防止乳胶漆开裂，和挂网小知识。
首先，全屋挂网不是必要的！
根据墙的情况，该挂的挂，钱花在刀刃上。
其次，通常我们说的“网”，是指两种，一种是钢丝网，一种是网格布（外墙玻璃纤维丝网）。
※什么情况需要挂钢丝网呢？
1、新砌墙。不管是红砖砌还是轻体砖砌，表面要抹水泥的时候，就盖一张钢丝网上去，水泥和钢丝儿紧紧结合起来，你中有我，我中有你，这样抹灰才牢固。
2、新旧墙交接处。因为新旧墙的热胀冷缩性质不一样，如果交接处不挂网连接起来，以后这个地方容易裂缝，另外挂网覆盖宽度要12cm以上。
3、新墙和旧梁交接处。原因同上。
4、墙本身质量不好。比方说你二手房，一拆打发现完了，原来的抹灰都空鼓了，那就得把空鼓的地方都铲干净，重新抹水泥+挂网。其实不光是二手房，有些开放商新房质量也不咋地，表面都是砂灰，很稀松，一抠一个坑，就有必要全屋铲墙+全屋挂网了。
5、包立管。很多包管就是围着管道砌一圈轻体砖，性质和新砌墙差不多，所以也要挂。
※什么情况需要挂网格布呢？
1、还是新砌墙。后期你要是做乳胶漆的话，在刷漆之前，会进行石膏找平，这时候要挂网格布，石膏和网格布紧紧结合起来，你中有我，我中有你……
2、墙开槽的地方。比方说插座下边、配电箱下边，走管开槽的地方，怕以后会裂，怎么办呢，填槽抹水泥的时候，整一张网格布就行了。
3、墙本身质量不好。主要是二手房，你收房的时候，能看见墙漆是啥样，已经大面积裂了的，等你装修的时候，就不要心存侥幸了，保险起见全屋挂网格布比较好。
4、装修完发现墙漆裂了。这种属于修补，沿着裂纹两边铲掉10cm宽的粉刷层，然后重新石膏找平+挂网格布+补腻子+补漆。
吊顶，为什么要这样做成L跟T字形状，而不是一整块大的到头接起来，师傅说这是防开裂处理工艺，目的是跟低层木工板错缝，减少吊顶开裂的几率！ 然后缝隙重新石膏找平+挂网格布+补腻子+补漆。
经验分享：
1、工长交代了不代表工人真的明白了。
2、自己要和工人多交代。
3、工长不可能每天盯着工地，自己要多盯着，出了问题一定要尽快解决。
4、工地是自己的，没有人比自己更操心，不能完全指望工长和工人。他们没有那么多精力和心力，为你的房子多做考虑，考虑所有微小的细节。无论全包还是半包，只有自己才是房子的主人，只能靠自己多操心。
首先，全屋挂网不是必要的！
根据墙的情况，该挂的挂，钱花在刀刃上。
其次，通常我们说的“网”，是指两种，一种是钢丝网，一种是网格布（外墙玻璃纤维丝网）。
※什么情况需要挂钢丝网呢？
1、新砌墙。不管是红砖砌还是轻体砖砌，表面要抹水泥的时候，就盖一张钢丝网上去，水泥和钢丝儿紧紧结合起来，你中有我，我中有你，这样抹灰才牢固。
2、新旧墙交接处。因为新旧墙的热胀冷缩性质不一样，如果交接处不挂网连接起来，以后这个地方容易裂缝，另外挂网覆盖宽度要12cm以上。
3、新墙和旧梁交接处。原因同上。
4、墙本身质量不好。比方说你二手房，一拆打发现完了，原来的抹灰都空鼓了，那就得把空鼓的地方都铲干净，重新抹水泥+挂网。其实不光是二手房，有些开放商新房质量也不咋地，表面都是砂灰，很稀松，一抠一个坑，就有必要全屋铲墙+全屋挂网了。
5、包立管。很多包管就是围着管道砌一圈轻体砖，性质和新砌墙差不多，所以也要挂。
※什么情况需要挂网格布呢？
1、还是新砌墙。后期你要是做乳胶漆的话，在刷漆之前，会进行石膏找平，这时候要挂网格布，石膏和网格布紧紧结合起来，你中有我，我中有你……
2、墙开槽的地方。比方说插座下边、配电箱下边，走管开槽的地方，怕以后会裂，怎么办呢，填槽抹水泥的时候，整一张网格布就行了。
3、墙本身质量不好。主要是二手房，你收房的时候，能看见墙漆是啥样，已经大面积裂了的，等你装修的时候，就不要心存侥幸了，保险起见全屋挂网格布比较好。
