什么叫底背离？怎么操作？
底背离，是K线技术中的专业术语，也被认为是股票临近见底的重要信号之一。
底背离最常见的指标运用，是出现在MACD指标之中。
其实一些其他相关指标，诸如RSI，KDJ等，同样可能出现底背离的形态。
就连量能和股价的关系，也可能会产生背离的情况。
底背离的概念很简单，即价格创新低，指标不见新低。
与之对应的还有顶背离，即价格创新高，指标不见新高。
这两种背离的现象，本质上是源于量价关系的背离，量能提前见底导致的指标衰竭。
简单地说，虽说股价创出新低，但是杀跌的量能已经开始萎缩，或者说上涨价格创出新高，但是参与资金的量能同样开始萎缩。
背离本身，代表股价的走势，偏离了正常情况下资金的意图，这才有其特殊的意义。
但是，底背离并不代表一定是见底，顶背离也同样不代表一定是见顶，两者需要结合具体的情况去做进一步分析。
所有的技术指标，只能是作为辅助参考，并不能百分百决定股价的走势。
否则单纯地去寻找底背离的个股，就能顺利抄底，那炒股也太简单了。
今天就针对底背离，以及对应顶背离，做一个具体的分析。
我们先解决最重要的问题，为什么会出现指标上的底背离？
我们可以清晰地看到，底背离的产生，就是股价不断创新低的同时，指标已经不在创新低。
就拿MACD指标来说，DIF的线不断的走高，指标率先脱离了底部。
之所以会出现这种情况，主要是因为下跌时候的量能不足，而上涨时候的量能充足。
也就是股价在下跌的时候，其实资金已经开始缓慢入场了，只不过在最后一跌的时候，选择了刻意放空，让股价跌进了坑里，创出新低而已。
当然，底背离既是主力资金布局的一种痕迹，同样可能是因为主力资金的实力不足，导致的一种结果。
因为主力在第一个底部接盘，发现抛压远比想象中要大，于是选择了二次探底，并且释放剩下的抛压，一网打尽。
还有一些真的是主力实力较弱，导致一次次的触发底背离。
量能越缩越小，但股价却越走越低。
量价关系，是指标出现底背离的核心因素。
底背离就一定是见底信号吗？
答案一定是否定的。
底背离过后，完全有可能出现二次背离，甚至三次四次的背离情况。
也就是抄底资金一步步被套，越深套越不敢轻举妄动的情况。
还有一些底背离过后，会出现一定幅度的反弹，然后再次创出新低，打破底背离的形态。
所以，底背离最多只能用于判断短期内的底部，无法判断中长期大底的有效性。
可能对于整个指数来说，底背离形态的有效性更高一些，对于个股出现失效的情况更多。
尤其是一些个股，出现业绩滑坡的时候，底背离这种技术层面的信号，根本不足以抵挡股价的下跌。
资金抄底再猛烈，也挡不住股价最终屡创新低的结局。
所以，不要因为底背离形态，就贸然抄底。
要明白一只个股下跌的主要诱因，并且这个诱因是否能够被解决。
怎样判断底背离的有效性？
记住最重要的一点，不在背离途中做任何判断。
很多股民，刚看到股价创新低，指标没有创新低，就着急忙慌地入场抄底，这种做法一定是错误的。
因为如果股价进一步杀跌，完全有可能指标会创出新低。
这时候，底背离就不成立了。
底背离一定是等股价出现二次企稳的时候，判断价格底部和指标底部的有效性来确认的。
当然，还要结合整个盘面的情况，尤其是成交量。
底背离真正的确认，往往出现在股价脱离二次探底的深坑，并且爬上第一个坑的底部。
也就是资金连续解放两批落坑的资金，意味着底背离信号，对应的底部真正的有效。
出现底背离信号，如何入场？
说到底背离的入场，其实是有一些技巧的。
尤其是很多投资者不愿意等到底背离确认再入场，可以考虑提前入场。
但是入场的时候，千万不能抱着抄底的心态。
从K线技术方面来讲，底背离出现后，不论股价是否创新低，中阳线是才是标准的入场信号。
因为只有中阳级别的阳线，才能确保指标大概率继续往上走，让底背离成立。
而不是连续阴跌到最后，出现了指标的破位，打破了底背离的技术形态。
第二个入场点，主要是在MACD底背离后，出现底部金叉。
虽说金叉是一个很俗气的信号，但底部金叉往往预示着底背离的确认，也是另一个黄金的入场时机。
第三个入场点，就是上文提到的，股价爬出两个坑底的时候，是底背离真正确认的买点。
