写实主义在这里完全缩减了书写曾经拥有的可能性、曾经发明的幽默、曾经获致的自由。道理无它，决定论导航下的写实主义者不相信更不承认：人类的自由意志有可能超出科学侦测的范围。
有一个科学侦测摆在那里，还有“模棱两可”的机会吗？还有幽默的可能吗？如果有，恐怕也一如实证主义决定论的诗人、左拉的前辈兼好友泰恩（Hippojyte Adolphe Taine，1828—1893）的诗所写的那样：“罪恶与道德就如硫酸与糖一样都是产品。”而写实主义者眼中的幽默与其模棱两可的性质恐怕更像硫磺——具有魔鬼的气味。

—《从木读书·小说稗类（张大春）》

决定论对写实小说创作的毁灭，是无人生还的后果。 https://t.cn/RJ2IpDz

https://t.cn/8kKNLTT[星星][星星][星星][星星][半星]，1934年由吴永刚导演、阮玲玉主演的《神女》，是中国电影史上的经典名片，具有"灵魂写实主义"之赞誉。

影片的主人公是一个孤苦无依的妓女，她为了抚养儿子忍受着工作的卑贱和社会的歧视，生活虽然凄苦但也算平静。

不料有一天被流氓缠住，不断地压榨她、支配她的生活，她无力摆脱，只能忍气吞声。但是最后儿子被赶出校门，积攒的钱也被流氓偷走，她在愤怒中打死流氓，自己关进了监狱。

本片堪称中国电影史上无声电影的高峰，吴永刚使用质朴的镜头语言和极简化的转场方式让叙事保持清晰紧凑的同时，赋予了影片纯然的气质。

在当时，对于用镜头挖掘平淡生活里的隐喻意味可以说十分罕见，令无数观众深感惊艳。不仅如此，阮玲玉在《神女》中的表演到达了炉火纯青的高度，是她演艺生涯里的一座丰碑。
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#无主之城#强行安利《无主之城》这部剧[并不简单]
写实主义悬疑题材，一百多人困在荒城求生太考验人和人之间的信任了。每个人的关系对照下的选择思考起来都意味十足。
它将故事发生的舞台，定在观光火车失灵之后无意中闯入的一座废弃了20年的无名之城，100多名火车上的乘客，需要面对的挑战不仅靠什么活下去的生存危机，还有谜一般的城市、变异的动物、游荡的感染者……
在《无主之城》上看到了一出好戏+釜山行的影子[喵喵]
总之感觉这是一部挺好看的电视剧 剧情紧凑 也不算恐怖 看着看着会让人想人性的问题・_・?
评论一起来聊聊这部剧吧[思考]