#风水易学智库[超话]#千万不要触碰12生肖的爱情底线
爱情是神奇的事情，它没有对错，也没有绝对。好比偶尔的吃醋能给枯燥的生活增添乐趣，使彼此的感情稳定牢固，但若拿捏不好分寸，就会模糊了爱情原本的面貌；偶尔的撒娇，会让你的他对你心生怜惜，想要更加呵护你疼爱你，但若把握不好度量，就会让他嗅到厌倦的气息……总之，凡事过犹不及，要想牢牢抓住在手的爱情，那就得仔细观察、揣摩对方那些碰不得、踩不得的爱情雷区，唯有巧妙避开，才有望离幸福更近一点！
生肖鼠：别对我完美主义的苛责
自尊心强又向往自由的生肖鼠，讨厌被比较，反感被条条框框束缚。在他们看来，自己只负责奉送乐观开朗、坚强勇敢、热血上进等美好品格，所以每当恋人对自己要求这那那这的，那可是触了生肖鼠的大忌！
生肖牛：别把我当出气筒
好脾气的生肖牛，乐于分享恋人生活中的点点滴滴，但这并不表示，你可以把他当做出气筒，随时随地都能把你的痛苦、委屈和牢骚倒给他。因为偶尔的诉苦，的确能得到生肖牛的安慰和同情，可负面能量被感染的多了，生肖牛会开始反感，反感你总是怨气十足却不努力想办法解决问题，更会为无法改变你而觉得惋惜。
生肖虎：我不是无条件包容
自尊心极强的生肖虎，是吃软不吃硬的一类人。如果说恋人做错了事，一次两次，慷慨大度的生肖虎会包容、会谅解，而且这也恰好满足了自己保护弱小的心理。但若对方每次犯错，都固执、任性地不肯低头、不愿服软，那可就令生肖虎不爽了！因为骄傲的生肖虎可不会没有原则、没有底线地迁就一个人太久！
生肖兔：别人格分裂来考验我
生肖兔与生俱来的语言天赋，使得他们在讲甜言蜜语方面，功力不浅，而这一点，他们也常常引以为自豪。可是，恋爱中的人多少有点“神经质”，当对方讲了情意绵绵的柔话，另一方会开始矫情地计较起此话真假；当他们坦白讲了实话，对方又埋怨男人不够浪漫。若是这般“人格分裂”，迟早会令生肖兔崩溃的！
生肖龙：别嘲笑我的梦想
爱情是生肖龙人生的一部分，同样重要的还有他们无比珍视的梦想。当每个人都在长大的旅途上越来越无法展现那个最初的自我，生肖龙会想保留最后的纯粹和无畏，向着人们口中的“荒唐”梦想一步步前行。所以，他们很反感恋人故作沧桑，沾沾自喜于自己的成熟，而带着怜悯的神情嘲笑他的不切实际、轻狂无知。
生肖蛇：不要咄咄逼人给我压力
谈恋爱嘛，免不了磕磕碰碰、拌嘴吵架，多数人会因爱面子而选择情绪爆发，冷战到底，可好脾气的生肖蛇，在不涉及原则性问题的前提下，往往会抱着“大事化了、小事化无”的态度，选择主动“屈尊”让步，希望息事宁人。这时候，作为恋人的你若再咄咄逼人，不懂得给对方台阶下，那可就别怪生肖蛇发火了！
生肖马：不要动辄以分手威胁我
用情至深的生肖马爱一个人，势必会对她极尽疼惜宠爱，他们最不喜欢对方受尽自己百般呵护，却每每在闹小矛盾发生争执时任性地说“不然我们分手吧”。要知道，动辄以分手威胁，可是生肖马的大忌，本就情绪化的他们不仅会被这句狠心话搞得心神不宁，时间久了，他们会由心灰意冷直至绝望地也想放弃这段感情！
生肖羊：别逼我讲情史
虽然生肖羊有一点恋旧，对于过往的感情会埋藏心底深处，但那只是偶尔的怀念，并不表示他还对前任念念不忘。在他看来，眼前拥有的才是最珍贵的，现在牵着的手才是最不愿放开的，自己会好好把握这份感情。所以无论何时何地，都不要好奇心作祟，刨根问底要求生肖羊讲讲前任如何如何，甚至还矫情地吃起醋来。
生肖猴：别理所当然享受付出
