为什么凌晨两点还不困呢，因为今天事比较多吧，不写下来的话睡一觉又该忘了。
来天津考试，过程很顺利，遇到一个超级好的小姐姐，带我踩考点还请我吃海鲜，第一次吃这么嫩的三文鱼片[憧憬]而且我们在不提前说好的情况下又遇到了三四次，真的是非常强的缘分了，给姐姐比个心。
一直以来我都没拿考试当回事，不想给自己压力，这么说挺不负责的，都大四了还依赖父母，但是我真的很废。我觉得自己醒悟的太晚，以至于错过很多机会，现在就是对前途一片茫然，站在十字路口，不知道哪条路是对的，所以不想奔跑。
考完试就是要放松啊，最近沉迷于相声的我，来到天津这个曲艺之乡怎么可以错过小园子，哪怕听不了德云社也要听听其他的相声现场。来天津之前做过功课，被安利了极品相声帮，接下来说说我在极品相声帮度过的这一个晚上。
一个人在大悦城遛遛逛逛，到园子门口的时候已经七点二十五了[允悲]相声七点半开始，差一点迟到，我真的是迟到大王。进去找座位，我在第二排，位置真的不错，才五十块钱的票钱[憧憬]，另花了四十块钱买了一壶花茶，也挺值的。园子不大，百十个座位吧，全都坐满了。让我比较开心的是，来的人男女差不多人数一样，不光有年轻人，大叔大爷大妈小朋友全都有。
落座第一个节目开始，小哥哥叫姬生虎，我能记住他的名字全靠后面演员出场提到他[允悲]，毕竟第一次听，所有演员我都不熟悉。一个人唱了一段山东快书《武松打店》，唱的真不错，身段表情都很到位，口音对我来说很亲切[哈哈]小哥哥说这是一个新活，真的很不容易，既会唱山东快书，又会说相声，唱完还有一小段返场，也是快书。
二一个上来，旁边小姐姐就感叹现在长得不帅都不能说相声了吗[允悲]逗哏刘子琛捧哏丁辰昊，演的《童年》，这是我今晚最喜欢的节目了，小哥俩特别年轻，一个00后一个97年的，但是真的特别棒，笑得没停过。关键是现场氛围很好，没有送礼物没有刨活没有瞎搭茬，没有录像也没有快门，所以两人节奏特别好。演完也返场了一小段[憧憬]再说一遍丁辰昊好帅！刘子琛还会B-box！
三场高鹏飞刘忠帅说的《欢声笑语》，两个人也是特别棒，控场很强，我正后面一个哥哥搭了个茬，全被刘忠帅翻成包袱了，而且一个比一个响！大哥搭的恰到好处，这种搭茬真的一点也不令人反感。这场是互动最多的，特别哏，台上喊大爷一开始没一个答应的，高鹏飞故意多喊了几次和观众互动[允悲]一个很戳我的点，捧哏用扇子打逗哏的时候现场巨响，但是没有一个人喊轻点，这种环境我打心眼里开心。
第四个是古彩戏法，就是很简单的道具，但是全场都看得很入迷，变戏法的叫王金强，最后一场还被拿来砸挂来着[允悲]他和搭档站台上一句话不说都很吸引我们。
五一个比较平淡吧，说的应该是《打灯谜》，刚上场我去厕所了错过了主持人的介绍，但是听活像是打灯谜。打灯谜这种不应该是包袱很多的活吗？但是现场真的很平淡，我都听困了，逗的很迷，捧的也很迷[疑问]声音很柔而且不抓人，很容易就听走神了。我不知道是不是徐宏恩张放这二位风格就这样还是别的原因，抖得包袱像冷笑话。