4、装修完发现墙漆裂了。这种属于修补，沿着裂纹两边铲掉10cm宽的粉刷层，然后重新石膏找平+挂网格布+补腻子+补漆。
吊顶，为什么要这样做成L跟T字形状，而不是一整块大的到头接起来，师傅说这是防开裂处理工艺，目的是跟低层木工板错缝，减少吊顶开裂的几率！ 然后缝隙重新石膏找平+挂网格布+补腻子+补漆。
经验分享：
1、工长交代了不代表工人真的明白了。
2、自己要和工人多交代。
3、工长不可能每天盯着工地，自己要多盯着，出了问题一定要尽快解决。
4、工地是自己的，没有人比自己更操心，不能完全指望工长和工人。他们没有那么多精力和心力，为你的房子多做考虑，考虑所有微小的细节。无论全包还是半包，只有自己才是房子的主人，只能靠自己多操心。
〔单骑梗记〕青江与“ウブメ（産女・姑穫鳥）型”民间传承
如题所示，本文涉及关键剧透。不过到这个点儿，我觉得想看的人应该都看完了吧。而且就我自身经验来说，这部戏就算提前了解了剧情，还是消解不掉冲击力的（望天
这次的单骑从演绎形式上承袭了源氏双骑，所以舞台美术风格也有点像。看到美术staff说昨天已经有很多人分析了舞台装置，让他感到很欣慰。
那是一个破败了的能舞台，上演的又是旅途上的故事，所以已经暗示了整部剧的结构——“梦幻能”。关于“梦幻能”，有位硕士期间做世阿弥研究的推友写了很详细的一篇（见评），有兴趣的可以一读。
我这篇主要想聊聊传说。首先得梳理一下“笑面青江”的“故事设定”。
官方的设定主要参考《享保名物帐》。这本书由本阿弥家第十三代家主在1719年左右编写完成，然后进献给了八代将军德川吉宗。我找的原文来自大正8年的注解增补版（图1），大字部分为《名物帐》原文，内容跟游戏剧本以及真剑17里上演的一样，就不在这里赘述了。
小字注解中，则增补了另两个版本的故事：
增补版本之一，注明出处为《加贺藩史稿》中的“今枝传”。主角是前田家的今枝忠光，砍的对象是一个“高大且相貌极其古怪的人”。结局是第二天一看，发现是地藏菩萨的石像。于是这把青江贞次打的刀被起名为“地藏丸”。（啊叻？）
增补版本之二，出处不明。主角为浅野长政某臣，砍的确实是个笑面女鬼，不过没有带孩子。第二天一看，又是个地藏菩萨。（地藏：……）
注解部分在最后指出了《名物帐》原文中的一个错误——金象嵌铭中的“羽柴五郎左卫门”不是长秀，而是其子长重。因此“长”后面切掉的那个字应该是“重”。来自《名物帐》的信息就这些。
名刀幻想辞典上给出的另两个传说出处，一个是《常山纪谈》，一个是《京极家家传》。后者我实在是找不到原始文献，感觉相当地虚无缥缈，可能丸龟市资料馆会有？然后我翻遍了《常山纪谈》，竟然没有发现任何相关的传说……好吧，不愧是“幻想”辞典。
搜了一下，发现15年的时候就有博客写到名刀幻想辞典的出处给错了，不是《常山纪谈》，应该是同一时代的另一本书，《武将感状记》（1716年刊）。嗯，成功地找到了原文（图2）。
在这一版的故事里，主人公还是浅野长政手下，但砍的不是笑面女鬼，而是一个笑嘻嘻、火光冲天、形似不动明王的怪异。结局是第二天看到路边石佛头上有血迹，再一看，发现自己刀刃上也有血。然后浅野就把这刀献给了秀吉。（石佛：？？？）
很遗憾，时间有限，没能找到更多。总之，明白了两件事——一，名刀幻想辞典很不靠谱；二，“砍了女鬼和孩童，结果第二天发现是石灯笼”的这个版本，基本上可以断定是《名物帐》的独家设定，至于本阿弥桑又是从哪儿听来的，我们无从知晓。
