧……
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