终于攒底的上场，钱城和隋意的《论捧逗》。我是吃了安利冲着这二位来的，他俩也是极品相声帮的大班主二班主，听旁边姐妹说去年上过《相声有新人》，但是我不知道[允悲]。这二位是演得真的很卖力气，舞台上很躁的那种。我是真的很想好好听，可惜后面我妈老给我打电话，后面我都没认真听[悲伤]而且手机濒临没电，我老怕回不了宾馆，返场的时候也惴惴不安。这两个人给我的印象是好高啊一个185一个189，站舞台上像柱子[允悲]这场有搭茬也有刨活，不合时宜的他俩都没理，不影响正常效果，挺好的。
十点二十全部结束，打车，回酒店。
这是我第一次在现场听相声，真正感受到了这一传统艺术的魅力，没有追星，有的全是观众，大家因为热爱相声聚在这里，没有为着说具体捧谁而来，这种感觉特别好。每一场演完都带着一个小段返场，这一点也让我惊喜。
学艺不易，卖与识货人。大林之前说相声这行一直是虚假繁荣，然后说自己是彻底的悲观主义者，在没来这之前我真的以为园子是空空荡荡的，其实是林崽太过悲观了，起码在天津相声不会衰亡。但是演员真的不容易，一张票才五六十，根本挣不了大钱。能卖得出商演的票才算本事，这句话也对，说的不好没有群众基础也卖不出去票。整个极品相声帮卖得出商演票的就是底角（隋意自己提到上个月开了商演，还cue到了德云社，说只有自己和德云社能卖的出去商演[允悲]）还想提一提演员红不红这个问题，对于很多年轻演员而言，红的太早太快都不是好事，从没有因为哪个相声演员好看就红透了的，真正能长久的都是有真本事的。每天在超话里看这位拍演员的美图拍他们上下班，真的是和追星一模一样了。突然想起九良那句“我有一个愿望，我想说相声了”[皱眉]德云社这股追星的风气不知何时才能停止，对于相声演员而言我觉得现在发生的种种都是非正常现象，大家拼手速抢票，围堵演员上下班，要签名合照等等都不正常，如果风气不止，也是相声命里有此一劫。
来天津考试，过程很顺利，遇到一个超级好的小姐姐，带我踩考点还请我吃海鲜，第一次吃这么嫩的三文鱼片[憧憬]而且我们在不提前说好的情况下又遇到了三四次，真的是非常强的缘分了，给姐姐比个心。
一直以来我都没拿考试当回事，不想给自己压力，这么说挺不负责的，都大四了还依赖父母，但是我真的很废。我觉得自己醒悟的太晚，以至于错过很多机会，现在就是对前途一片茫然，站在十字路口，不知道哪条路是对的，所以不想奔跑。
考完试就是要放松啊，最近沉迷于相声的我，来到天津这个曲艺之乡怎么可以错过小园子，哪怕听不了德云社也要听听其他的相声现场。来天津之前做过功课，被安利了极品相声帮，接下来说说我在极品相声帮度过的这一个晚上。
一个人在大悦城遛遛逛逛，到园子门口的时候已经七点二十五了[允悲]相声七点半开始，差一点迟到，我真的是迟到大王。进去找座位，我在第二排，位置真的不错，才五十块钱的票钱[憧憬]，另花了四十块钱买了一壶花茶，也挺值的。园子不大，百十个座位吧，全都坐满了。让我比较开心的是，来的人男女差不多人数一样，不光有年轻人，大叔大爷大妈小朋友全都有。
落座第一个节目开始，小哥哥叫姬生虎，我能记住他的名字全靠后面演员出场提到他[允悲]，毕竟第一次听，所有演员我都不熟悉。一个人唱了一段山东快书《武松打店》，唱的真不错，身段表情都很到位，口音对我来说很亲切[哈哈]小哥哥说这是一个新活，真的很不容易，既会唱山东快书，又会说相声，唱完还有一小段返场，也是快书。
