【損毀三件文物,陷入“去中”爭議,台北故宮怎麼了?】
台北故宮博物院收藏的明朝龍紋碗、清朝青花瓷盤在去年、今年先後被摔破。這是台北故宮有史以來第一次打破文物,但院長吳密察卻下令封口、意圖隱瞞。連日來,此事在島內持續發酵,要求“行政院長”蘇貞昌徹查、吳密察下台負責的呼聲高漲,台北故宮近年來多次陷入“去中”爭議也引發高度關注。
*兩年內打破3件文物
在島內輿論的強大壓力下,台北故宮10月28日下午說明稱,3件毀損文物中明朝弘治年間的龍紋碗、清康熙款暗龍白里小黃瓷碗先後於去年2月、今年4月開箱時被發現損壞,而清乾隆青花花卉盤則是今年5月工作人員摔破的,“皆循程序調查,沒有隱匿”。當天傍晚,受損文物照片終於公開,台媒稱,“其中兩件幾近摔碎狀態,觸目驚心”。
國民黨主席朱立倫稱,此事震驚台灣社會與華人世界,是故宮遷台後從未發生的醜聞與嚴重疏失,若非有人向“立委”陳以信檢舉,民進黨當局會隱瞞到何時?對此“世界級的大笑話”,“行政院”必須究責到底。民進黨“立委”高嘉瑜質詢時說,台北故宮文物第一次發生一年多內3件破損,按照其每20年清點一次的做法,至今經過3次清點,應該有記錄或錄像可追查,破損不可能自然發生,怎麼會無法釐清責任歸屬?文史作家蔡登山疾呼台北故宮應公佈庫房到工作間的監視畫面,“如何破了,真相自然清楚,有沒有隱匿,也不是您院長一句話可以交代的”。
中時電子報29日發表社論稱,上述揣測顯示出民間對民進黨當局的信任度非常低。台北故宮自蔣介石時期就進行嚴格控管,以防止國寶被盜,首先國寶所在的庫房進入程序相當嚴謹。負責器物、文獻、書畫等工作人員,都各有庫房權限。任何人進入都有兩道程序:一是刷卡的電子記錄,一是自己簽名的記錄,可以互相比對。所以去年2月、今年4月破損的兩件瓷器,若要追究責任,是可以查到的。其次,進庫房有嚴格規定,就連台北故宮院長都沒有單獨進庫房的權限,依規定要兩個人一起進去,同時要有一個工人陪同,“誰動過什麼文物,應可追查到。再不然3人對質總可以查清事實”。文章說,民眾不能諒解的是:台北故宮文物歷經萬里運送,都得以保存無損,偏偏在承平時代,竟在一年多內連續損壞3件國寶,令人質疑民進黨派任的吳密察缺乏專業,只會在意識形態上打轉,若他這次不負起責任,難以令民眾信服。
*連“明朝”兩個字都要回避
這麼多中華文化瑰寶是如何到台灣的呢?1931年日本侵佔東北,覬覦北京。為避免文物落入侵略者之手,故宮“文物大遷移”自1933年起秘密開始,在炮火硝煙下它們從北京到上海、到南京,後又輾轉到四川、貴州,歷時十幾年,行程數萬公里,卻無一件損壞、無一件丟失,無數的人為之付出心血。抗戰勝利後,這些寶物陸續運到南京。1948年底,人民解放戰爭勝利在即,這些南遷寶物中的精品又被分三批船運到了台灣。1965年11月,位於台北市郊外雙溪的台北故宮落成,它佔地1200畝,收藏了70萬件珍貴文物。
民進黨上台後大搞“去中國化”,台北故宮也遭殃。在陳水扁當政的2007年1月,“行政院”通過決議修正“故宮博物院組織條例”,將其中的寶物來自“北平故宮”與“中央博物院”等文字完全刪除。2017年5月,台北故宮推出“明朝永樂皇帝瓷器”特展,但策展方卻在媒體上稱它為“東亞工藝美術的巔峰”。聯合新聞網稱,“為了回避‘明朝’兩字煞費苦心,大中華歷史被東亞一刀斷,去中國意圖一目瞭然”。
2019年,吳密察出任台北故宮院長。他現年66歲,2001年在陳水扁時期擔任“文建會副主委”,2010年退休後參與“獨派”大佬辜寬敏創辦的“新台灣國策智庫”。在吳密察的操弄下,台北故宮文物逐漸淪為民進黨的政治工具。
10月18日,臉書“逆風的烏鴉”撰文稱,台北故宮南院最可笑的是搞了一個名叫“一個道教皇帝對瓷器製作的影響”特展,令他啞然失笑,把明朝、嘉靖寫出來很困難嗎?“這不是困難,是心魔”。10月19日,台北故宮不少紀念品被發現製造地點標示“Made in China(中國製造)”。民進黨“立委”範雲質詢時,要求台北故宮要讓紀念品達到百分之百的“台灣製造”。吳密察當場允諾,即日起會通過契約,要求紀念品廠商必須達到這一目標。