现在，包括官方采用的这个，我们手上暂时有4个版本的故事，如果加上缥缈的《京极家家传》（据幻想辞典称，该版本主角是六角义贤手下某小官），是5个。5个版本里有2个主角相同，其他要素都很参差。但主角们还是有一个共通点的——都是小人物，甚至连名字都没有，换句话说，根本没想往真里编。其中唯一全名出场的是《加贺藩史稿》中的今枝忠光（推定生存时间为16世纪前半期），如果这个故事具有真实性（夜里看错了、砍错了还是很有可能的），那么我有理由怀疑“地藏丸”根本就是另一把刀。排除掉它之后，剩下的版本里虽然砍的对象都不一样，但它们无一不是面带神秘微笑。所以，我有理由猜测，这些故事都是为了解释“笑面”这个名字而附会上去的。而“笑面”这个名字至少可以在1614年的《大阪御腰物帐》和1615年的《光德刀绘图 埋忠寿斋本》中找到，根据金象嵌铭和绘图，都证明是笑面青江本刀。登录文化财的时候，看的是物质证据，而不是传说。
是的，只要较起真来，我们就会发现带孩子的女鬼与这把刀的关系也很缥缈，它也不过是众多版本中的一个。不过这并不重要，或者说，民间传承本就如此。它被官方（包括本阿弥和游戏官方）采用，那么它现在就是老大。
好了，终于梳理完毕，让我们来安心地挖掘一下这个版本的传说与剧本的关系。
还是如题所示——没错，它是一个非常典型的“ウブメ（産女・姑穫鳥）型”传说。这个类型的民间故事在全世界都能找到，因为在科学尚未发达的时代，产褥期死亡率相当高，所以人们需要创作这类故事作为慰藉。日本最早书面记载的这类故事见于《今昔物语集》，故事是源赖光的朝臣季武在渡河途中遇到“産女”，女鬼要求他抱一抱婴儿，结局是渡河之后发现襁褓中是一堆枯草。女性幽灵请求路人抱一抱孩子，是这类故事的基本型。后世的版本陆续在此基础上加以变化。但总得来说，日本的“産女型”故事中，女鬼都是很温和的，并不会因为被拒绝就危害人类（增子和男《産死 鬼考——ウブメ伝説の構成要素として》中国詩文論叢 2015 Vol. 34）。
ウブメ现在也可以写作“姑获鸟”，尤其是《姑获鸟之夏》一出，大家都对这种中国传说中的鸟十分熟悉了。《荆楚岁时记》引《玄中记》云：“此鸟名姑获，一名天帝女，一名隐隐飞鸟，一名夜行游女。好取人女子养之。有小儿之家，即以血点其衣，以为志。故世人名为鬼鸟。荆州弥多，斯言信矣。”《岭表录异》中称该鸟形似“鸺鹠”，春夏之间夜晚飞行，喜欢进入人家摄取人魂。而“鸺鹠”就是角鸮……没错，真犯人找到了，是饿了的猫头鹰（扶额
为了解释夜行猛禽为何夺走婴儿，人们便为其安上了女性怨灵的形象。所以与温和的“産女”相比，中国的鬼鸟是具有攻击性的。这类故事大量传入日本的时期就是江户，与平安时代末期成形的“産女”基本型故事结合在一起，催生了很多新的版本。其中比较有创意的一个是流传在秋田县横手市的“怪力美尾兼忠”。
传说横手武士兼忠在一个清晨离家，走到“蛇崎桥”时遇到了怀抱婴儿的女性，女性请求兼忠替她抱一会儿孩子，然后就不知上哪儿去了。兼忠抱着抱着，感觉婴儿越来越重，兼忠就一边念佛一边硬撑着，终于等到女性回来。女性称自己是当地氏神，氏族中有妇人正在难产，婴儿就是即将出生的孩子，越来越重，意味着母体十分危险。多亏了兼忠的好心，危急中的母子终于得救。作为奖励，她便将超出常人的怪力授予了兼忠。——在“産女型”故事中，这个故事被分在“産女的礼物型”里。相当于这类故事中的Happy Ending版。
没错，伊藤这次最大的梗就来自这里。
他非常巧妙地利用了这个类型传说的核心——生命的沉重。
单骑的前50分钟剧情……不，整个300年子守呗＋葵咲，难道不都在描写青江手中“婴儿”越来越沉重的故事吗……？
吾を呼び起こすのは燃え滾る 八つの炎
（将我唤醒的是沸腾的八重火焰）
吾に与えられたのは肉体と 八つの苦悩
（我被赋予的是肉体与八种苦恼）
五蘊盛苦 この身に宿る苦しみ 痛み 悩み
（五蕴盛苦 依附在这身体里的苦、痛、恼）
何故吾を産み出した
（为何要让我降生）
是啊，哪有能那么轻易唱出的“めでたや”呢……
如题所示，本文涉及关键剧透。不过到这个点儿，我觉得想看的人应该都看完了吧。而且就我自身经验来说，这部戏就算提前了解了剧情，还是消解不掉冲击力的（望天