接下来说说与底背离对应的另一种形态，顶背离。
为什么会出现顶背离？
顶背离的出现，其实是预示着股票在高位的交易量，不及预期。
当股价创出新高，但是量能并不及预期的时候，指标的直接反馈就是顶背离。
之所以会有这些现象，是因为一些股票在高位的换手率上不去。
理论上，股价越高愿意抛售的资金就会越多，成交量应该越大才对。
导致这种情况的本质原因，有两个。
第一种是珍惜筹码，高位筹码集中，长线资金锁仓导致的。
但这种情况并不常见，因为价格高了，一定是有抛售的冲动的。
第二种情况就是跟风盘不足，筹码过度集中，成交量冷清。
这种情况比较常见，资金见跟风盘不足，不敢贸然抛售，索性锁仓，股价反倒是呈现出缩量上涨的态势。
第一种情况，继续上涨的可能性很高，而第二种情况，随时有资金按耐不住，就会塌方。
顶背离就一定是见顶了吗？
顶背离肯定不是见顶的信号，只是一种盘面量能存在缺陷，反常情况的警示。
尤其是股价还在上涨途中，我们是无法准确判断顶背离是否成立的。
因为你不知道明天会不会就突然放量，大量资金在高位接盘了。
所以，除非的明显见顶信号出现，比如高位出现大阴线仍然不放量，没有资金接盘。
否则，将会始终保持这种顶背离的形态，继续往前走。
很多长线大牛股，会在上涨趋势中出现多次顶背离情况，这丝毫不影响股票的一路向上。
因为业绩的增长，会带来新的资金高位追涨，只要是原有筹码不松动，股价的上涨就不会受到量能的影响，或者说，缩量上涨也是正常的。
在判断股票见顶的过程中，顶背离仅仅是一个参考信号而已。
如何判断顶背离的有效性？
顶背离的有效性，其实是在股价开始下跌之后，才能确认的。
当股价出现顶背离之后，量能迟迟无法放大，股价将会出现缩量阴跌的态势。
一旦开始连续的缩量下跌，顶背离即被确认。
有很多的个股，在上涨初期，指标线没有创出新高，也是很正常的。
因为股价可能还不够高，抛压和换手还没有跟上导致的。
一旦在高位连续2-3天放量，指标线是会跟上的，这时候你就会发现顶背离并不成立了。
指标本身，其实是有一定的滞后性，所以需要耐心等待走势明朗，确认最终的指标高点在哪里。
顶背离的确认，是建立在时效性有一定滞后的情况下的。
顶背离出现后，如何离场？
顶背离的离场，其实比底背离要容易很多。
说白了，即便抛售以后，股价继续上涨出现踏空，最多也就是少赚一点而已。
相比底背离的抄底，越跌越低，至少不存在更多的损失风险。
顶背离出现后，如果量能确实无法放大，股价有萎靡的态势，那至少可以先减仓。
但凡遭遇顶背离的情况，就进行减仓，一定是没错的。
即便是多次顶背离，一次次分批离场，最终的收益也不会太差。
当然，再次强调一下，顶背离的确认，必须等股价不再上涨，指标线确定无法创出新高的情况下，才视作有效，才是信号。
千万不要在刚创新高的时候去判断顶背离是否成立，否则指标是会失效的。
所有的背离本身，都是量价背离。
量价的规律，其实就是价格越高，成交越活跃，价格越低，成交越冷清。
这一点和普通的交易规律不一样，因为大众视野会认为价格便宜，应该买卖频繁，价格高反而交易冷清。
原因是底层的筹码是恒定的，是有限的，在下跌的时候容易锁仓，在上涨的时候容易松动。
量价背离的本质，就是价格高却交易少，价格低却交易频繁。
试问，价格高，没有买卖，是赚钱的不愿意抛售，还是没人接盘？
试问，价格低，却成交很频繁，哪儿来那么多亏钱的愿意割肉呢？
背离，其实是一种情绪上的非常态情况，需要我们去思考这背后资金的心态，做出进一步的判断。
底背离，是K线技术中的专业术语，也被认为是股票临近见底的重要信号之一。
底背离最常见的指标运用，是出现在MACD指标之中。
其实一些其他相关指标，诸如RSI，KDJ等，同样可能出现底背离的形态。
就连量能和股价的关系，也可能会产生背离的情况。
底背离的概念很简单，即价格创新低，指标不见新低。
与之对应的还有顶背离，即价格创新高，指标不见新高。
这两种背离的现象，本质上是源于量价关系的背离，量能提前见底导致的指标衰竭。
