#芝芝的读书笔记#

[微风]#白宇帆我们这十年#
《顾随讲唐宋诗上》
伤感是暂时的刺激，悲哀是长期的积蓄，故一轻一重。诗里表现悲哀，是伟大的；诗里表现伤感，是浮浅的。

只有在冲突之破裂与调和之消融的过程中，才能生出作品来，于此才能言语道尽。

创作不能只顾自己，抒情诗人是自我中心，然范围要扩大。一为人事，多接触社会上人物。二为对大自然的欣赏。

#那人那画#
【黄宾虹 夏山图】
“款识：墨浓多晦冥，荆关粲一灯。夜山行尽处，开朗最高层。宋画粗旷深黑，极意浑厚。元人从荆浩、关同筑基，故能超逸劲健。余用力三十年上追宋人，尚难寸得。敢仿倪黄应自欺耳。论画一则。宾虹并画。”
傅雷《观画答客问》谈及黄公之画“不似一面”。
客：世之名手，用笔设色，类皆有一定面目，令人一望而知。今黄氏诸画，浓淡悬殊，犷纤迥异，似出两手，何哉？
曰：常人专尊一家，故形貌常同；黄氏兼采众长，已入化境，故家数无穷。常人足不出百里，日夕与古人一派一家相守，故一丘一壑，纯若七宝楼台，堆砌而成；或竟似益智图戏，东捡一山，西取一水，拼凑成幅。黄公则游山访古，阅数十寒暑，烟云雾霭，缭绕胸际，造化神奇，纳于腕底；故放笔为之，或收千里于咫尺，或图一隅为巨嶂，或写暮霭，或状雨景，或咏春朝之明媚，或吟西山之秋爽，阴晴昼晦，随时而异，冲淡恬适，沈郁慷慨，因情而变，画面之不同，结构之多方，乃为不得不至之结果。《环流仙馆》与《虚白山衔璧月明》，《宋画多晦冥》与《三百八滩》，《鳞鳞低蹙》与《绝涧寒流》，莫不一轻一重，一浓一淡，一犷一纤，遥遥相对，宛如两极。
赏近代画家. 黄宾虹1943年作《夏山图》。
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今天本来美美的看一会漫画就打算睡觉了，但是半夜三点多的时候突然听见哗啦哗啦的声音，我以为是脚步声，但是听到爸爸的呼噜声我猜一定不是不是他们两，因为他们两上厕所是要开灯的。我当时内心慌的一匹，我觉得我整个人都要麻了，我鼓起勇气下床，为了不打草惊蛇我只是把手机的灯调到最暗的那一格。因为当时屋子里没有顺手的工具，我就想：放手一搏吧，拿手机轧他的头。我开灯之后，发现什么都没有，我就回到床上继续听声。过了一会，又来了哗啦哗啦的声音，一重一轻的，真的炒鸡像脚步声。我鼓起勇气去卫生间看看。最后，我发现原来是卫生间的窗户没有关，房檐的水滴在窗台的声音（难道下了一点点小雨？）真的是虚惊一场，但是真的血压上头[抓狂][抓狂][抓狂][抓狂]