这次的单骑从演绎形式上承袭了源氏双骑，所以舞台美术风格也有点像。看到美术staff说昨天已经有很多人分析了舞台装置，让他感到很欣慰。
那是一个破败了的能舞台，上演的又是旅途上的故事，所以已经暗示了整部剧的结构——“梦幻能”。关于“梦幻能”，有位硕士期间做世阿弥研究的推友写了很详细的一篇（见评），有兴趣的可以一读。
我这篇主要想聊聊传说。首先得梳理一下“笑面青江”的“故事设定”。
官方的设定主要参考《享保名物帐》。这本书由本阿弥家第十三代家主在1719年左右编写完成，然后进献给了八代将军德川吉宗。我找的原文来自大正8年的注解增补版（图1），大字部分为《名物帐》原文，内容跟游戏剧本以及真剑17里上演的一样，就不在这里赘述了。
小字注解中，则增补了另两个版本的故事：
增补版本之一，注明出处为《加贺藩史稿》中的“今枝传”。主角是前田家的今枝忠光，砍的对象是一个“高大且相貌极其古怪的人”。结局是第二天一看，发现是地藏菩萨的石像。于是这把青江贞次打的刀被起名为“地藏丸”。（啊叻？）
增补版本之二，出处不明。主角为浅野长政某臣，砍的确实是个笑面女鬼，不过没有带孩子。第二天一看，又是个地藏菩萨。（地藏：……）
注解部分在最后指出了《名物帐》原文中的一个错误——金象嵌铭中的“羽柴五郎左卫门”不是长秀，而是其子长重。因此“长”后面切掉的那个字应该是“重”。来自《名物帐》的信息就这些。
名刀幻想辞典上给出的另两个传说出处，一个是《常山纪谈》，一个是《京极家家传》。后者我实在是找不到原始文献，感觉相当地虚无缥缈，可能丸龟市资料馆会有？然后我翻遍了《常山纪谈》，竟然没有发现任何相关的传说……好吧，不愧是“幻想”辞典。
搜了一下，发现15年的时候就有博客写到名刀幻想辞典的出处给错了，不是《常山纪谈》，应该是同一时代的另一本书，《武将感状记》（1716年刊）。嗯，成功地找到了原文（图2）。
在这一版的故事里，主人公还是浅野长政手下，但砍的不是笑面女鬼，而是一个笑嘻嘻、火光冲天、形似不动明王的怪异。结局是第二天看到路边石佛头上有血迹，再一看，发现自己刀刃上也有血。然后浅野就把这刀献给了秀吉。（石佛：？？？）
很遗憾，时间有限，没能找到更多。总之，明白了两件事——一，名刀幻想辞典很不靠谱；二，“砍了女鬼和孩童，结果第二天发现是石灯笼”的这个版本，基本上可以断定是《名物帐》的独家设定，至于本阿弥桑又是从哪儿听来的，我们无从知晓。
现在，包括官方采用的这个，我们手上暂时有4个版本的故事，如果加上缥缈的《京极家家传》（据幻想辞典称，该版本主角是六角义贤手下某小官），是5个。5个版本里有2个主角相同，其他要素都很参差。但主角们还是有一个共通点的——都是小人物，甚至连名字都没有，换句话说，根本没想往真里编。其中唯一全名出场的是《加贺藩史稿》中的今枝忠光（推定生存时间为16世纪前半期），如果这个故事具有真实性（夜里看错了、砍错了还是很有可能的），那么我有理由怀疑“地藏丸”根本就是另一把刀。排除掉它之后，剩下的版本里虽然砍的对象都不一样，但它们无一不是面带神秘微笑。所以，我有理由猜测，这些故事都是为了解释“笑面”这个名字而附会上去的。而“笑面”这个名字至少可以在1614年的《大阪御腰物帐》和1615年的《光德刀绘图 埋忠寿斋本》中找到，根据金象嵌铭和绘图，都证明是笑面青江本刀。登录文化财的时候，看的是物质证据，而不是传说。
是的，只要较起真来，我们就会发现带孩子的女鬼与这把刀的关系也很缥缈，它也不过是众多版本中的一个。不过这并不重要，或者说，民间传承本就如此。它被官方（包括本阿弥和游戏官方）采用，那么它现在就是老大。
好了，终于梳理完毕，让我们来安心地挖掘一下这个版本的传说与剧本的关系。
