#台湾[超话]# 2020年5月15日美国《科学》（Science）刊发的付巧妹团队有关中国、东亚古人群遗传特点、基因交流与迁徒融合的重大学术研究成果，确定起源于以中国南方的福建奇和洞个体基因组及其毗邻地区代表的古南方人群是南岛语系人群的祖先来源，逐渐分化为台湾岛上的少数族群，而许多考古也发现台湾岛上远古出土文物与中国古代南越人等的同源性。有文字可考的历史看，从三国时期到宋、元、明，都是汉人与这些少数民族在这裡渔猎、商贸、农耕生活。菜菜子寻亲之旅[允悲]掩耳盗铃

#云游博物馆##文物代言人##藏品欣赏#陶直口罐，龙山文化，陶器，残，出土于泗水尹家城，容器，口径6.2、底径5.8、高13.4厘米。夹砂黑陶，圆唇，直颈，宽圆肩，器体最宽处在肩部，肩部有盲鼻和小圆饼各一对，饰凹弦纹两周，现收藏于山东大学博物馆。
龙山文化，泛指中国黄河中、下游地区约新石器时代晚期的一类文化遗存，属铜石并用时代文化。
龙山文化首次发现于山东省济南市历城县龙山镇(今属济南市章丘区)而得名。经放射性碳素断代并校正，年代为公元前2500年至公元前2000年(距今4000年前)。分布于黄河中下游的河南、山东、山西、陕西等省。龙山文化时期相当于文献记载的夏代之前或与夏初略有交错。
自龙山文化遗址发现以来，考古学家分别在山东、河南、陕西等地发现了这一时期的文化遗存。但因其文化面貌不尽相同，所以又分别命名为河南龙山文化、陕西龙山文化、湖北石家河文化、山西陶寺类型龙山文化，通称之为龙山时代文化。这一时期文化的最显著的特征便是城址的发现。
这个文化以许多薄、硬、光、黑的陶器，尤其是蛋壳黑陶(分布日照、济南)最具特色，所以也叫它"黑陶文化"。

歌手王源的全新创作专辑《客厅狂欢》于11月8日在中国台湾地区主流线上音乐平台同步发布。该平台也在第一时间发表了对此次三首新歌的专业点评。关于曲风、关于编曲、关于歌词意向，都给予了非常专业的解读。非常值得每一位真正热爱好音乐的歌迷朋友阅读参考，除了丰富自己的音乐专业知识，一定会令你更加钦佩制作出这样精致高层次音乐作品的原创歌手王源[作揖]@TFBOYS-王源

《奔赴时间尽头的流萤》
时间尽头的流萤，是永恒的一瞬。为了一瞬的光亮而用尽全力的双向奔赴，是陷落在时间里最极致的浪漫。《奔赴时间尽头的流萤》以人声开篇，王源用独特的嗓音演绎让每句歌词间的喘息声与电钢琴、经过滤波的节奏遥相呼应，每个细节都透露着与歌名遥相呼应的奔赴感。歌曲整体器乐伴奏偏向Post-Rock（后摇）风格，这种能同时兼顾大气与柔美的音乐风格，就像在壮阔的景致中蕴藏著极其细致的美妙，与歌词中借森林、流萤、旷野、夕阳等壮观的自然实景来呼应人物内心细腻情绪的抒情手法完美契合，编曲者与作词者在这点上心思缜密而丰富。温暖的过载吉他扫弦与滑棒吉他相互交替配合，像一阵风与一群流萤各自的飞行轨迹，时而难解难分，时而天各一方，而在歌曲的高潮部分，它们终于不再分离，并一起汇聚成了绚烂的极光。

《参演角色》
《参演角色》是一场无疾而终的暗恋往事，也是一段胆怯的情绪翻涌。歌曲巧妙的通过给木吉他和钢琴挂载颤音效果器的方式，改变了原声乐器的色彩和律动，使他们的音色如合成器一般稳定颤动，增添了一丝复古的色彩。而挂载合唱效果的电吉他与人声一唱一和，把内心的失落轻轻地带过。除了旋律部分，《参演角色》在音效设计上也有很多巧思，开篇手部撞击木吉他的声音，造成歌曲在不经意间就开始的效果，给人非常随性亲和的感觉；鼓刷轻拭鼓皮的声音像沙子般细腻，它埋藏在第一个副歌中，小心翼翼地为歌曲增加了温度；倒放的旋律和模拟黑胶唱片骤停的声音穿插在歌曲中，为情绪润色；略微摇摆的电鼓诠释著Downtempo的经典律动，配合像秒针般响动的电吉他刮弦声，以松散的方式勾勒出节奏线条。《参演角色》以R&B的曲风为基底，通过音色上精细入微的设计，营造出歌者在优美月光下和听众窃窃私语讲述遗憾故事的情景，呈现出一种让人著迷的忧伤。

《潜》
《潜》用前卫的制作手法呈现一曲富有实验色彩的作品，引人入胜的类似海底音效制作——无论是合成器、鼓组、贝斯和声效的混音手法都使它更贴近“水”的状态——包裹着双耳，柔软却有弹性，温和中带着未知的危险。就原声乐器的选择上，编曲人也使用到了木鱼、非洲铃鼓这种具有水滴质感的乐器，无时不体现出歌曲标题“潜”的含义。在这样一首主要以声效吸引注意力的歌曲中，旋律的编排倒显得更加重要，它虽占比不多，但使歌曲呈现出的“水”的状态贴近完美。丰富的层次让人感受到了从感性的浪漫到朦胧的印象等多重感受，也隐喻了从水表层下潜到深层的状态变化。而整首歌节奏组的瞬息万变也使“海”更加立体，从穿插着Techno元素的律动和音色，到结尾段落令人惊喜的Drum&Bass元素运用，都带来了深海中具有攻击性的听觉冲击力。

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