感情中，生肖猴有点“较真”，之所以这么说，是因为生肖猴很注重爱情中的付出和回报。在他们看来，没有谁就该对另一个人无限好，无限给予，自己花在对方身上的心思和时间都不是无偿的，他们希望自己的付出、牺牲可以换来恋人的快乐、感谢、甚至回报更多的爱，所以漠视生肖猴的付出、吝啬给予回应都是大忌！
生肖鸡：别看轻我
隐忍内敛的生肖鸡，在事业遭遇瓶颈，工作不顺心的人生低谷期，往往会表现得冷漠而疏离。其实颓废、消沉，都只是生肖鸡暂时的沉淀，他们在这段期间需要一点空间、一点自由来进行深刻反思，看如何重拾往日斗志，东山再起。因此，作为恋人的你，别主观地认为生肖鸡会就此落魄下去而不会有任何成功可能了。
生肖狗：别对我回避未来
恋爱中的生肖狗，十分理性。他们不会像大多数男孩一样，只顾着享受卿卿我我的缠绵，眼前花前月下的浪漫，更多时候，生肖狗会认真规划俩人的未来，何时结婚、何时买房、有孩子之后如何兼顾家庭与事业等等。所以每每问及你对未来有何想法时，若你总嘻嘻哈哈、顾左右而言他，很遗憾，你已踏进他的死穴了。
生肖猪：承诺不兑现会很伤人
生肖猪虽不至于痴情到把承诺当饭吃，但不可否认的是，他们对于爱情中的承诺，十分看重。在他们看来，一旦承诺说出口，那就该不计任何劳苦代价，尽全力实现，若早知往后自己根本会忘记这回事儿，就算没忘记也懒得去做，那真会令生肖猪失望 https://t.cn/RoZYkAw
爱情是神奇的事情，它没有对错，也没有绝对。好比偶尔的吃醋能给枯燥的生活增添乐趣，使彼此的感情稳定牢固，但若拿捏不好分寸，就会模糊了爱情原本的面貌；偶尔的撒娇，会让你的他对你心生怜惜，想要更加呵护你疼爱你，但若把握不好度量，就会让他嗅到厌倦的气息……总之，凡事过犹不及，要想牢牢抓住在手的爱情，那就得仔细观察、揣摩对方那些碰不得、踩不得的爱情雷区，唯有巧妙避开，才有望离幸福更近一点！
生肖鼠：别对我完美主义的苛责
自尊心强又向往自由的生肖鼠，讨厌被比较，反感被条条框框束缚。在他们看来，自己只负责奉送乐观开朗、坚强勇敢、热血上进等美好品格，所以每当恋人对自己要求这那那这的，那可是触了生肖鼠的大忌！
生肖牛：别把我当出气筒
好脾气的生肖牛，乐于分享恋人生活中的点点滴滴，但这并不表示，你可以把他当做出气筒，随时随地都能把你的痛苦、委屈和牢骚倒给他。因为偶尔的诉苦，的确能得到生肖牛的安慰和同情，可负面能量被感染的多了，生肖牛会开始反感，反感你总是怨气十足却不努力想办法解决问题，更会为无法改变你而觉得惋惜。
生肖虎：我不是无条件包容
自尊心极强的生肖虎，是吃软不吃硬的一类人。如果说恋人做错了事，一次两次，慷慨大度的生肖虎会包容、会谅解，而且这也恰好满足了自己保护弱小的心理。但若对方每次犯错，都固执、任性地不肯低头、不愿服软，那可就令生肖虎不爽了！因为骄傲的生肖虎可不会没有原则、没有底线地迁就一个人太久！
生肖兔：别人格分裂来考验我
生肖兔与生俱来的语言天赋，使得他们在讲甜言蜜语方面，功力不浅，而这一点，他们也常常引以为自豪。可是，恋爱中的人多少有点“神经质”，当对方讲了情意绵绵的柔话，另一方会开始矫情地计较起此话真假；当他们坦白讲了实话，对方又埋怨男人不够浪漫。若是这般“人格分裂”，迟早会令生肖兔崩溃的！
生肖龙：别嘲笑我的梦想
爱情是生肖龙人生的一部分，同样重要的还有他们无比珍视的梦想。当每个人都在长大的旅途上越来越无法展现那个最初的自我，生肖龙会想保留最后的纯粹和无畏，向着人们口中的“荒唐”梦想一步步前行。所以，他们很反感恋人故作沧桑，沾沾自喜于自己的成熟，而带着怜悯的神情嘲笑他的不切实际、轻狂无知。