二一个上来，旁边小姐姐就感叹现在长得不帅都不能说相声了吗[允悲]逗哏刘子琛捧哏丁辰昊，演的《童年》，这是我今晚最喜欢的节目了，小哥俩特别年轻，一个00后一个97年的，但是真的特别棒，笑得没停过。关键是现场氛围很好，没有送礼物没有刨活没有瞎搭茬，没有录像也没有快门，所以两人节奏特别好。演完也返场了一小段[憧憬]再说一遍丁辰昊好帅！刘子琛还会B-box！
三场高鹏飞刘忠帅说的《欢声笑语》，两个人也是特别棒，控场很强，我正后面一个哥哥搭了个茬，全被刘忠帅翻成包袱了，而且一个比一个响！大哥搭的恰到好处，这种搭茬真的一点也不令人反感。这场是互动最多的，特别哏，台上喊大爷一开始没一个答应的，高鹏飞故意多喊了几次和观众互动[允悲]一个很戳我的点，捧哏用扇子打逗哏的时候现场巨响，但是没有一个人喊轻点，这种环境我打心眼里开心。
第四个是古彩戏法，就是很简单的道具，但是全场都看得很入迷，变戏法的叫王金强，最后一场还被拿来砸挂来着[允悲]他和搭档站台上一句话不说都很吸引我们。
五一个比较平淡吧，说的应该是《打灯谜》，刚上场我去厕所了错过了主持人的介绍，但是听活像是打灯谜。打灯谜这种不应该是包袱很多的活吗？但是现场真的很平淡，我都听困了，逗的很迷，捧的也很迷[疑问]声音很柔而且不抓人，很容易就听走神了。我不知道是不是徐宏恩张放这二位风格就这样还是别的原因，抖得包袱像冷笑话。
终于攒底的上场，钱城和隋意的《论捧逗》。我是吃了安利冲着这二位来的，他俩也是极品相声帮的大班主二班主，听旁边姐妹说去年上过《相声有新人》，但是我不知道[允悲]。这二位是演得真的很卖力气，舞台上很躁的那种。我是真的很想好好听，可惜后面我妈老给我打电话，后面我都没认真听[悲伤]而且手机濒临没电，我老怕回不了宾馆，返场的时候也惴惴不安。这两个人给我的印象是好高啊一个185一个189，站舞台上像柱子[允悲]这场有搭茬也有刨活，不合时宜的他俩都没理，不影响正常效果，挺好的。
十点二十全部结束，打车，回酒店。
这是我第一次在现场听相声，真正感受到了这一传统艺术的魅力，没有追星，有的全是观众，大家因为热爱相声聚在这里，没有为着说具体捧谁而来，这种感觉特别好。每一场演完都带着一个小段返场，这一点也让我惊喜。
学艺不易，卖与识货人。大林之前说相声这行一直是虚假繁荣，然后说自己是彻底的悲观主义者，在没来这之前我真的以为园子是空空荡荡的，其实是林崽太过悲观了，起码在天津相声不会衰亡。但是演员真的不容易，一张票才五六十，根本挣不了大钱。能卖得出商演的票才算本事，这句话也对，说的不好没有群众基础也卖不出去票。整个极品相声帮卖得出商演票的就是底角（隋意自己提到上个月开了商演，还cue到了德云社，说只有自己和德云社能卖的出去商演[允悲]）还想提一提演员红不红这个问题，对于很多年轻演员而言，红的太早太快都不是好事，从没有因为哪个相声演员好看就红透了的，真正能长久的都是有真本事的。每天在超话里看这位拍演员的美图拍他们上下班，真的是和追星一模一样了。突然想起九良那句“我有一个愿望，我想说相声了”[皱眉]德云社这股追星的风气不知何时才能停止，对于相声演员而言我觉得现在发生的种种都是非正常现象，大家拼手速抢票，围堵演员上下班，要签名合照等等都不正常，如果风气不止，也是相声命里有此一劫。
#作家访谈#米兰•昆德拉，1929年4月1日生于捷克斯洛伐克布尔诺，1975年起定居法国。著有小说《玩笑》《生活在别处》《不能承受的生命之轻》等，是享誉世界的小说家、文学评论家。