*寄存文物不再續約
就在爆出3件文物受損的同時,台北故宮又陷入“不續約爭議”。據台灣《中國時報》30日報道,吳密察決定寄存台北故宮的文物期滿後不再續約,包括知名的“蘭千山館”文物,其中最具代表性的《唐褚遂良黃絹本蘭亭》和《唐懷素小草千字文》都是無價之寶,價值遠超過3件受損瓷器。
文章稱,所謂“寄存”,就是民間收藏者將文物無償授權台北故宮保管及展出,但必須標示寄存者名字。這對收藏者是一種榮耀,既有鼓勵民間分享收藏的作用,也給予文物最完善、專業的保存,更提供觀眾多樣化的參觀內容。台北故宮聲稱,不再接受寄存是因為庫房空間有限。然而,耗資數十億元新台幣的“新故宮計劃”就是以擴充空間為主。據瞭解,台北故宮基層專業人員都認為應該續約,但吳密察“力排眾議”,非要把國寶級的寄存物掃地出門。
中時電子報29日刊登的一篇評論稱,故宮國寶到台灣過程中沒有損傷一絲一毫,現在可好,一年半之內連摔3件古物,“民進黨果然不是中國人,那還霸佔著中國古物乾嘛?還是已偷偷地李代桃僵拿去賣了?”“故宮寶物該物歸原主了”。作家洛杉基撰文稱,這些老祖宗的寶物,如果不是有人有意無意地不當一回事,怎麼會把傳家寶當破碗對待?在對岸,任何人膽敢偷竊或破壞國家級古物,恐怕都得牢底坐穿;可是在台灣“獨派”當局做事,打破了中國人的老東西,沒啥了不起,只要上下沆瀣一氣不吱聲,再將文物清單封存30年,保證不會有事。文章說,“台獨”當局既然那麼瞧不起、痛恨中華文化,那就建議,不妨從今年起,逐年將台北故宮文物物歸原主,安全運送回北京故宮,讓專家們對這些寶物進行更專業的分類、保養、歸類、整理。他們絕對不會重蹈台北故宮的覆轍,把“明朝”當“清朝”標示、把尿壺當酒杯、將裝著古玩的箱子重摔在地,鬧出令人哭笑不得的國際級笑話。
#台湾# #台海问题# #台北故宫3件文物破损照曝光# #台北故宫辟谣台当局准备转移文物到美日#
台北故宮博物院收藏的明朝龍紋碗、清朝青花瓷盤在去年、今年先後被摔破。這是台北故宮有史以來第一次打破文物,但院長吳密察卻下令封口、意圖隱瞞。連日來,此事在島內持續發酵,要求“行政院長”蘇貞昌徹查、吳密察下台負責的呼聲高漲,台北故宮近年來多次陷入“去中”爭議也引發高度關注。
*兩年內打破3件文物
在島內輿論的強大壓力下,台北故宮10月28日下午說明稱,3件毀損文物中明朝弘治年間的龍紋碗、清康熙款暗龍白里小黃瓷碗先後於去年2月、今年4月開箱時被發現損壞,而清乾隆青花花卉盤則是今年5月工作人員摔破的,“皆循程序調查,沒有隱匿”。當天傍晚,受損文物照片終於公開,台媒稱,“其中兩件幾近摔碎狀態,觸目驚心”。
國民黨主席朱立倫稱,此事震驚台灣社會與華人世界,是故宮遷台後從未發生的醜聞與嚴重疏失,若非有人向“立委”陳以信檢舉,民進黨當局會隱瞞到何時?對此“世界級的大笑話”,“行政院”必須究責到底。民進黨“立委”高嘉瑜質詢時說,台北故宮文物第一次發生一年多內3件破損,按照其每20年清點一次的做法,至今經過3次清點,應該有記錄或錄像可追查,破損不可能自然發生,怎麼會無法釐清責任歸屬?文史作家蔡登山疾呼台北故宮應公佈庫房到工作間的監視畫面,“如何破了,真相自然清楚,有沒有隱匿,也不是您院長一句話可以交代的”。
中時電子報29日發表社論稱,上述揣測顯示出民間對民進黨當局的信任度非常低。台北故宮自蔣介石時期就進行嚴格控管,以防止國寶被盜,首先國寶所在的庫房進入程序相當嚴謹。負責器物、文獻、書畫等工作人員,都各有庫房權限。任何人進入都有兩道程序:一是刷卡的電子記錄,一是自己簽名的記錄,可以互相比對。所以去年2月、今年4月破損的兩件瓷器,若要追究責任,是可以查到的。其次,進庫房有嚴格規定,就連台北故宮院長都沒有單獨進庫房的權限,依規定要兩個人一起進去,同時要有一個工人陪同,“誰動過什麼文物,應可追查到。再不然3人對質總可以查清事實”。文章說,民眾不能諒解的是:台北故宮文物歷經萬里運送,都得以保存無損,偏偏在承平時代,竟在一年多內連續損壞3件國寶,令人質疑民進黨派任的吳密察缺乏專業,只會在意識形態上打轉,若他這次不負起責任,難以令民眾信服。