生肖蛇：不要咄咄逼人给我压力
谈恋爱嘛，免不了磕磕碰碰、拌嘴吵架，多数人会因爱面子而选择情绪爆发，冷战到底，可好脾气的生肖蛇，在不涉及原则性问题的前提下，往往会抱着“大事化了、小事化无”的态度，选择主动“屈尊”让步，希望息事宁人。这时候，作为恋人的你若再咄咄逼人，不懂得给对方台阶下，那可就别怪生肖蛇发火了！
生肖马：不要动辄以分手威胁我
用情至深的生肖马爱一个人，势必会对她极尽疼惜宠爱，他们最不喜欢对方受尽自己百般呵护，却每每在闹小矛盾发生争执时任性地说“不然我们分手吧”。要知道，动辄以分手威胁，可是生肖马的大忌，本就情绪化的他们不仅会被这句狠心话搞得心神不宁，时间久了，他们会由心灰意冷直至绝望地也想放弃这段感情！
生肖羊：别逼我讲情史
虽然生肖羊有一点恋旧，对于过往的感情会埋藏心底深处，但那只是偶尔的怀念，并不表示他还对前任念念不忘。在他看来，眼前拥有的才是最珍贵的，现在牵着的手才是最不愿放开的，自己会好好把握这份感情。所以无论何时何地，都不要好奇心作祟，刨根问底要求生肖羊讲讲前任如何如何，甚至还矫情地吃起醋来。
生肖猴：别理所当然享受付出
感情中，生肖猴有点“较真”，之所以这么说，是因为生肖猴很注重爱情中的付出和回报。在他们看来，没有谁就该对另一个人无限好，无限给予，自己花在对方身上的心思和时间都不是无偿的，他们希望自己的付出、牺牲可以换来恋人的快乐、感谢、甚至回报更多的爱，所以漠视生肖猴的付出、吝啬给予回应都是大忌！
生肖鸡：别看轻我
隐忍内敛的生肖鸡，在事业遭遇瓶颈，工作不顺心的人生低谷期，往往会表现得冷漠而疏离。其实颓废、消沉，都只是生肖鸡暂时的沉淀，他们在这段期间需要一点空间、一点自由来进行深刻反思，看如何重拾往日斗志，东山再起。因此，作为恋人的你，别主观地认为生肖鸡会就此落魄下去而不会有任何成功可能了。
生肖狗：别对我回避未来
恋爱中的生肖狗，十分理性。他们不会像大多数男孩一样，只顾着享受卿卿我我的缠绵，眼前花前月下的浪漫，更多时候，生肖狗会认真规划俩人的未来，何时结婚、何时买房、有孩子之后如何兼顾家庭与事业等等。所以每每问及你对未来有何想法时，若你总嘻嘻哈哈、顾左右而言他，很遗憾，你已踏进他的死穴了。
生肖猪：承诺不兑现会很伤人
生肖猪虽不至于痴情到把承诺当饭吃，但不可否认的是，他们对于爱情中的承诺，十分看重。在他们看来，一旦承诺说出口，那就该不计任何劳苦代价，尽全力实现，若早知往后自己根本会忘记这回事儿，就算没忘记也懒得去做，那真会令生肖猪失望 https://t.cn/RoZYkAw
千万不要触碰12生肖的爱情底线
爱情是神奇的事情，它没有对错，也没有绝对。好比偶尔的吃醋能给枯燥的生活增添乐趣，使彼此的感情稳定牢固，但若拿捏不好分寸，就会模糊了爱情原本的面貌；偶尔的撒娇，会让你的他对你心生怜惜，想要更加呵护你疼爱你，但若把握不好度量，就会让他嗅到厌倦的气息……总之，凡事过犹不及，要想牢牢抓住在手的爱情，那就得仔细观察、揣摩对方那些碰不得、踩不得的爱情雷区，唯有巧妙避开，才有望离幸福更近一点！
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自尊心极强的生肖虎，是吃软不吃硬的一类人。如果说恋人做错了事，一次两次，慷慨大度的生肖虎会包容、会谅解，而且这也恰好满足了自己保护弱小的心理。但若对方每次犯错，都固执、任性地不肯低头、不愿服软，那可就令生肖虎不爽了！因为骄傲的生肖虎可不会没有原则、没有底线地迁就一个人太久！