埃：贡布罗维奇在《杂文集》（1978）的一篇文章中说：“我觉得任何一个尊重自己的艺术家都应该是、而且在每一种意义上都名副其实的是流亡者。”你能够将贡布罗维奇的流亡观同昆德拉的作一下比较吗？
昆：他也许是想说作家特别强烈的个人主义不可避免地会使他成为一个隐喻意义上的流亡者，作家的本性使他永远不会成为任何类型的集体代言人，不如说，他的本性是反集体的。
作家永远是一匹害群之马。在贡布罗维奇身上，这一点尤其明显，因为波兰人一向把文学当看作是必须为民族服务的事情。波兰重要作家的伟大传统是：他们是民族的代言人。贡布罗维奇则反对这样做，他还极力嘲笑这样的角色。他坚决主张要让文学完全独立自主，体现了一个离开祖国远剧阿根延的人的思想，反映了一位永远流亡在外的作家的基本状况。
埃：你和贡布罗维奇的不同之处在于他离开波兰去了拉美，他没有回国的愿意也实际上从未回过国，而你对捷克斯洛伐克和这个国家的命运则更为依恋和关主。
昆：恰恰相反，贡布罗维奇事实上对波兰很依恋！试想，他35岁才离开波兰，他终生只用波兰文写作，倘若你读一读他的日记和书信，你会看到他的朋友和对手绝大多数都是波兰人。很清楚，他同波兰知识分子的相互影响和相互作用远胜于同其他国家的。他的小说每都以波兰为背景，或者写波兰人之间的事情。我相信他对波兰的依恋超过我对捷克斯洛伐克的依恋。
埃：你的小说无论长篇还是短篇，故事统统发生在捷克斯洛伐克，你离国现在已有10年，你是否考虑写一部故事情节发生在你的祖国之外的小说?
昆：这事确实有点儿神秘。贡布罗维奇离开波兰时35岁。这是说，他生命中最富有冒险性的岁月是在阿根廷度过的。尽管他同波兰的关系相当紧，他却只能写波兰而不能写其他。非常有意思的是由此可以看出我们的前半生的根子有多深。我们注定是扎根在前半生的，即使后半生充满了强烈的和令人感动的经历。这不仅仅是经历问题（贡布罗维奇在阿根廷确实有许多重大的经历），而且还有同前半生——包括童年、青少年和成年期－紧紧拴在一起的那些迷恋和创作。回答你的问题：不，我不相信我能把一部小说（如果我还将写小说的话）的地点设想在，比如，法国。不过，“一部小说在地理上如何处理”是我的主要美学难题之一。《生活在他方》一书中的地点就不全在布拉格。不错，主人公是布拉格人，从未离开过这座城市。然而，这部小说的舞台却比主人公故事的舞台广阔。实际上，人物虽不能同时置身在好几个地方，叙述者在精神上却感到行动是完全自由的。我尝试着让所有的故事都一起展开。因此，我的小说不仅写了发生在布拉格的事情，而且写了1968年5月在巴黎发生的事情，不仅写了主人公雅罗米尔，而且写到了兰波、济慈和雨果。从技术上说，小说的舞台范围通过叙述者的离题而扩大到欧洲各地。雅罗米尔的舞台范围是布拉格，小说的舞台范围是欧洲。在《笑忘录》中，我进一步运用了这一原则，这部小说是我在法国写成的。小说中约在三分之二的事情发生在布拉格，其余的三分之一发生在西欧。不过，故事虽然在布拉格展开，却不是在布拉格而是被某人在法国居高临下看到的，它们沉在由法国生活所唤起的种种思考之中。举这部小说里都以《天使们》为题的两部分为例，前一部分（小说中为第三部分）的故事同时发生在（1）布拉格、(2)地中海的一座城市、(3)寓言中的神话空间、(4)批评性思考中的一个抽象领域（对一部写男女平等的作品进行的分析）。后一部分（小说中的第六部分）同时发生在(1)布拉格——写我父亲的去世和布拉格政治事件、（2）西欧某城市、（3）塔米娜将在那里结束生命的一个神话岛屿。这是我对小说地理舞台所作的一种试验。我认为这类试验对我来说至关重要，我希望在下一部小说中有所发展。