*連“明朝”兩個字都要回避
這麼多中華文化瑰寶是如何到台灣的呢?1931年日本侵佔東北,覬覦北京。為避免文物落入侵略者之手,故宮“文物大遷移”自1933年起秘密開始,在炮火硝煙下它們從北京到上海、到南京,後又輾轉到四川、貴州,歷時十幾年,行程數萬公里,卻無一件損壞、無一件丟失,無數的人為之付出心血。抗戰勝利後,這些寶物陸續運到南京。1948年底,人民解放戰爭勝利在即,這些南遷寶物中的精品又被分三批船運到了台灣。1965年11月,位於台北市郊外雙溪的台北故宮落成,它佔地1200畝,收藏了70萬件珍貴文物。
民進黨上台後大搞“去中國化”,台北故宮也遭殃。在陳水扁當政的2007年1月,“行政院”通過決議修正“故宮博物院組織條例”,將其中的寶物來自“北平故宮”與“中央博物院”等文字完全刪除。2017年5月,台北故宮推出“明朝永樂皇帝瓷器”特展,但策展方卻在媒體上稱它為“東亞工藝美術的巔峰”。聯合新聞網稱,“為了回避‘明朝’兩字煞費苦心,大中華歷史被東亞一刀斷,去中國意圖一目瞭然”。
2019年,吳密察出任台北故宮院長。他現年66歲,2001年在陳水扁時期擔任“文建會副主委”,2010年退休後參與“獨派”大佬辜寬敏創辦的“新台灣國策智庫”。在吳密察的操弄下,台北故宮文物逐漸淪為民進黨的政治工具。
10月18日,臉書“逆風的烏鴉”撰文稱,台北故宮南院最可笑的是搞了一個名叫“一個道教皇帝對瓷器製作的影響”特展,令他啞然失笑,把明朝、嘉靖寫出來很困難嗎?“這不是困難,是心魔”。10月19日,台北故宮不少紀念品被發現製造地點標示“Made in China(中國製造)”。民進黨“立委”範雲質詢時,要求台北故宮要讓紀念品達到百分之百的“台灣製造”。吳密察當場允諾,即日起會通過契約,要求紀念品廠商必須達到這一目標。
*寄存文物不再續約
就在爆出3件文物受損的同時,台北故宮又陷入“不續約爭議”。據台灣《中國時報》30日報道,吳密察決定寄存台北故宮的文物期滿後不再續約,包括知名的“蘭千山館”文物,其中最具代表性的《唐褚遂良黃絹本蘭亭》和《唐懷素小草千字文》都是無價之寶,價值遠超過3件受損瓷器。
文章稱,所謂“寄存”,就是民間收藏者將文物無償授權台北故宮保管及展出,但必須標示寄存者名字。這對收藏者是一種榮耀,既有鼓勵民間分享收藏的作用,也給予文物最完善、專業的保存,更提供觀眾多樣化的參觀內容。台北故宮聲稱,不再接受寄存是因為庫房空間有限。然而,耗資數十億元新台幣的“新故宮計劃”就是以擴充空間為主。據瞭解,台北故宮基層專業人員都認為應該續約,但吳密察“力排眾議”,非要把國寶級的寄存物掃地出門。
中時電子報29日刊登的一篇評論稱,故宮國寶到台灣過程中沒有損傷一絲一毫,現在可好,一年半之內連摔3件古物,“民進黨果然不是中國人,那還霸佔著中國古物乾嘛?還是已偷偷地李代桃僵拿去賣了?”“故宮寶物該物歸原主了”。作家洛杉基撰文稱,這些老祖宗的寶物,如果不是有人有意無意地不當一回事,怎麼會把傳家寶當破碗對待?在對岸,任何人膽敢偷竊或破壞國家級古物,恐怕都得牢底坐穿;可是在台灣“獨派”當局做事,打破了中國人的老東西,沒啥了不起,只要上下沆瀣一氣不吱聲,再將文物清單封存30年,保證不會有事。文章說,“台獨”當局既然那麼瞧不起、痛恨中華文化,那就建議,不妨從今年起,逐年將台北故宮文物物歸原主,安全運送回北京故宮,讓專家們對這些寶物進行更專業的分類、保養、歸類、整理。他們絕對不會重蹈台北故宮的覆轍,把“明朝”當“清朝”標示、把尿壺當酒杯、將裝著古玩的箱子重摔在地,鬧出令人哭笑不得的國際級笑話。