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生肖兔与生俱来的语言天赋，使得他们在讲甜言蜜语方面，功力不浅，而这一点，他们也常常引以为自豪。可是，恋爱中的人多少有点“神经质”，当对方讲了情意绵绵的柔话，另一方会开始矫情地计较起此话真假；当他们坦白讲了实话，对方又埋怨男人不够浪漫。若是这般“人格分裂”，迟早会令生肖兔崩溃的！
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爱情是生肖龙人生的一部分，同样重要的还有他们无比珍视的梦想。当每个人都在长大的旅途上越来越无法展现那个最初的自我，生肖龙会想保留最后的纯粹和无畏，向着人们口中的“荒唐”梦想一步步前行。所以，他们很反感恋人故作沧桑，沾沾自喜于自己的成熟，而带着怜悯的神情嘲笑他的不切实际、轻狂无知。
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生肖羊：别逼我讲情史
虽然生肖羊有一点恋旧，对于过往的感情会埋藏心底深处，但那只是偶尔的怀念，并不表示他还对前任念念不忘。在他看来，眼前拥有的才是最珍贵的，现在牵着的手才是最不愿放开的，自己会好好把握这份感情。所以无论何时何地，都不要好奇心作祟，刨根问底要求生肖羊讲讲前任如何如何，甚至还矫情地吃起醋来。
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生肖鼠：别对我完美主义的苛责
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生肖牛：别把我当出气筒
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生肖羊：别逼我讲情史
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感情中，生肖猴有点“较真”，之所以这么说，是因为生肖猴很注重爱情中的付出和回报。在他们看来，没有谁就该对另一个人无限好，无限给予，自己花在对方身上的心思和时间都不是无偿的，他们希望自己的付出、牺牲可以换来恋人的快乐、感谢、甚至回报更多的爱，所以漠视生肖猴的付出、吝啬给予回应都是大忌！
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隐忍内敛的生肖鸡，在事业遭遇瓶颈，工作不顺心的人生低谷期，往往会表现得冷漠而疏离。其实颓废、消沉，都只是生肖鸡暂时的沉淀，他们在这段期间需要一点空间、一点自由来进行深刻反思，看如何重拾往日斗志，东山再起。因此，作为恋人的你，别主观地认为生肖鸡会就此落魄下去而不会有任何成功可能了。
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生肖猪：承诺不兑现会很伤人
生肖猪虽不至于痴情到把承诺当饭吃，但不可否认的是，他们对于爱情中的承诺，十分看重。在他们看来，一旦承诺说出口，那就该不计任何劳苦代价，尽全力实现，若早知往后自己根本会忘记这回事儿，就算没忘记也懒得去做，那真会令生肖猪失望透顶，而他们也最讨厌那种期待落空的感觉，无奈伤心又愤怒！ #创作星计划##冬日许愿季##爱情##感情##情感# https://t.cn/RoZYkAw