还是如题所示——没错，它是一个非常典型的“ウブメ（産女・姑穫鳥）型”传说。这个类型的民间故事在全世界都能找到，因为在科学尚未发达的时代，产褥期死亡率相当高，所以人们需要创作这类故事作为慰藉。日本最早书面记载的这类故事见于《今昔物语集》，故事是源赖光的朝臣季武在渡河途中遇到“産女”，女鬼要求他抱一抱婴儿，结局是渡河之后发现襁褓中是一堆枯草。女性幽灵请求路人抱一抱孩子，是这类故事的基本型。后世的版本陆续在此基础上加以变化。但总得来说，日本的“産女型”故事中，女鬼都是很温和的，并不会因为被拒绝就危害人类（增子和男《産死 鬼考——ウブメ伝説の構成要素として》中国詩文論叢 2015 Vol. 34）。
ウブメ现在也可以写作“姑获鸟”，尤其是《姑获鸟之夏》一出，大家都对这种中国传说中的鸟十分熟悉了。《荆楚岁时记》引《玄中记》云：“此鸟名姑获，一名天帝女，一名隐隐飞鸟，一名夜行游女。好取人女子养之。有小儿之家，即以血点其衣，以为志。故世人名为鬼鸟。荆州弥多，斯言信矣。”《岭表录异》中称该鸟形似“鸺鹠”，春夏之间夜晚飞行，喜欢进入人家摄取人魂。而“鸺鹠”就是角鸮……没错，真犯人找到了，是饿了的猫头鹰（扶额
为了解释夜行猛禽为何夺走婴儿，人们便为其安上了女性怨灵的形象。所以与温和的“産女”相比，中国的鬼鸟是具有攻击性的。这类故事大量传入日本的时期就是江户，与平安时代末期成形的“産女”基本型故事结合在一起，催生了很多新的版本。其中比较有创意的一个是流传在秋田县横手市的“怪力美尾兼忠”。
传说横手武士兼忠在一个清晨离家，走到“蛇崎桥”时遇到了怀抱婴儿的女性，女性请求兼忠替她抱一会儿孩子，然后就不知上哪儿去了。兼忠抱着抱着，感觉婴儿越来越重，兼忠就一边念佛一边硬撑着，终于等到女性回来。女性称自己是当地氏神，氏族中有妇人正在难产，婴儿就是即将出生的孩子，越来越重，意味着母体十分危险。多亏了兼忠的好心，危急中的母子终于得救。作为奖励，她便将超出常人的怪力授予了兼忠。——在“産女型”故事中，这个故事被分在“産女的礼物型”里。相当于这类故事中的Happy Ending版。
没错，伊藤这次最大的梗就来自这里。
他非常巧妙地利用了这个类型传说的核心——生命的沉重。
单骑的前50分钟剧情……不，整个300年子守呗＋葵咲，难道不都在描写青江手中“婴儿”越来越沉重的故事吗……？
吾を呼び起こすのは燃え滾る 八つの炎
（将我唤醒的是沸腾的八重火焰）
吾に与えられたのは肉体と 八つの苦悩
（我被赋予的是肉体与八种苦恼）
五蘊盛苦 この身に宿る苦しみ 痛み 悩み
（五蕴盛苦 依附在这身体里的苦、痛、恼）
何故吾を産み出した
（为何要让我降生）
是啊，哪有能那么轻易唱出的“めでたや”呢……
#你不喜欢夏天的原因#
我真的好讨厌夏天[裂开]
好热啊一热就烦躁好烦好烦热的我心里一团乱麻头皮发麻[打脸][打脸][打脸]现在此刻我热的什么也做不进去真的好烦啊
化妆两小时脱妆五分钟[拜拜]又热又晒，会变黑，涂了防晒霜出汗黏糊糊要命了
走在路上地面烫的就像走在烧红了炙热的铁板刀刃上[拜拜]真就像在刀尖上行走
最主要的原因还是因为胖[拜拜][拜拜][拜拜]藏都藏不住的胖 每天都要纠结穿什么穿多了热死穿少了胖死我裂开[裂开][裂开][裂开]
还有成群的蚊子蟑螂蜘蛛要死了要死了要死了
我真的好讨厌夏天[裂开]
好热啊一热就烦躁好烦好烦热的我心里一团乱麻头皮发麻[打脸][打脸][打脸]现在此刻我热的什么也做不进去真的好烦啊
化妆两小时脱妆五分钟[拜拜]又热又晒，会变黑，涂了防晒霜出汗黏糊糊要命了
走在路上地面烫的就像走在烧红了炙热的铁板刀刃上[拜拜]真就像在刀尖上行走
最主要的原因还是因为胖[拜拜][拜拜][拜拜]藏都藏不住的胖 每天都要纠结穿什么穿多了热死穿少了胖死我裂开[裂开][裂开][裂开]
还有成群的蚊子蟑螂蜘蛛要死了要死了要死了
✋热门推荐