#台湾# #台海问题# #台北故宫3件文物破损照曝光# #台北故宫辟谣台当局准备转移文物到美日#
1982年秋,江苏盱眙村民老万去后山摘桃子。谁知路过一块旱田时,发现地沟里竟窝着一窝刺猬。他十分好奇便凑了过去,不料,竟发现刺猬窝旁边的岸缝里隐约冒出一道金光。
老万从来没有见过这么多的刺猬扎堆,既觉得古怪,又觉得新奇,在好奇心的驱使下,他慢慢放下背篓,小心走了过去。
“一、二、三…七、八。”不多不少,整整8只,而且还都是成年刺猬,像是抱团取暖一样,看到老万过来了,丝毫没有表现出惊慌的样子。
突然,先前冒金光的岸缝里再次闪过一道金芒,由于离得近,老万很快便找到了精确位置,只不过,由于岸缝狭小,从外往里看根本看不出什么。
看着脚下的刺猬,又回想到刚才的金光,老万猛地一拍脑门,仿佛想起了什么,赶紧俯身对着地岸一阵刮掏。
不稍片刻,地岸上就被老万掏出了一个二尺见方的洞,老万探头一望,原本扑通直跳的心跳得更厉害了。
只见昏暗的岸洞内,竟然摆放着一只黑色罐子,罐口处依稀露出了一块金黄。
“是金子!”老万的心简直快跳到嗓子眼上了,而下一秒,罐子已经被他搬了出来。
阳光下,只见罐子里装了满满一罐黄金,有金块、金饼、金册、元宝等,让人挪不开眼睛。
老万以为这是梦境,便狠狠咬了一下自己的大拇指,待感觉到一阵剧疼痛之后,他抱起罐子就要往家里跑,但很快他便止步了。
老万知道,当时正值摘桃子的季节,自己这样贸然抱着罐子回家,势必会被沿途采摘的其他村民发现,到时别说一罐金子了,说不定一块也落不着。
左思右想后,老万决定连黄金带罐子一起装入背篓,然后再在上面堆满桃子。临走时,老万瞥了一眼之前刺猬的地方,奇怪的是,刺猬竟都消失不见了。
在回家的路上,老万果然遇到了几个上山采摘的村民,但他们丝毫没有发现老万背篓的端倪。
老万到家后,恰巧他妻子去菜园摘菜了,他想着等妻子回来再商量如何处置那些金子,就先将罐子塞进了床底,接着就自顾自整理连日来采摘的桃子去了。
午饭时分,老万妻子终于从菜园回来了,老万扔下手里的旱烟袋,拽着妻子就往里屋走去。
“大白天的,你猴急啥?都老夫老妻了……”老万妻子一脸娇羞地说道,显然,她以为老万想干坏事。
说话间,夫妻二人已然来到内房,老万立马从床底拉出了那只罐子,指着里面金子对妻子说起了上午摘桃子时的遭遇。
话音刚落,老万妻子欢喜地蹦了起来,抱着老万就在他脸上狠狠亲了一口。
当天下午,老万将院门拴得死死的,将罐子里的黄金尽数倾倒了出来,经称量,这些黄金足有45斤之重!
老万妻子看着散落一地的黄金,激动地不能自已,掰着手指头念叨着盖新房、置办新家具的事,而一旁的老万则犯起了难——如何将这些金子变现。
一开始,老万打算找街头贩卖金银首饰的小贩出手,但这个主意被他妻子否决了,她妻子认为小贩精明得很,和他们打交道只会吃亏不会占啥便宜。
思来想去,老万妻子让老万带着这些黄金跑一趟供销社,她觉得供销社有能力也能更客观地估算出那些金子的价值。
就这样,老万还是用背篓连罐子带黄金一起背上找到了供销社。供销社的工作人员看到这么多黄金后顿时惊呆了,当看清那个罐子上的花纹后却脸色大变,并一个劲儿劝老万去一趟博物院,以免惹上不必要的麻烦。
老万不解,追着工作人员询问,工作人员没好气地扔下一句“死人用的东西,留不得!”
一听说是“死人的东西”,老万不禁打了一个寒战,背着罐子就朝博物院的方向奔去。
在博物院里,接待老万的是一个老专家,老专家告诉老万,那些黄金是真黄金,但那个装黄金的罐子却比黄金更珍贵。
“这些加一起能卖多少钱啊?”老万终于鼓起勇气说出了此行的目的。
“卖?这些可是文物,是不能贩卖的,你得上交!”老专家严肃地说道。
见老万疑虑未消,老专家又趁热打铁,给他上了一堂生动的文物保护方面的课。听得老万热血澎湃,当即同意了上交。
那么问题来了,为什么老专家说那只装黄金的罐子价值更高呢?