一曲姑苏行，神游江南景；
随昆调入胜，绕梁有余音。
【《姑苏行》是笛子演奏家、作曲家江先谓于1962年创作的一首笛子曲，是一首由深受广大人民群众喜爱的竹笛经典名曲。曲名为游览苏州（古称姑苏）之意，全曲表现了古城苏州的秀丽风光和人们游览时的愉悦心情。乐曲旋律优美亲切，风格典雅舒泰，节奏轻松明快，结构简练完整，是南派曲笛的代表性乐曲之一。】
1、创作背景
姑苏行是江先谓先生在1962年创作的，渲染出如画般秀丽的苏州园林美景。一方面，新中国成立后，人民真正翻身作主人，因此，整个国家在各个领域都沉静在建设社会主义的热情中。在文艺北方音乐羽万方数据上的反应是创作出反映新中国新气象的，积极向上的作品。作者把这种美好的愿望投射到作品中去是很自然地表达。另一方面，当时正处于三年自然灾害的时候。中国人越是在苦难的时候越不会被打垮，也越是需要乐观精神。江先渭先生穷苦人出生，苦难的经历告诉他，必须坚强、乐观面对新生活。同时，他对新生的中国充满希望。正是这样的情怀催生了这首乐曲。
曲作者说，《姑苏行》的诞生，共有五大因素催成：
一是旋律因素，他无意间得到一段昆曲牌的引子，整天拿它来练气，竞越练越有味；
二是生活因素，江老经常到苏州，对苏州园林情有独钟；
三是组织因素，团里要求每个演奏员必须要创作自己的曲目到北京会演；
四是灵感因素，江老在一次午睡时，突然灵感降临，一下就构思完成了《姑苏行》的框架；
五是战友因素，《姑苏行》创作完成后，曲名并练时乐团战友有的说叫《苏州乐》，有的说是个吹长号的广州籍演奏员（根据回忆名为吕爵文）提出叫《姑苏行》，画龙点睛便一锤定音。
2、乐曲鉴赏
《姑苏行》采用昆曲音调，具有江南风味。乐曲典雅，表现了古城苏州（古称姑苏）的秀丽风光和人们游览时的愉悦心情。宁静的引子，是一幅晨雾依稀、楼台亭阁、小桥流水诱人画面。抒情的行板，使游人尽情的观赏精巧秀丽的姑苏园林。中段是热情的小快板，游人嬉戏，情溢于外。接着再现主题，在压缩的音调中，更感旋律婉转动听，使人久久沉浸在美景中，流连忘返，令人寻味。此曲韵味深长，发挥了曲笛音色柔美，宽厚而圆润的特征，再结合南方笛子演奏常使用叠音、打音、颤音等技巧，使乐曲表现更加动人完美。
乐曲一开始是一段宁静的引子，主要表现了人们即将看到苏州园林之前的美妙遐想，宁静中带有旋律的起伏和情绪的变化，整个引子由宁静－－激动－－宁静。旋律多采用长线条，长音短音错错落落快慢有序。好似来到园林门前，由外向内眺望，亭台楼阁，小桥流水，假山喷泉在晨雾之中依稀可见，朦胧神秘中格外富有诗意，通过富有诗意的景色描绘刻画出人们对美好事物的追求向往。
接着是呈示部A段开始，抒情优美的行板，恰恰符合了游人进入园林后边走边看，脚步悠然而轻松，欣赏美景时发自内心的愉悦之情。此段共分三小段（a,b,c），第一部分行板第一至第15小节（a段）着重描写了乐曲的主题“行”。行板应稍慢一些，此段音调由昆曲的一个曲牌《节节高》演变而来。
第二部分（b段）在第16小节至第27小节在音响在a段有明显的区别。用弱奏（p）开始，在显示部第16小节，这一段又很形象地描绘了园林的精巧，细致之处：水榭台前清清荷花池里，荷叶上几粒晶莹的水珠在微风的吹拂下左右摇摆；美丽的蝴蝶在万花丛中悠闲地飞来飞去，这些很平常毫不在意的情景把细心的游人陶醉了，a,b两段有点有面，有粗有细。