简单地说，虽说股价创出新低，但是杀跌的量能已经开始萎缩，或者说上涨价格创出新高，但是参与资金的量能同样开始萎缩。
背离本身，代表股价的走势，偏离了正常情况下资金的意图，这才有其特殊的意义。
但是，底背离并不代表一定是见底，顶背离也同样不代表一定是见顶，两者需要结合具体的情况去做进一步分析。
所有的技术指标，只能是作为辅助参考，并不能百分百决定股价的走势。
否则单纯地去寻找底背离的个股，就能顺利抄底，那炒股也太简单了。
今天就针对底背离，以及对应顶背离，做一个具体的分析。
我们先解决最重要的问题，为什么会出现指标上的底背离？
我们可以清晰地看到，底背离的产生，就是股价不断创新低的同时，指标已经不在创新低。
就拿MACD指标来说，DIF的线不断的走高，指标率先脱离了底部。
之所以会出现这种情况，主要是因为下跌时候的量能不足，而上涨时候的量能充足。
也就是股价在下跌的时候，其实资金已经开始缓慢入场了，只不过在最后一跌的时候，选择了刻意放空，让股价跌进了坑里，创出新低而已。
当然，底背离既是主力资金布局的一种痕迹，同样可能是因为主力资金的实力不足，导致的一种结果。
因为主力在第一个底部接盘，发现抛压远比想象中要大，于是选择了二次探底，并且释放剩下的抛压，一网打尽。
还有一些真的是主力实力较弱，导致一次次的触发底背离。
量能越缩越小，但股价却越走越低。
量价关系，是指标出现底背离的核心因素。
底背离就一定是见底信号吗？
答案一定是否定的。
底背离过后，完全有可能出现二次背离，甚至三次四次的背离情况。
也就是抄底资金一步步被套，越深套越不敢轻举妄动的情况。
还有一些底背离过后，会出现一定幅度的反弹，然后再次创出新低，打破底背离的形态。
所以，底背离最多只能用于判断短期内的底部，无法判断中长期大底的有效性。
可能对于整个指数来说，底背离形态的有效性更高一些，对于个股出现失效的情况更多。
尤其是一些个股，出现业绩滑坡的时候，底背离这种技术层面的信号，根本不足以抵挡股价的下跌。
资金抄底再猛烈，也挡不住股价最终屡创新低的结局。
所以，不要因为底背离形态，就贸然抄底。
要明白一只个股下跌的主要诱因，并且这个诱因是否能够被解决。
怎样判断底背离的有效性？
记住最重要的一点，不在背离途中做任何判断。
很多股民，刚看到股价创新低，指标没有创新低，就着急忙慌地入场抄底，这种做法一定是错误的。
因为如果股价进一步杀跌，完全有可能指标会创出新低。
这时候，底背离就不成立了。
底背离一定是等股价出现二次企稳的时候，判断价格底部和指标底部的有效性来确认的。
当然，还要结合整个盘面的情况，尤其是成交量。
底背离真正的确认，往往出现在股价脱离二次探底的深坑，并且爬上第一个坑的底部。
也就是资金连续解放两批落坑的资金，意味着底背离信号，对应的底部真正的有效。
出现底背离信号，如何入场？
说到底背离的入场，其实是有一些技巧的。
尤其是很多投资者不愿意等到底背离确认再入场，可以考虑提前入场。
但是入场的时候，千万不能抱着抄底的心态。
从K线技术方面来讲，底背离出现后，不论股价是否创新低，中阳线是才是标准的入场信号。
因为只有中阳级别的阳线，才能确保指标大概率继续往上走，让底背离成立。
而不是连续阴跌到最后，出现了指标的破位，打破了底背离的技术形态。
第二个入场点，主要是在MACD底背离后，出现底部金叉。
虽说金叉是一个很俗气的信号，但底部金叉往往预示着底背离的确认，也是另一个黄金的入场时机。
第三个入场点，就是上文提到的，股价爬出两个坑底的时候，是底背离真正确认的买点。
接下来说说与底背离对应的另一种形态，顶背离。
为什么会出现顶背离？
顶背离的出现，其实是预示着股票在高位的交易量，不及预期。
当股价创出新高，但是量能并不及预期的时候，指标的直接反馈就是顶背离。
之所以会有这些现象，是因为一些股票在高位的换手率上不去。
理论上，股价越高愿意抛售的资金就会越多，成交量应该越大才对。
导致这种情况的本质原因，有两个。
第一种是珍惜筹码，高位筹码集中，长线资金锁仓导致的。
但这种情况并不常见，因为价格高了，一定是有抛售的冲动的。