根据该罐子上面的铭文不难发现,它是战国中期一种盛酒的壶,名为“陈璋圆壶”。
据《史记·燕召公世家》记载,战国中期,燕王哙为了振兴燕国将王位禅让给相国子之,这引得燕王之子及一众大臣的不满,在齐王的阴谋煽动下,燕国内乱加剧。
公元315年,齐宣王派大将陈璋攻打燕国,在"士卒不战、城门不闭"的情况下齐军大胜,燕国王室重器被尽数劫掠,这其中有一件礼器,它制作精美,尤其是壶身的那层保护网,是由九十六条卷曲的龙和五百七十六枚梅花钉交错套扣而成,巧夺天工,叹为观止。
齐宣王为了庆贺陈璋的功劳,特将此重器以他的名字命名,是为“陈璋圆壶”。
陈璋圆壶造型奇伟,纹饰华丽,又是集三处铭文于一身,艺术价值无与伦比,它与流落在美国的另一件中国珍宝陈璋方壶是一对罕见的燕国金器。
如今,这件国宝被珍藏于南京博物院。至于无偿献宝的老万,最终得到了一本荣誉证书。
老万从来没有见过这么多的刺猬扎堆,既觉得古怪,又觉得新奇,在好奇心的驱使下,他慢慢放下背篓,小心走了过去。
“一、二、三…七、八。”不多不少,整整8只,而且还都是成年刺猬,像是抱团取暖一样,看到老万过来了,丝毫没有表现出惊慌的样子。
突然,先前冒金光的岸缝里再次闪过一道金芒,由于离得近,老万很快便找到了精确位置,只不过,由于岸缝狭小,从外往里看根本看不出什么。
看着脚下的刺猬,又回想到刚才的金光,老万猛地一拍脑门,仿佛想起了什么,赶紧俯身对着地岸一阵刮掏。
不稍片刻,地岸上就被老万掏出了一个二尺见方的洞,老万探头一望,原本扑通直跳的心跳得更厉害了。
只见昏暗的岸洞内,竟然摆放着一只黑色罐子,罐口处依稀露出了一块金黄。
“是金子!”老万的心简直快跳到嗓子眼上了,而下一秒,罐子已经被他搬了出来。
阳光下,只见罐子里装了满满一罐黄金,有金块、金饼、金册、元宝等,让人挪不开眼睛。
老万以为这是梦境,便狠狠咬了一下自己的大拇指,待感觉到一阵剧疼痛之后,他抱起罐子就要往家里跑,但很快他便止步了。
老万知道,当时正值摘桃子的季节,自己这样贸然抱着罐子回家,势必会被沿途采摘的其他村民发现,到时别说一罐金子了,说不定一块也落不着。
左思右想后,老万决定连黄金带罐子一起装入背篓,然后再在上面堆满桃子。临走时,老万瞥了一眼之前刺猬的地方,奇怪的是,刺猬竟都消失不见了。
在回家的路上,老万果然遇到了几个上山采摘的村民,但他们丝毫没有发现老万背篓的端倪。
老万到家后,恰巧他妻子去菜园摘菜了,他想着等妻子回来再商量如何处置那些金子,就先将罐子塞进了床底,接着就自顾自整理连日来采摘的桃子去了。
午饭时分,老万妻子终于从菜园回来了,老万扔下手里的旱烟袋,拽着妻子就往里屋走去。
“大白天的,你猴急啥?都老夫老妻了……”老万妻子一脸娇羞地说道,显然,她以为老万想干坏事。
说话间,夫妻二人已然来到内房,老万立马从床底拉出了那只罐子,指着里面金子对妻子说起了上午摘桃子时的遭遇。
话音刚落,老万妻子欢喜地蹦了起来,抱着老万就在他脸上狠狠亲了一口。
当天下午,老万将院门拴得死死的,将罐子里的黄金尽数倾倒了出来,经称量,这些黄金足有45斤之重!
老万妻子看着散落一地的黄金,激动地不能自已,掰着手指头念叨着盖新房、置办新家具的事,而一旁的老万则犯起了难——如何将这些金子变现。
一开始,老万打算找街头贩卖金银首饰的小贩出手,但这个主意被他妻子否决了,她妻子认为小贩精明得很,和他们打交道只会吃亏不会占啥便宜。
思来想去,老万妻子让老万带着这些黄金跑一趟供销社,她觉得供销社有能力也能更客观地估算出那些金子的价值。
就这样,老万还是用背篓连罐子带黄金一起背上找到了供销社。供销社的工作人员看到这么多黄金后顿时惊呆了,当看清那个罐子上的花纹后却脸色大变,并一个劲儿劝老万去一趟博物院,以免惹上不必要的麻烦。
老万不解,追着工作人员询问,工作人员没好气地扔下一句“死人用的东西,留不得!”
一听说是“死人的东西”,老万不禁打了一个寒战,背着罐子就朝博物院的方向奔去。
在博物院里,接待老万的是一个老专家,老专家告诉老万,那些黄金是真黄金,但那个装黄金的罐子却比黄金更珍贵。
“这些加一起能卖多少钱啊?”老万终于鼓起勇气说出了此行的目的。
“卖?这些可是文物,是不能贩卖的,你得上交!”老专家严肃地说道。
见老万疑虑未消,老专家又趁热打铁,给他上了一堂生动的文物保护方面的课。听得老万热血澎湃,当即同意了上交。
那么问题来了,为什么老专家说那只装黄金的罐子价值更高呢?