c段由显示部第28小节至第39小节，力度比b段有了明显的增强，含有总结a,b两段之后的感叹之情，表达了人们欣赏到美景之后激动的心情。这一段也达到了整个A段的情绪高潮，该段最后两小节应作渐弱，渐慢处理，为下一部分的进入起先抑后扬的作用。
发展部B段是一个起伏较大的小快板，和A段在节奏和旋律上有了鲜明的对比。我认为可以把它理解为两层含义：
第一，是游人在休息时坐在亭子回廊的椅子上赞叹园林美景时心里十分激动，兴奋的心理刻划；
第二，也含有看见一群顽皮的儿童追逐于亭台小桥之间，嬉戏于假台水塘之畔，活泼而富有动感，气氛热的情景描述。旋律轻快流畅，原作中小快板作反复处理，第二遍较第一遍更加欢快热烈，从而使全曲情绪达到高潮。在欢快热烈中进行了f-p-f-p的力度变化，使表现力更加丰富。
最后部份为呈示部A主题的再现，速度比A部更趋舒缓，形象地表现了夕阳西下，人们游园离开时依依不舍，回味无穷的情景。几个同音"do"的打音运用，极富感染力，在更加放慢的微音“sol”上延长后作了一个长长的回味，停顿，最后落在主音“do”的长音上，在“do”长音的后半段虚指颤音渐弱，再渐弱至消失，生动地体现了意犹未尽的想象空间，把游人荡漾在心里的美好思绪带向广阔的远方。
演奏技巧
《姑苏行》这首乐曲的旋律取材于昆曲音乐，曲式为“慢（A）——快（B）——慢（A1）”加引子组成的三段体结构。乐曲技巧采用的是江南丝竹中典型的“颤、叠、赠、打”的手法，手指要灵活并具有弹性。同时，要求气息饱满、流畅；音色上要追求“润、厚、松”与甜美。
引子，散板。其音乐表现的是一个“晨”字。力度弱起渐强，旋律音域由低向高进行，如旭日渐渐东升，描写出了江南春早、万物荣欣、一派祥和的迷人景象。
A段，优雅的行板。这里的演奏要突出一个“行”字，而且是优雅、欣然的“行”，如同徜徉在如苏园林的美景中。因此速度应稳健而流畅。指法上，强调江南丝竹中“颤、叠、赠、打”手法的运用（乐谱中有详细的标记，应严格照谱演奏）。要注意换气位置的准确，因此错误的换气位置会破坏旋律句法的完整。同时，换气位置的处理也是江南丝竹音乐风格的一个组成部分。吹奏弱音段时，口风要精细，发音要纯，并显得玲珑剔透。
B段，热情小快板。其演奏要突出一个“舞”字，这里的“舞”有舞榭歌台上的“舞”、花园中万紫千红的“舞”、游人心中心神荡漾的“舞”，亦有音乐与演奏技法上的“舞”；突出旋律的起伏、流动与力度的强弱对比；手指灵巧、富有弹性，仿佛在笛上“舞”动。同时，速度不宜过快，应突出一种优雅的“舞感”。
A1段，稍慢的行板。音乐中表现的是一个“归”字，如同夕阳西下，游人恋恋不舍地归去。演奏手法上仍采用A段“颤、叠、赠、打”的技法，但气息应柔和一些并逐渐减弱，直至曲终。
4、作者简介
江先谓先生，著名笛子演奏家，作曲家，1924年出生于山东威海。12岁起即跟哥哥学艺，民族乐器中的吹拉弹打他都能演奏。14岁随全家赴大连卖艺维持生活。
1949年参加革命，并考入解放军前线歌舞团独奏演员。他在民族乐器演奏方面是位多面手，竹笛专业主要是靠自学，江南丝竹音乐演奏风格的掌握尤其地道。
1960年代他采用江南民歌和昆曲音调为素材，创作并演奏了《姑苏行》和《脚踏水车唱山歌》，并因此而享誉笛坛。
曾在1959和1965年两次随中国艺术团先后到过奥地利、苏联、波兰、印尼等国演出。
