滨海下午场的弗兰肯斯坦 第一次见郑云龙也算是实现声一后其中一个愿望（但只实现了二分之一 因为没有在音乐剧舞台上见面）

剧作整体来说是值得回味的 两位主演都有经得起考验的台词功底 闫怪扭曲爬行的出场令人印象颇深 龙弗全身绷着一触即发的癫狂 人能对抗上帝吗 这是来自两百年前的疑问 两百年后我们在台下 心中各有答案

当然 肯定有不尽如人意的地方 比如稀疏的背景音乐 空荡的舞美设计 难以忽视的奇怪台词 冲突不够爆发不足 实在让人想去看看原版一探究竟～

唉只能说，吃点好的吧。。。
图二我刚说完好剧被排成音乐剧很高兴、这也是一种提升快糊透的国产音乐剧作市场的很好的方式，结果没几天被打脸[二哈]（还是体面地粉见了[笑cry]）
想起几年前圈层起来的法扎，虽然有些传统剧⭕️的颇有微词，但人家毕竟另辟蹊径，就是做起来了。
先做点成绩再来高贵吧，徒增笑柄罢了[摊手]

勋伯格两次被抛弃，一次作为恋人，另一次是作为艺术家，他围绕着“失败的自我”（被人孤立、未受认可的艺术家）这个思想发展了自己的音乐。双重失败的主题，首先是出现在《幸运之手》中，这是一部勋伯格亲自填词的剧作，他还考虑把它拍成电影，由柯克西卡担任布景师。柯克西卡实际上已经把注意力转到了作为艺术家兼受害者的自我这一主题上来。在一幅题为《论视觉的本质》的演讲所作的海报上，柯克西卡展现出前面提到过的肖像画法理论，他形象地用蓝色的轮廓，把自己画在一个血红的背景前，用左手指着自己肋部那裂开的伤口，正如一个急于表现的基督。不过尽管他们同时都很支持这个主题，可两位艺术家却从来没有真正合作过。
—— 卡尔·休斯克《世纪末的维也纳：弗洛伊德、克里姆特、勋伯格和现代主义的诞生》