第二种情况就是跟风盘不足，筹码过度集中，成交量冷清。
这种情况比较常见，资金见跟风盘不足，不敢贸然抛售，索性锁仓，股价反倒是呈现出缩量上涨的态势。
第一种情况，继续上涨的可能性很高，而第二种情况，随时有资金按耐不住，就会塌方。
顶背离就一定是见顶了吗？
顶背离肯定不是见顶的信号，只是一种盘面量能存在缺陷，反常情况的警示。
尤其是股价还在上涨途中，我们是无法准确判断顶背离是否成立的。
因为你不知道明天会不会就突然放量，大量资金在高位接盘了。
所以，除非的明显见顶信号出现，比如高位出现大阴线仍然不放量，没有资金接盘。
否则，将会始终保持这种顶背离的形态，继续往前走。
很多长线大牛股，会在上涨趋势中出现多次顶背离情况，这丝毫不影响股票的一路向上。
因为业绩的增长，会带来新的资金高位追涨，只要是原有筹码不松动，股价的上涨就不会受到量能的影响，或者说，缩量上涨也是正常的。
在判断股票见顶的过程中，顶背离仅仅是一个参考信号而已。
如何判断顶背离的有效性？
顶背离的有效性，其实是在股价开始下跌之后，才能确认的。
当股价出现顶背离之后，量能迟迟无法放大，股价将会出现缩量阴跌的态势。
一旦开始连续的缩量下跌，顶背离即被确认。
有很多的个股，在上涨初期，指标线没有创出新高，也是很正常的。
因为股价可能还不够高，抛压和换手还没有跟上导致的。
一旦在高位连续2-3天放量，指标线是会跟上的，这时候你就会发现顶背离并不成立了。
指标本身，其实是有一定的滞后性，所以需要耐心等待走势明朗，确认最终的指标高点在哪里。
顶背离的确认，是建立在时效性有一定滞后的情况下的。
顶背离出现后，如何离场？
顶背离的离场，其实比底背离要容易很多。
说白了，即便抛售以后，股价继续上涨出现踏空，最多也就是少赚一点而已。
相比底背离的抄底，越跌越低，至少不存在更多的损失风险。
顶背离出现后，如果量能确实无法放大，股价有萎靡的态势，那至少可以先减仓。
但凡遭遇顶背离的情况，就进行减仓，一定是没错的。
即便是多次顶背离，一次次分批离场，最终的收益也不会太差。
当然，再次强调一下，顶背离的确认，必须等股价不再上涨，指标线确定无法创出新高的情况下，才视作有效，才是信号。
千万不要在刚创新高的时候去判断顶背离是否成立，否则指标是会失效的。
所有的背离本身，都是量价背离。
量价的规律，其实就是价格越高，成交越活跃，价格越低，成交越冷清。
这一点和普通的交易规律不一样，因为大众视野会认为价格便宜，应该买卖频繁，价格高反而交易冷清。
原因是底层的筹码是恒定的，是有限的，在下跌的时候容易锁仓，在上涨的时候容易松动。
量价背离的本质，就是价格高却交易少，价格低却交易频繁。
试问，价格高，没有买卖，是赚钱的不愿意抛售，还是没人接盘？
试问，价格低，却成交很频繁，哪儿来那么多亏钱的愿意割肉呢？
背离，其实是一种情绪上的非常态情况，需要我们去思考这背后资金的心态，做出进一步的判断。
【鲁光：文学入画 得意忘形】最近一次见到鲁光先生是2021年7月，“文学入画三人行——鲁光 王涛 杨明义画展”在荣宝斋举办。开幕式那天，尽管尚有疫情的笼罩，但展厅里还是挤满了熙熙攘攘戴口罩的观众。三位画家分别被他们的粉丝相拥，其中一位矮个长者先是被摄像灯聚光，接着一直处于人墙的包围之中，之后又忙着在一本本伸向他的画册上签名留念。一位粉丝递上一本颇有年代感的小册子：“这是我收藏了40年的《中国姑娘》，请您给签个名吧……”
这位被簇拥的老者就是写报告文学《中国姑娘》的鲁光。
鲁光的职称是高级记者，他说，从记者到作家再到画家，圆了自己人生的三个梦。而“绘画超过文学，左手超过右手，下半生超过前半生”则是他对自己80余年人生的总结。
鲁光1937年生于浙江永康方岩镇。1960年毕业于华东师范大学中文专业。曾任中国体育报社社长兼总编辑、人民体育出版社社长。上世纪80年代，因采写中国女排勇夺世界冠军的报告文学《中国姑娘》名声大噪。而女排的连续夺冠，也使他的热度持续不减。鲁光坦言，自己沾了女排的光。