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随昆调入胜，绕梁有余音。
【《姑苏行》是笛子演奏家、作曲家江先谓于1962年创作的一首笛子曲，是一首由深受广大人民群众喜爱的竹笛经典名曲。曲名为游览苏州（古称姑苏）之意，全曲表现了古城苏州的秀丽风光和人们游览时的愉悦心情。乐曲旋律优美亲切，风格典雅舒泰，节奏轻松明快，结构简练完整，是南派曲笛的代表性乐曲之一。】
1、创作背景
姑苏行是江先谓先生在1962年创作的，渲染出如画般秀丽的苏州园林美景。一方面，新中国成立后，人民真正翻身作主人，因此，整个国家在各个领域都沉静在建设社会主义的热情中。在文艺北方音乐羽万方数据上的反应是创作出反映新中国新气象的，积极向上的作品。作者把这种美好的愿望投射到作品中去是很自然地表达。另一方面，当时正处于三年自然灾害的时候。中国人越是在苦难的时候越不会被打垮，也越是需要乐观精神。江先渭先生穷苦人出生，苦难的经历告诉他，必须坚强、乐观面对新生活。同时，他对新生的中国充满希望。正是这样的情怀催生了这首乐曲。
曲作者说，《姑苏行》的诞生，共有五大因素催成：
一是旋律因素，他无意间得到一段昆曲牌的引子，整天拿它来练气，竞越练越有味；
二是生活因素，江老经常到苏州，对苏州园林情有独钟；
三是组织因素，团里要求每个演奏员必须要创作自己的曲目到北京会演；
四是灵感因素，江老在一次午睡时，突然灵感降临，一下就构思完成了《姑苏行》的框架；
五是战友因素，《姑苏行》创作完成后，曲名并练时乐团战友有的说叫《苏州乐》，有的说是个吹长号的广州籍演奏员（根据回忆名为吕爵文）提出叫《姑苏行》，画龙点睛便一锤定音。
2、乐曲鉴赏
《姑苏行》采用昆曲音调，具有江南风味。乐曲典雅，表现了古城苏州（古称姑苏）的秀丽风光和人们游览时的愉悦心情。宁静的引子，是一幅晨雾依稀、楼台亭阁、小桥流水诱人画面。抒情的行板，使游人尽情的观赏精巧秀丽的姑苏园林。中段是热情的小快板，游人嬉戏，情溢于外。接着再现主题，在压缩的音调中，更感旋律婉转动听，使人久久沉浸在美景中，流连忘返，令人寻味。此曲韵味深长，发挥了曲笛音色柔美，宽厚而圆润的特征，再结合南方笛子演奏常使用叠音、打音、颤音等技巧，使乐曲表现更加动人完美。
乐曲一开始是一段宁静的引子，主要表现了人们即将看到苏州园林之前的美妙遐想，宁静中带有旋律的起伏和情绪的变化，整个引子由宁静－－激动－－宁静。旋律多采用长线条，长音短音错错落落快慢有序。好似来到园林门前，由外向内眺望，亭台楼阁，小桥流水，假山喷泉在晨雾之中依稀可见，朦胧神秘中格外富有诗意，通过富有诗意的景色描绘刻画出人们对美好事物的追求向往。
接着是呈示部A段开始，抒情优美的行板，恰恰符合了游人进入园林后边走边看，脚步悠然而轻松，欣赏美景时发自内心的愉悦之情。此段共分三小段（a,b,c），第一部分行板第一至第15小节（a段）着重描写了乐曲的主题“行”。行板应稍慢一些，此段音调由昆曲的一个曲牌《节节高》演变而来。
第二部分（b段）在第16小节至第27小节在音响在a段有明显的区别。用弱奏（p）开始，在显示部第16小节，这一段又很形象地描绘了园林的精巧，细致之处：水榭台前清清荷花池里，荷叶上几粒晶莹的水珠在微风的吹拂下左右摇摆；美丽的蝴蝶在万花丛中悠闲地飞来飞去，这些很平常毫不在意的情景把细心的游人陶醉了，a,b两段有点有面，有粗有细。