根据该罐子上面的铭文不难发现,它是战国中期一种盛酒的壶,名为“陈璋圆壶”。
据《史记·燕召公世家》记载,战国中期,燕王哙为了振兴燕国将王位禅让给相国子之,这引得燕王之子及一众大臣的不满,在齐王的阴谋煽动下,燕国内乱加剧。
公元315年,齐宣王派大将陈璋攻打燕国,在"士卒不战、城门不闭"的情况下齐军大胜,燕国王室重器被尽数劫掠,这其中有一件礼器,它制作精美,尤其是壶身的那层保护网,是由九十六条卷曲的龙和五百七十六枚梅花钉交错套扣而成,巧夺天工,叹为观止。
齐宣王为了庆贺陈璋的功劳,特将此重器以他的名字命名,是为“陈璋圆壶”。
陈璋圆壶造型奇伟,纹饰华丽,又是集三处铭文于一身,艺术价值无与伦比,它与流落在美国的另一件中国珍宝陈璋方壶是一对罕见的燕国金器。
如今,这件国宝被珍藏于南京博物院。至于无偿献宝的老万,最终得到了一本荣誉证书。
#方志动态# 清代江南私家园林典范——随园
随园是清代金陵名园,位于今南京市广州路中段两侧百步坡一带。东起干河沿、青岛路,西至随家仓、乌龙潭,以小仓山为中心。原为江宁织造隋赫德所有,称“隋园”,后衰败荒芜,沦为茶肆,乾隆十三年(1748),袁枚任江宁县令时花费三百金购得,易名“随园”。
袁枚,清代著名诗人,“性灵派”代表,其诗歌讲求性情个性,所作古体诗奔放纵肆,近体诗清新自然,与蒋士铨、赵翼并称“江右三大家”。曾任溧水、江浦、沭阳诸县县令,乾隆十年(1745),任江宁县令,推行法制,不避权贵,体察民情,有政声。乾隆十三年(1748)以丧父养母为由辞官,卜居南京。卸任时,江宁县百姓以“五步一杯酒,十步一折柳”相送。嘉庆三年(1798),袁枚逝世,葬于小仓山南岭(今五台山百步坡上)。著有《小仓山房集》《随园诗话》等。
随园是袁枚亲自设计的建筑佳品,他在此居住生活了50年。随园遵循了中国古典园林“虽由人作,宛自天开”的造园思想,袁枚的《随园记》云:“随其高为置江楼,随其下为置溪亭,随其夹涧为之桥,随其湍流为之舟;随其地之隆中而欹侧也,为缀峰岫,随其蓊郁而旷也,为设宦窔。或扶而起之,或挤而止之,皆随其丰杀繁瘠,就势取景,而莫之夭阏者。故仍名曰‘随园’,同其音,易其义。”纵观全园,旷奥相生,山环水抱,草木芳菲,构成富有江南水乡风貌的园林景观。随园的空间布局根据山水结构划分,分为北山、湖区和南山3个分区,北山区位于山地阳坡背山面水,生活环境优越,景观视线通透,分布着随园的主体建筑群,也是袁枚和家人的起居生活区。主要有内室、小仓山房、夏凉冬燠所、古柏奇峰、金石藏、环香处、小眠斋、水精域、蔚蓝天、绿净轩、嵰山红雪、书仓等。亭廊轩榭错落有致,花影压栏景色如画。其中,水精域、蔚蓝天、绿净轩、嵰山红雪诸景在各色琉璃花窗的晕染下,晶莹澄澈,在江南园林中独具一格。登上“南楼”,启窗可见龙舟山、鸡鸣塔、台城、孝陵。诗世界、悠然见南山、小栖霞阁和因树为屋等临湖而建,兼具游赏功能。湖区以水景为主,袁枚为浙江杭州人,为解思乡之苦,仿西湖景,设花港、六桥、南峰、北峰。此间,池水如镜,柳浪荷风,夹“双湖亭”。堤上建闸,使清波洄洑,称“回波闸”。另有鸳鸯亭、渡鹤桥点缀其中。对于南山分区,袁枚主张“弃其南,一椽不施,让云烟居,为吾养空游所”,仅仅有半山亭、柏亭及山上草堂、天风阁等,有所舍弃,懂得留白,让园林由天然去雕饰。随园西南部是袁氏祖茔,周边则是水田菜畦。
随园也是袁枚精神寄托的诗性世界。袁枚在随园落成之际,感叹道,“使吾官于此,则月一至焉;使吾居于此,则日日至焉;二者不可得兼,舍官而取园者也。”以官易园体现出袁枚急流勇退,归隐园林的智慧和洒脱。随园“柳谷”悬袁枚撰联:不作公卿,非无福命都缘懒。难成仙佛,为爱文章又恋花。“恋花”的袁枚在随园遍植花草,根据清李辑《鹤征后录》记载,随园有“梅百枝,竹万竿,桂十余丛”,当代学者于佳辰等统计随园内约有40种植物。袁枚尤爱象征品行高洁的梅花,“香雪海”绕以梅花七百余株,疏影横波,寒香成海。随园亭台楼阁名字中亦可窥见其懒作公卿,远离尘世的心态,如“因树为屋”源出东汉申屠蟠,其隐居治学,不愿出仕,躲藏于汉梁芒砀山之间,以树做房屋。“悠然见南山”取自东晋陶渊明《饮酒·其五》,陶渊明因不愿为五斗米折腰而弃官,归田园居。