埃：这样说，贡布罗维奇生活在隐喻的流亡中，你则是（被捷克斯洛伐克的政治僵局所促使）在法国定居下来，视全欧洲为你的领域。你能否设想回到家乡布格拉，在相对的自由中生活？
昆：请允许我不作回答。每次我想作出判断，预测政局，每次我都说错了。我唯一可以肯定的是：在政治预测范围不可避免地会出现与我的预见相反的事情。
埃：我的预见是什么？
昆：我很悲观。我不相信还有回到捷克斯洛伐克去的一天。永远不会有此可能。
埃：你同其他捷克人、朋友们保持联系吗？
昆：那当然，我的确有回国已多年的朋友。但我的交往百分之九十是法国人。我来到这个国家时已46岁。到了这个年龄你不再有时间可以浪费，你的时间和精力都已很有限，你必须作出抉择：要么你在回顾过去中度日，回顾你已不在那里的以前国家，你的老朋友们，要么你就努力把坏事变成好事，从零开始，在你现在置身的地方开始新的生活。毫不犹豫地选择了后者。这就是何以我不感到自己是个流亡者。我在这里，在法国生活，我很快乐，在这里非常快乐。你刚才问我是否想过有一天可能回到捷克斯洛伐克去，我回答说没有，情况永远不会允许我回去。但这话只讲对,因为即使我能回去，我也永远不想回去了！一生中移居国外一次已经够了。我是从布拉格作为移民来到巴黎的。我永远不会有精力再从巴黎移民去布拉格。
埃：贡布罗维奇在《杂文集》（1978）的一篇文章中说：“我觉得任何一个尊重自己的艺术家都应该是、而且在每一种意义上都名副其实的是流亡者。”你能够将贡布罗维奇的流亡观同昆德拉的作一下比较吗？
昆：他也许是想说作家特别强烈的个人主义不可避免地会使他成为一个隐喻意义上的流亡者，作家的本性使他永远不会成为任何类型的集体代言人，不如说，他的本性是反集体的。
作家永远是一匹害群之马。在贡布罗维奇身上，这一点尤其明显，因为波兰人一向把文学当看作是必须为民族服务的事情。波兰重要作家的伟大传统是：他们是民族的代言人。贡布罗维奇则反对这样做，他还极力嘲笑这样的角色。他坚决主张要让文学完全独立自主，体现了一个离开祖国远剧阿根延的人的思想，反映了一位永远流亡在外的作家的基本状况。
埃：你和贡布罗维奇的不同之处在于他离开波兰去了拉美，他没有回国的愿意也实际上从未回过国，而你对捷克斯洛伐克和这个国家的命运则更为依恋和关主。
昆：恰恰相反，贡布罗维奇事实上对波兰很依恋！试想，他35岁才离开波兰，他终生只用波兰文写作，倘若你读一读他的日记和书信，你会看到他的朋友和对手绝大多数都是波兰人。很清楚，他同波兰知识分子的相互影响和相互作用远胜于同其他国家的。他的小说每都以波兰为背景，或者写波兰人之间的事情。我相信他对波兰的依恋超过我对捷克斯洛伐克的依恋。
埃：你的小说无论长篇还是短篇，故事统统发生在捷克斯洛伐克，你离国现在已有10年，你是否考虑写一部故事情节发生在你的祖国之外的小说?