c段由显示部第28小节至第39小节，力度比b段有了明显的增强，含有总结a,b两段之后的感叹之情，表达了人们欣赏到美景之后激动的心情。这一段也达到了整个A段的情绪高潮，该段最后两小节应作渐弱，渐慢处理，为下一部分的进入起先抑后扬的作用。
发展部B段是一个起伏较大的小快板，和A段在节奏和旋律上有了鲜明的对比。我认为可以把它理解为两层含义：
第一，是游人在休息时坐在亭子回廊的椅子上赞叹园林美景时心里十分激动，兴奋的心理刻划；
第二，也含有看见一群顽皮的儿童追逐于亭台小桥之间，嬉戏于假台水塘之畔，活泼而富有动感，气氛热的情景描述。旋律轻快流畅，原作中小快板作反复处理，第二遍较第一遍更加欢快热烈，从而使全曲情绪达到高潮。在欢快热烈中进行了f-p-f-p的力度变化，使表现力更加丰富。
最后部份为呈示部A主题的再现，速度比A部更趋舒缓，形象地表现了夕阳西下，人们游园离开时依依不舍，回味无穷的情景。几个同音"do"的打音运用，极富感染力，在更加放慢的微音“sol”上延长后作了一个长长的回味，停顿，最后落在主音“do”的长音上，在“do”长音的后半段虚指颤音渐弱，再渐弱至消失，生动地体现了意犹未尽的想象空间，把游人荡漾在心里的美好思绪带向广阔的远方。
演奏技巧
《姑苏行》这首乐曲的旋律取材于昆曲音乐，曲式为“慢（A）——快（B）——慢（A1）”加引子组成的三段体结构。乐曲技巧采用的是江南丝竹中典型的“颤、叠、赠、打”的手法，手指要灵活并具有弹性。同时，要求气息饱满、流畅；音色上要追求“润、厚、松”与甜美。
引子，散板。其音乐表现的是一个“晨”字。力度弱起渐强，旋律音域由低向高进行，如旭日渐渐东升，描写出了江南春早、万物荣欣、一派祥和的迷人景象。
A段，优雅的行板。这里的演奏要突出一个“行”字，而且是优雅、欣然的“行”，如同徜徉在如苏园林的美景中。因此速度应稳健而流畅。指法上，强调江南丝竹中“颤、叠、赠、打”手法的运用（乐谱中有详细的标记，应严格照谱演奏）。要注意换气位置的准确，因此错误的换气位置会破坏旋律句法的完整。同时，换气位置的处理也是江南丝竹音乐风格的一个组成部分。吹奏弱音段时，口风要精细，发音要纯，并显得玲珑剔透。
B段，热情小快板。其演奏要突出一个“舞”字，这里的“舞”有舞榭歌台上的“舞”、花园中万紫千红的“舞”、游人心中心神荡漾的“舞”，亦有音乐与演奏技法上的“舞”；突出旋律的起伏、流动与力度的强弱对比；手指灵巧、富有弹性，仿佛在笛上“舞”动。同时，速度不宜过快，应突出一种优雅的“舞感”。
A1段，稍慢的行板。音乐中表现的是一个“归”字，如同夕阳西下，游人恋恋不舍地归去。演奏手法上仍采用A段“颤、叠、赠、打”的技法，但气息应柔和一些并逐渐减弱，直至曲终。
4、作者简介
江先谓先生，著名笛子演奏家，作曲家，1924年出生于山东威海。12岁起即跟哥哥学艺，民族乐器中的吹拉弹打他都能演奏。14岁随全家赴大连卖艺维持生活。
1949年参加革命，并考入解放军前线歌舞团独奏演员。他在民族乐器演奏方面是位多面手，竹笛专业主要是靠自学，江南丝竹音乐演奏风格的掌握尤其地道。
1960年代他采用江南民歌和昆曲音调为素材，创作并演奏了《姑苏行》和《脚踏水车唱山歌》，并因此而享誉笛坛。
曾在1959和1965年两次随中国艺术团先后到过奥地利、苏联、波兰、印尼等国演出。
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