1981年冬，中国女排在日本有一次夺取世界冠军的机会。出发去日本前，北京大学邀请女排姑娘去学校做客，鲁光也随队前往。本来欢迎会是在礼堂举行的，可刚到校门口，热情的学生一拥而上，把女排姑娘东一堆、西一堆围拢起来。后来欢迎大会只好改到五四广场开，人们不停地高喊：“团结起来，振兴中华。”北大学子们的激情深深感染了鲁光，他知道，这也是全国人民的共同心声。
女排出征前的训练在湖南郴州进行。任职于国家体委宣传司的鲁光奉命采访，朝夕相处半个月，获得了姑娘们训练生活的一手素材。他清楚地记得，杨希在训练中大腿肌肉断裂，平时她总盼有空休息，但大赛当前，却在病床上怎么也躺不住，常常忍痛训练。男陪练站在板凳上，重力扣杀，女排队员身上摔碰得紫一块青一块。她们流汗流泪顽强拼搏，付出超人的代价。鲁光用心用情写出一幕幕感动他的所见所闻。
《中国姑娘》首发于《当代》1981年第5期，上市便被抢购一空。全国数十家大报以3到4个版刊登7万多字的全文，电台联播，名导蔡晓晴拍摄了同名电视连续剧《中国姑娘》。日本以《红色魔女》为题出版，欧洲的一些报刊也连载，一时洛阳纸贵。中国作家协会授予《中国姑娘》全国优秀报告文学奖。之后，《中国姑娘》又被收进“共和国作家文库”和“未成年人思想道德建设文学读本”，还被收入小学六年级语文教材。
著名文学评论家、时任文化部副部长林默涵还在《人民日报》上发表一封感谢信。信中说——
看电视的时候，我情不自禁地流下了激动的喜悦的眼泪。读《中国姑娘》的时候，我又情不自禁地淌下了深挚的感激的眼泪。我们要有亿万个像“中国姑娘”那样的英雄儿女，我们又要有千万篇像《中国姑娘》那样的英雄诗篇。希望您写出更多更多这样的好作品来！因为不知道您的地址，就让这封信公开发表吧。
当朋友们每每谈起长盛不衰的女排精神，谈起他当年写就的《中国姑娘》时，鲁光总有一种负疚感。他说，自己虽有激情也占有丰富的第一手资料，但思索得不深，写得也太匆忙，遗憾未能把《中国姑娘》写得更满意。
女排的热度凸显了鲁光在文学上的影响力，却掩盖了他的画家身份。其实，他学画起点高，是站在李可染、崔子范等大家的肩头起步的。
鲁光四十几岁时便是正局级干部，仕途光明，而他却选择了急流勇退，转身投入丹青墨海，勇往直前，心无旁骛。
若不是遇到恩师李苦禅、崔子范两位国画大家，鲁光说也许自己会一辈子走在新闻和文学之路上。结识两位大师，改变了他的人生轨迹。
鲁光从小喜欢画画，做记者时曾临过丰子恺的画。认识李苦禅是在1980年，当时，鲁光写了一篇采访稿拿去请他审。这篇文章令苦禅先生十分满意，称他的文字如水银落地，无孔不入，并鼓励他说，“我看你对艺术很有悟性，如果学画画肯定能画好”。就是这番话点燃了鲁光对绘画的兴趣，也可以说是李苦禅先生领他走进了绘画艺术的大门。几年后的一个偶然机会，鲁光认识了花鸟大师崔子范。崔老十分看中他的文笔，想请鲁光写个传记。鲁光当时提的唯一条件是：“您得收我当徒弟。”崔老欣然同意。鲁光从此潜心拜师学画，那一年他49岁。有人讥笑他“画不出名堂”。但放牛娃出身的他牛劲十足，他认准的事，非干出名堂不可。他凌晨即起，埋头画室，节假日也足不出户，面对宣纸，就像着魔了似的，恶补基本功，潜心创新。妻子戏说：“像你这么用功，傻子也能成画家。”
鲁光的画拙朴厚重，为追求与画面协调，他开始放弃右手圆润的书法，尝试用左手书写。汉简是书法的源头，他选取了其中一些有特点的笔画来记忆并融进自己的书写中，相比右手，左手写出的字更拙朴厚重大气。
老画家何君华在《鲁光如牛》一文中写道——
久闻鲁光大名，知道他是位文人、作家。但乍见时却给我留下一个武夫的印象：宽脑门、大眼睛、圆鼻头、厚嘴唇、膀阔腰粗、体魄雄健。
实在想不到，著名报告文学《中国姑娘》的作者，竟是眼前这位壮汉。当他自我介绍时，说是属牛的，我忽然感到他还真的有点儿像牛。后来与他交往多了，更知道他却是与牛有缘。小时候是个放牛娃，长大依然爱牛入迷。现在又画牛成癖，而且成绩斐然。他性格豪爽、淳朴，待人真诚、憨厚，对事业执着、倔强，有奉献精神，着实有些“牛性”。