昆：这事确实有点儿神秘。贡布罗维奇离开波兰时35岁。这是说，他生命中最富有冒险性的岁月是在阿根廷度过的。尽管他同波兰的关系相当紧，他却只能写波兰而不能写其他。非常有意思的是由此可以看出我们的前半生的根子有多深。我们注定是扎根在前半生的，即使后半生充满了强烈的和令人感动的经历。这不仅仅是经历问题（贡布罗维奇在阿根廷确实有许多重大的经历），而且还有同前半生——包括童年、青少年和成年期－紧紧拴在一起的那些迷恋和创作。回答你的问题：不，我不相信我能把一部小说（如果我还将写小说的话）的地点设想在，比如，法国。不过，“一部小说在地理上如何处理”是我的主要美学难题之一。《生活在他方》一书中的地点就不全在布拉格。不错，主人公是布拉格人，从未离开过这座城市。然而，这部小说的舞台却比主人公故事的舞台广阔。实际上，人物虽不能同时置身在好几个地方，叙述者在精神上却感到行动是完全自由的。我尝试着让所有的故事都一起展开。因此，我的小说不仅写了发生在布拉格的事情，而且写了1968年5月在巴黎发生的事情，不仅写了主人公雅罗米尔，而且写到了兰波、济慈和雨果。从技术上说，小说的舞台范围通过叙述者的离题而扩大到欧洲各地。雅罗米尔的舞台范围是布拉格，小说的舞台范围是欧洲。在《笑忘录》中，我进一步运用了这一原则，这部小说是我在法国写成的。小说中约在三分之二的事情发生在布拉格，其余的三分之一发生在西欧。不过，故事虽然在布拉格展开，却不是在布拉格而是被某人在法国居高临下看到的，它们沉在由法国生活所唤起的种种思考之中。举这部小说里都以《天使们》为题的两部分为例，前一部分（小说中为第三部分）的故事同时发生在（1）布拉格、(2)地中海的一座城市、(3)寓言中的神话空间、(4)批评性思考中的一个抽象领域（对一部写男女平等的作品进行的分析）。后一部分（小说中的第六部分）同时发生在(1)布拉格——写我父亲的去世和布拉格政治事件、（2）西欧某城市、（3）塔米娜将在那里结束生命的一个神话岛屿。这是我对小说地理舞台所作的一种试验。我认为这类试验对我来说至关重要，我希望在下一部小说中有所发展。
埃：这样说，贡布罗维奇生活在隐喻的流亡中，你则是（被捷克斯洛伐克的政治僵局所促使）在法国定居下来，视全欧洲为你的领域。你能否设想回到家乡布格拉，在相对的自由中生活？
昆：请允许我不作回答。每次我想作出判断，预测政局，每次我都说错了。我唯一可以肯定的是：在政治预测范围不可避免地会出现与我的预见相反的事情。
埃：我的预见是什么？
昆：我很悲观。我不相信还有回到捷克斯洛伐克去的一天。永远不会有此可能。
埃：你同其他捷克人、朋友们保持联系吗？
昆：那当然，我的确有回国已多年的朋友。但我的交往百分之九十是法国人。我来到这个国家时已46岁。到了这个年龄你不再有时间可以浪费，你的时间和精力都已很有限，你必须作出抉择：要么你在回顾过去中度日，回顾你已不在那里的以前国家，你的老朋友们，要么你就努力把坏事变成好事，从零开始，在你现在置身的地方开始新的生活。毫不犹豫地选择了后者。这就是何以我不感到自己是个流亡者。我在这里，在法国生活，我很快乐，在这里非常快乐。你刚才问我是否想过有一天可能回到捷克斯洛伐克去，我回答说没有，情况永远不会允许我回去。但这话只讲对,因为即使我能回去，我也永远不想回去了！一生中移居国外一次已经够了。我是从布拉格作为移民来到巴黎的。我永远不会有精力再从巴黎移民去布拉格。
时间让我变老了，连饮食也变了。
以前还喜欢垃圾食品，油炸食品。。现在只喜欢地瓜、芋头、山药。。。
一直不想承认，其实怕变老了。。感觉身边的人都有了依伴。大学同学恋爱、结婚、生子等等等。。
有时候在想会不会最后只剩下我一个人[允悲][允悲]
一直不想承认我这样心态，觉得这是负能量悲观主义，新时代女性一定是先赚钱，后恋爱。。
奈何人也会，触景伤情[泪][泪] https://t.cn/z8Lg4FK
以前还喜欢垃圾食品，油炸食品。。现在只喜欢地瓜、芋头、山药。。。
一直不想承认，其实怕变老了。。感觉身边的人都有了依伴。大学同学恋爱、结婚、生子等等等。。
有时候在想会不会最后只剩下我一个人[允悲][允悲]
一直不想承认我这样心态，觉得这是负能量悲观主义，新时代女性一定是先赚钱，后恋爱。。
奈何人也会，触景伤情[泪][泪] https://t.cn/z8Lg4FK
✋热门推荐