大文豪袁枚赋予随园浓厚的文化气息。“器用则檀梨文梓,雕漆枪金;玩物则晋帖唐碑,商彝夏鼎;图书则青田黄冻,名手雕镌;端砚则蕉叶青花,兼多古款,为大江南北富贵人家所未有也。” 随园主要建筑“小仓山房”悬李因培集句、沈补萝书楹帖,曰“此地有崇山峻岭、茂林修竹;是能读三坟五典、八索九丘”。“书仓”藏书万卷。另有“诗世界”阁楼内藏有当时名贤投赠诗。袁枚以诗名盛于当时,在随园居住的50年间,创作诗歌达六七千首,其晚年自号随园老人。所撰《随园二十四咏》吐纳烟景,尽显妙义。《随园诗话》刻印后,广为流传。当时的名公、巨卿、骚人、墨客齐聚随园,酬诗唱和,留下的诗翰集于“诗城”长廊,长达十丈。袁枚对此也颇为得意,他在《诗城诗》中写道:“十丈长廊万首诗,谁家斗富敢如斯?请看珠玉三千首,可胜珊瑚七尺枝。”随园还以“五图六记”闻名于世,其中五图是指由沈凤(凡民、补萝),罗聘(两峰),张栋(看云),项穆之(莘甫)和王霖(春波),袁树(香亭)各绘一图,形成一卷。五图在咸丰、同治时期被毁。现南京博物院藏有袁起的《随园图》,南京市博物馆藏有袁起的《载酒访随园图》,同济大学藏有汪荣的《随园图》。袁枚为随园作专记六篇,见于《金陵园墅志》。
清代著名文学家蒋敦复盛赞随园“山水花木、亭台楼阁,占尽金陵”。清顾云《盋山志》中赞其是“天下所称名园者也”。其时,士人游金陵必访随园,民国陈诒绂《金陵园墅志》谓:“因园中四时皆花,益以虫鸟之音,雨雪之景,因之游人不断,盛时年游人量达十余万人,以致户限为穿,每年更易一二次,主人亦听其自由往来,惟绿净轩环房二十三间,非相识不能遽到”。
随园不设围墙,寻常百姓也可以入园。每逢正月十五,随园举行热闹的灯会,百姓可前往观灯。乾隆三十九年(1774)八月二十三日,袁枚母亲九十寿诞,随园张灯祝寿,倾城欢歌。《小仓山房诗集》载《山中行乐词》十二首,其四:
九十高堂寿,千灯上下张。环山生火树,摇水动珠光。
隔岸笙歌助,倾城仕女狂。此时一杯酒,真个紫霞觞。
袁枚临终遗言“身后随园得保三十年,余愿已足”。可《随园诗话批本》作者伍舒坤嘉庆二十四年(1819)第四次访随园,值袁枚作古22年,随园已沦为茶肆。咸丰三年(1853),太平天国奠都天京(今南京),夏官丞相曾居随园,后因清军围城,太平军将小仓山辟为梯田,山峰为之削平,随园亦无人看管,日就倾圮,此时距袁枚作古56年,建园104年。
拟稿:吕晓红
审核:陆惠娣
发布:梁 刚
随园是清代金陵名园,位于今南京市广州路中段两侧百步坡一带。东起干河沿、青岛路,西至随家仓、乌龙潭,以小仓山为中心。原为江宁织造隋赫德所有,称“隋园”,后衰败荒芜,沦为茶肆,乾隆十三年(1748),袁枚任江宁县令时花费三百金购得,易名“随园”。
袁枚,清代著名诗人,“性灵派”代表,其诗歌讲求性情个性,所作古体诗奔放纵肆,近体诗清新自然,与蒋士铨、赵翼并称“江右三大家”。曾任溧水、江浦、沭阳诸县县令,乾隆十年(1745),任江宁县令,推行法制,不避权贵,体察民情,有政声。乾隆十三年(1748)以丧父养母为由辞官,卜居南京。卸任时,江宁县百姓以“五步一杯酒,十步一折柳”相送。嘉庆三年(1798),袁枚逝世,葬于小仓山南岭(今五台山百步坡上)。著有《小仓山房集》《随园诗话》等。
随园是袁枚亲自设计的建筑佳品,他在此居住生活了50年。随园遵循了中国古典园林“虽由人作,宛自天开”的造园思想,袁枚的《随园记》云:“随其高为置江楼,随其下为置溪亭,随其夹涧为之桥,随其湍流为之舟;随其地之隆中而欹侧也,为缀峰岫,随其蓊郁而旷也,为设宦窔。或扶而起之,或挤而止之,皆随其丰杀繁瘠,就势取景,而莫之夭阏者。故仍名曰‘随园’,同其音,易其义。”纵观全园,旷奥相生,山环水抱,草木芳菲,构成富有江南水乡风貌的园林景观。随园的空间布局根据山水结构划分,分为北山、湖区和南山3个分区,北山区位于山地阳坡背山面水,生活环境优越,景观视线通透,分布着随园的主体建筑群,也是袁枚和家人的起居生活区。主要有内室、小仓山房、夏凉冬燠所、古柏奇峰、金石藏、环香处、小眠斋、水精域、蔚蓝天、绿净轩、嵰山红雪、书仓等。