1996年，年届六十的鲁光受到中国画研究院刘勃舒院长的邀约，举办了首次个人展并一举成功。美术界的瞩目和好评，让半路出家的鲁光受到极大鼓舞，激发出更大的豪情信心，曾在国内外多地举办个人画展。其大写意作品画风独具，拙朴浑雅，用色大胆。著名画家赵士英称赞：“崔子范画的传统东西，鲁光学得很好，并有自己的突破，很有装饰性。他不但能打进去，而且能跳出来，比我们跳得还高。这是作家对艺术的灵感，对社会的敏感。他的高度哲学思维，在画中无论是《山中无老虎》，还是《牛》，都让我产生思索。画如其人，引人入胜。”
人生六十从零开始，退休后，鲁光专心绘画，从业余画家变成了“职业画家”。
鲁光曾微信传我一幅自画像《师牛》，画面上是自己正在作画的背影，他头戴标志性的毛线帽，挥笔正酣，两头欲奔出画面的大牛充满砥砺前行的韧性。画中题字是鲁光左手书写的大字“师牛”，边上小字写着：牛是伴，牛是友，牛是师，爱牛一生，画牛一生。
鲁光与牛结下不解之缘，一生画牛、写牛更做牛。
2015年，家乡浙江省永康市人民政府建立了一所鲁光艺术馆，展馆序言请他题个字，他挥笔写下四个字就是“人生如牛”。“鲁光画牛”“鲁光真牛”“鲁光如牛”，是美术界及朋友们的共识。他写牛、画牛就是在画自己，融入自己的情感和感悟。老朋友何君华曾为鲁光画过一幅漫画，头上就有两只牛角。还有几位老朋友画他，干脆就是人面牛身。更有朋友撰文“鲁光兄专攻牛屁股两年之久”，直书他画不好决不罢休的韧性……我曾在供职的《北京晚报》名家版约来鲁光朋友们写他们眼中的鲁光，用两版通栏标题《鲁光：属牛 爱牛 画牛 做牛》刊发，这是我眼中的鲁光先生。
当年放牛娃，如今画牛翁。牛是鲁光的艺术符号。画牛，寄寓他的人生感悟，倾泻喜怒哀乐，抒发抱负、理想和追求。 2017年8月，第九届中国体育美术作品展在天津美术馆开幕。鲁光向参观展览的国际奥委会主席巴赫赠送的作品就是他最有代表性的“牛”。以牛喻人，喻顽强拼搏的体育精神，寓意深长。
2022年1月，他赠送给北京冬奥会的作品同样也是“两头牛”，力量感十足的“猛牛”——《一起向未来》。
鲁光在牛画上最常用的题写包括“任劲诚可贵，犟劲不可无”“老牛匆匆，不问西东，只顾耕耘，管它耳风”“站着是条汉，卧倒是座山”“不用扬鞭自奋蹄”等。近年来，他更爱题“中国牛”三个字，以牛喻中华民族伟大复兴。牛，成了他的精神图腾。
鲁光每天砚田耕耘，如牛般勤奋。他采撷生活什物于笔端，比如家乡的老屋石路、田野春光、牛背上的牧童、栖息河中的水牛，以及城市水泥丛林里的猫群、傲放的盆景插花。入眼皆成景，入手即成趣。赋万物以灵性，赋画面以烟火气、人情味。
久居闹市，过着楼房电梯的现代生活，纸上牧牛的画牛翁，常常怀念小时候放牛娃的生活，把牛赶到山上吃草了，自己要么在阴凉地睡觉，要么爬树、下河摸鱼，于是，那深藏在心的泥墙黑瓦的老屋、池塘嬉戏的群鹅、晚归的牧童，带着泥土味、思乡情鲜活诞出。余兴未平中又通过网络传给一位位朋友，我收到看到感受到含量百分百的质朴和童趣。逢年过节，他也会传来手作写意的“鲁氏粽子”“鲁氏月饼”，“父亲节”隆重晒出父女合作的扇面。我想，此刻他一定是灵感横溢、幸福爆棚，微醺地进入了绘画的最高境界——得意忘形。从一幅幅又一幅幅新作中，我看到的是老房新貌、老树嫩姿、老牛萌态、老翁童心……
“将自己融进绘画艺术，又将绘画艺术融进生命。这便是文学入画。”鲁光是学文学的，擅长从文学入画——“无论我画牛画鸡画鸟，也无论我画山画水，无不是在画人，画人的思想、情感、理念，画人生阅历，画对生命的思考。一言以蔽之，就是画自己。所以，一个人的人生经历、学识、品性，决定画的内涵深度和艺品高下……”
这是大实话，这是大师话，这是鲁光说的。 （作者：赵李红 系媒体人）
这位被簇拥的老者就是写报告文学《中国姑娘》的鲁光。
鲁光的职称是高级记者，他说，从记者到作家再到画家，圆了自己人生的三个梦。而“绘画超过文学，左手超过右手，下半生超过前半生”则是他对自己80余年人生的总结。
鲁光1937年生于浙江永康方岩镇。1960年毕业于华东师范大学中文专业。曾任中国体育报社社长兼总编辑、人民体育出版社社长。上世纪80年代，因采写中国女排勇夺世界冠军的报告文学《中国姑娘》名声大噪。而女排的连续夺冠，也使他的热度持续不减。鲁光坦言，自己沾了女排的光。
1981年冬，中国女排在日本有一次夺取世界冠军的机会。出发去日本前，北京大学邀请女排姑娘去学校做客，鲁光也随队前往。本来欢迎会是在礼堂举行的，可刚到校门口，热情的学生一拥而上，把女排姑娘东一堆、西一堆围拢起来。后来欢迎大会只好改到五四广场开，人们不停地高喊：“团结起来，振兴中华。”北大学子们的激情深深感染了鲁光，他知道，这也是全国人民的共同心声。
女排出征前的训练在湖南郴州进行。任职于国家体委宣传司的鲁光奉命采访，朝夕相处半个月，获得了姑娘们训练生活的一手素材。他清楚地记得，杨希在训练中大腿肌肉断裂，平时她总盼有空休息，但大赛当前，却在病床上怎么也躺不住，常常忍痛训练。男陪练站在板凳上，重力扣杀，女排队员身上摔碰得紫一块青一块。她们流汗流泪顽强拼搏，付出超人的代价。鲁光用心用情写出一幕幕感动他的所见所闻。
《中国姑娘》首发于《当代》1981年第5期，上市便被抢购一空。全国数十家大报以3到4个版刊登7万多字的全文，电台联播，名导蔡晓晴拍摄了同名电视连续剧《中国姑娘》。日本以《红色魔女》为题出版，欧洲的一些报刊也连载，一时洛阳纸贵。中国作家协会授予《中国姑娘》全国优秀报告文学奖。之后，《中国姑娘》又被收进“共和国作家文库”和“未成年人思想道德建设文学读本”，还被收入小学六年级语文教材。
著名文学评论家、时任文化部副部长林默涵还在《人民日报》上发表一封感谢信。信中说——
看电视的时候，我情不自禁地流下了激动的喜悦的眼泪。读《中国姑娘》的时候，我又情不自禁地淌下了深挚的感激的眼泪。我们要有亿万个像“中国姑娘”那样的英雄儿女，我们又要有千万篇像《中国姑娘》那样的英雄诗篇。希望您写出更多更多这样的好作品来！因为不知道您的地址，就让这封信公开发表吧。
当朋友们每每谈起长盛不衰的女排精神，谈起他当年写就的《中国姑娘》时，鲁光总有一种负疚感。他说，自己虽有激情也占有丰富的第一手资料，但思索得不深，写得也太匆忙，遗憾未能把《中国姑娘》写得更满意。
女排的热度凸显了鲁光在文学上的影响力，却掩盖了他的画家身份。其实，他学画起点高，是站在李可染、崔子范等大家的肩头起步的。
鲁光四十几岁时便是正局级干部，仕途光明，而他却选择了急流勇退，转身投入丹青墨海，勇往直前，心无旁骛。
若不是遇到恩师李苦禅、崔子范两位国画大家，鲁光说也许自己会一辈子走在新闻和文学之路上。结识两位大师，改变了他的人生轨迹。
鲁光从小喜欢画画，做记者时曾临过丰子恺的画。认识李苦禅是在1980年，当时，鲁光写了一篇采访稿拿去请他审。这篇文章令苦禅先生十分满意，称他的文字如水银落地，无孔不入，并鼓励他说，“我看你对艺术很有悟性，如果学画画肯定能画好”。就是这番话点燃了鲁光对绘画的兴趣，也可以说是李苦禅先生领他走进了绘画艺术的大门。几年后的一个偶然机会，鲁光认识了花鸟大师崔子范。崔老十分看中他的文笔，想请鲁光写个传记。鲁光当时提的唯一条件是：“您得收我当徒弟。”崔老欣然同意。鲁光从此潜心拜师学画，那一年他49岁。有人讥笑他“画不出名堂”。但放牛娃出身的他牛劲十足，他认准的事，非干出名堂不可。他凌晨即起，埋头画室，节假日也足不出户，面对宣纸，就像着魔了似的，恶补基本功，潜心创新。妻子戏说：“像你这么用功，傻子也能成画家。”
鲁光的画拙朴厚重，为追求与画面协调，他开始放弃右手圆润的书法，尝试用左手书写。汉简是书法的源头，他选取了其中一些有特点的笔画来记忆并融进自己的书写中，相比右手，左手写出的字更拙朴厚重大气。
老画家何君华在《鲁光如牛》一文中写道——
久闻鲁光大名，知道他是位文人、作家。但乍见时却给我留下一个武夫的印象：宽脑门、大眼睛、圆鼻头、厚嘴唇、膀阔腰粗、体魄雄健。
实在想不到，著名报告文学《中国姑娘》的作者，竟是眼前这位壮汉。当他自我介绍时，说是属牛的，我忽然感到他还真的有点儿像牛。后来与他交往多了，更知道他却是与牛有缘。小时候是个放牛娃，长大依然爱牛入迷。现在又画牛成癖，而且成绩斐然。他性格豪爽、淳朴，待人真诚、憨厚，对事业执着、倔强，有奉献精神，着实有些“牛性”。