亭廊轩榭错落有致,花影压栏景色如画。其中,水精域、蔚蓝天、绿净轩、嵰山红雪诸景在各色琉璃花窗的晕染下,晶莹澄澈,在江南园林中独具一格。登上“南楼”,启窗可见龙舟山、鸡鸣塔、台城、孝陵。诗世界、悠然见南山、小栖霞阁和因树为屋等临湖而建,兼具游赏功能。湖区以水景为主,袁枚为浙江杭州人,为解思乡之苦,仿西湖景,设花港、六桥、南峰、北峰。此间,池水如镜,柳浪荷风,夹“双湖亭”。堤上建闸,使清波洄洑,称“回波闸”。另有鸳鸯亭、渡鹤桥点缀其中。对于南山分区,袁枚主张“弃其南,一椽不施,让云烟居,为吾养空游所”,仅仅有半山亭、柏亭及山上草堂、天风阁等,有所舍弃,懂得留白,让园林由天然去雕饰。随园西南部是袁氏祖茔,周边则是水田菜畦。
随园也是袁枚精神寄托的诗性世界。袁枚在随园落成之际,感叹道,“使吾官于此,则月一至焉;使吾居于此,则日日至焉;二者不可得兼,舍官而取园者也。”以官易园体现出袁枚急流勇退,归隐园林的智慧和洒脱。随园“柳谷”悬袁枚撰联:不作公卿,非无福命都缘懒。难成仙佛,为爱文章又恋花。“恋花”的袁枚在随园遍植花草,根据清李辑《鹤征后录》记载,随园有“梅百枝,竹万竿,桂十余丛”,当代学者于佳辰等统计随园内约有40种植物。袁枚尤爱象征品行高洁的梅花,“香雪海”绕以梅花七百余株,疏影横波,寒香成海。随园亭台楼阁名字中亦可窥见其懒作公卿,远离尘世的心态,如“因树为屋”源出东汉申屠蟠,其隐居治学,不愿出仕,躲藏于汉梁芒砀山之间,以树做房屋。“悠然见南山”取自东晋陶渊明《饮酒·其五》,陶渊明因不愿为五斗米折腰而弃官,归田园居。
大文豪袁枚赋予随园浓厚的文化气息。“器用则檀梨文梓,雕漆枪金;玩物则晋帖唐碑,商彝夏鼎;图书则青田黄冻,名手雕镌;端砚则蕉叶青花,兼多古款,为大江南北富贵人家所未有也。” 随园主要建筑“小仓山房”悬李因培集句、沈补萝书楹帖,曰“此地有崇山峻岭、茂林修竹;是能读三坟五典、八索九丘”。“书仓”藏书万卷。另有“诗世界”阁楼内藏有当时名贤投赠诗。袁枚以诗名盛于当时,在随园居住的50年间,创作诗歌达六七千首,其晚年自号随园老人。所撰《随园二十四咏》吐纳烟景,尽显妙义。《随园诗话》刻印后,广为流传。当时的名公、巨卿、骚人、墨客齐聚随园,酬诗唱和,留下的诗翰集于“诗城”长廊,长达十丈。袁枚对此也颇为得意,他在《诗城诗》中写道:“十丈长廊万首诗,谁家斗富敢如斯?请看珠玉三千首,可胜珊瑚七尺枝。”随园还以“五图六记”闻名于世,其中五图是指由沈凤(凡民、补萝),罗聘(两峰),张栋(看云),项穆之(莘甫)和王霖(春波),袁树(香亭)各绘一图,形成一卷。五图在咸丰、同治时期被毁。现南京博物院藏有袁起的《随园图》,南京市博物馆藏有袁起的《载酒访随园图》,同济大学藏有汪荣的《随园图》。袁枚为随园作专记六篇,见于《金陵园墅志》。
清代著名文学家蒋敦复盛赞随园“山水花木、亭台楼阁,占尽金陵”。清顾云《盋山志》中赞其是“天下所称名园者也”。其时,士人游金陵必访随园,民国陈诒绂《金陵园墅志》谓:“因园中四时皆花,益以虫鸟之音,雨雪之景,因之游人不断,盛时年游人量达十余万人,以致户限为穿,每年更易一二次,主人亦听其自由往来,惟绿净轩环房二十三间,非相识不能遽到”。
随园不设围墙,寻常百姓也可以入园。每逢正月十五,随园举行热闹的灯会,百姓可前往观灯。乾隆三十九年(1774)八月二十三日,袁枚母亲九十寿诞,随园张灯祝寿,倾城欢歌。《小仓山房诗集》载《山中行乐词》十二首,其四:
九十高堂寿,千灯上下张。环山生火树,摇水动珠光。
隔岸笙歌助,倾城仕女狂。此时一杯酒,真个紫霞觞。
袁枚临终遗言“身后随园得保三十年,余愿已足”。可《随园诗话批本》作者伍舒坤嘉庆二十四年(1819)第四次访随园,值袁枚作古22年,随园已沦为茶肆。咸丰三年(1853),太平天国奠都天京(今南京),夏官丞相曾居随园,后因清军围城,太平军将小仓山辟为梯田,山峰为之削平,随园亦无人看管,日就倾圮,此时距袁枚作古56年,建园104年。
拟稿:吕晓红
审核:陆惠娣
发布:梁 刚
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