1996年，年届六十的鲁光受到中国画研究院刘勃舒院长的邀约，举办了首次个人展并一举成功。美术界的瞩目和好评，让半路出家的鲁光受到极大鼓舞，激发出更大的豪情信心，曾在国内外多地举办个人画展。其大写意作品画风独具，拙朴浑雅，用色大胆。著名画家赵士英称赞：“崔子范画的传统东西，鲁光学得很好，并有自己的突破，很有装饰性。他不但能打进去，而且能跳出来，比我们跳得还高。这是作家对艺术的灵感，对社会的敏感。他的高度哲学思维，在画中无论是《山中无老虎》，还是《牛》，都让我产生思索。画如其人，引人入胜。”
人生六十从零开始，退休后，鲁光专心绘画，从业余画家变成了“职业画家”。
鲁光曾微信传我一幅自画像《师牛》，画面上是自己正在作画的背影，他头戴标志性的毛线帽，挥笔正酣，两头欲奔出画面的大牛充满砥砺前行的韧性。画中题字是鲁光左手书写的大字“师牛”，边上小字写着：牛是伴，牛是友，牛是师，爱牛一生，画牛一生。
鲁光与牛结下不解之缘，一生画牛、写牛更做牛。
2015年，家乡浙江省永康市人民政府建立了一所鲁光艺术馆，展馆序言请他题个字，他挥笔写下四个字就是“人生如牛”。“鲁光画牛”“鲁光真牛”“鲁光如牛”，是美术界及朋友们的共识。他写牛、画牛就是在画自己，融入自己的情感和感悟。老朋友何君华曾为鲁光画过一幅漫画，头上就有两只牛角。还有几位老朋友画他，干脆就是人面牛身。更有朋友撰文“鲁光兄专攻牛屁股两年之久”，直书他画不好决不罢休的韧性……我曾在供职的《北京晚报》名家版约来鲁光朋友们写他们眼中的鲁光，用两版通栏标题《鲁光：属牛 爱牛 画牛 做牛》刊发，这是我眼中的鲁光先生。
当年放牛娃，如今画牛翁。牛是鲁光的艺术符号。画牛，寄寓他的人生感悟，倾泻喜怒哀乐，抒发抱负、理想和追求。 2017年8月，第九届中国体育美术作品展在天津美术馆开幕。鲁光向参观展览的国际奥委会主席巴赫赠送的作品就是他最有代表性的“牛”。以牛喻人，喻顽强拼搏的体育精神，寓意深长。
2022年1月，他赠送给北京冬奥会的作品同样也是“两头牛”，力量感十足的“猛牛”——《一起向未来》。
鲁光在牛画上最常用的题写包括“任劲诚可贵，犟劲不可无”“老牛匆匆，不问西东，只顾耕耘，管它耳风”“站着是条汉，卧倒是座山”“不用扬鞭自奋蹄”等。近年来，他更爱题“中国牛”三个字，以牛喻中华民族伟大复兴。牛，成了他的精神图腾。
鲁光每天砚田耕耘，如牛般勤奋。他采撷生活什物于笔端，比如家乡的老屋石路、田野春光、牛背上的牧童、栖息河中的水牛，以及城市水泥丛林里的猫群、傲放的盆景插花。入眼皆成景，入手即成趣。赋万物以灵性，赋画面以烟火气、人情味。
久居闹市，过着楼房电梯的现代生活，纸上牧牛的画牛翁，常常怀念小时候放牛娃的生活，把牛赶到山上吃草了，自己要么在阴凉地睡觉，要么爬树、下河摸鱼，于是，那深藏在心的泥墙黑瓦的老屋、池塘嬉戏的群鹅、晚归的牧童，带着泥土味、思乡情鲜活诞出。余兴未平中又通过网络传给一位位朋友，我收到看到感受到含量百分百的质朴和童趣。逢年过节，他也会传来手作写意的“鲁氏粽子”“鲁氏月饼”，“父亲节”隆重晒出父女合作的扇面。我想，此刻他一定是灵感横溢、幸福爆棚，微醺地进入了绘画的最高境界——得意忘形。从一幅幅又一幅幅新作中，我看到的是老房新貌、老树嫩姿、老牛萌态、老翁童心……
“将自己融进绘画艺术，又将绘画艺术融进生命。这便是文学入画。”鲁光是学文学的，擅长从文学入画——“无论我画牛画鸡画鸟，也无论我画山画水，无不是在画人，画人的思想、情感、理念，画人生阅历，画对生命的思考。一言以蔽之，就是画自己。所以，一个人的人生经历、学识、品性，决定画的内涵深度和艺品高下……”
这是大实话，这是大师话，这是鲁光说的。 （作者：赵李红 系媒体人）
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(截图内容经案主授权可公开分享)
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