宇宙传讯：
[给你小心心]你可以放心的去欣赏自己，你是宇宙打造的独l一l无l二的一件艺术品~
[给你小心心]世间没有什么艺术品比你的存在更为伟大，你可以坚信这一点，你不需要别人的爱，别人的关心来证明自己,你的存在本身已经是奇迹了~
[给你小心心]当你获得内在能l量的时候，你就不会再去恐惧他人对你的评价，这时候你更容易收获到真l正的爱。你可以感知到别人对你的欣赏和他们爱你的讯号~
[给你小心心]你在意的那个人，或者是在过去曾经拒绝过你，没有看到你的闪耀之处的人，也会注意到你，意识到你真l正的价值~
#塔罗# #爱情# #治愈# #好运#
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何以感人？——听黄英的咏叹调与歌曲之夜
文：张可驹
昨晚在上海东方艺术中心，听了女高音黄英与钢琴家薛颖佳合作，演出一系列咏叹调与艺术歌曲的音乐会。先前推荐过这场，听后也很庆幸我推荐过了。因为这是当代真正有示范意义的演出，不仅在国内，在国际范围也是如此。
本篇先谈一点最核心的感想：这是如此动人的演出，但它又何以感人呢？每次前往聆听黄英的演出，我都不会失望，除了她高超的技艺与品味之外，现场听众们的反应也十分美妙。他们是如此陶醉，深深被她感染了。
歌唱家的选曲，虽不至于曲高和寡，但在古典音乐的舞台上触发这样的共鸣，依旧是不容易的。这是一种深入的共鸣，听众们并非受到纯感官的刺激而被激发，如强劲的音量与极高的高音等等。正相反，身为抒情花腔女高音的黄英，从曲目的选择，到表现作品的风格，都避开生理上的极限挑战。
用她自己的话说，她就是要在不大的声音里面，唱出耐听的韵味来。这方面，凯瑟琳·巴特尔是她心中的理想典范。然而就昨晚的演出听来，黄英的演唱有时比高峰期的巴特尔还触动我，当然她们的风格也确实有相似之处。
昨天下午，我特别翻出巴特尔年轻时的录音来听，彼时，日本的唱片公司给她发了仅30多分钟的正价版，足见其号召力。确实是鲜润的嗓音，科学的用声方法，曲目的选择也十分谨慎。可到了晚上，我自己坐在音乐厅里，发现收获的感动犹有过之。
两位歌唱家的风格是有相似之处，都特别尊重自己的天赋与特点，尊重艺术规律地运用这样的这些。黄英的演唱之所以更加感动我，并不难理解，就是因为她能站在比当时的巴特尔更加成熟的音乐修养中，表现风格跨度极大的作品；与此同时，声音本身的魅力也未见衰退。
随着时间的推移，一位能够攀登艺术高度的歌唱家，修养会不断深化，但身体条件的下降，也往往很难避免。黄英昨晚却能够两全其美，以无可挑剔的状态展露修养。除了选择科学的歌唱方法，以及恰当的艺术表现的方向之外，关键在于，歌唱家能够长久追求去实践它们。
其实在任何表演艺术当中，技巧和修养都是很难分开的，往往是彼此深化。最初选对了，如果之后渐渐不再追求，也会无以为继，或是变味的。我们看到一些曾经优秀的演绎者，目前“还剩一个轮廓”，很多就是因为如此。黄英却不然，她对于采用理想的歌唱方式，来表现语言与音乐的魅力，高度投入且一以贯之。
因此，昨晚的歌曲和咏叹调，每一首都很耐听，都有丰富的信息量。这里略谈三个大的方向：
1. 在自然的效果中演唱，知所进退。
黄英自己说她声音的号不大，昨晚的演出就体现出，链条的强度取决于它最弱的一环。歌唱家对于强音的效果，有非常精心的设计，不求力度推高，而求音色美、质感自然，同时也能充满音乐厅的空间。东艺的大厅不易控制，但我在那里听过黄英多次，效果都很好。
同样，当她向下进入比较低的声区时（这在歌曲中不时会发生），也能够同自己的黄金声区做到音质的统一，以及音乐处理的灵活性，这是特别不容易的。高、低的边界都把握得当，在歌唱家所选择的范围之内，“短板”就没有了。
2. 品味灌注于技巧之中，面面俱到
如前所述，品味与技巧是不可分的，仅是目前螺旋下降的情况太多。很多人刚接触声乐演绎，就面对这些，只能听个热闹而已，或许反过来对有品味的技巧表现还会麻木。
那么，所谓的品味是如何体现在技艺之中？十分关键的，就是表现音质，表现线条，在不同层面的均匀与自然。
就像目前太多弦乐演奏家，对揉弦的运用“时断时续”，却没有音乐性的目的，所奏出的线条就是音质不均匀，美感也不协调的。同样在歌唱中，为了推高力度，搞得声音频频出现颤抖，完全不是什么颤音的装饰，没有艺术效果而只能相反。
而不颤的时候，线条又单薄而缺少丰润感。更不用说，有时不良的品味是无孔不入，过分挤压喉咙的暗哑，尖叫式的高音等等，可说的太多，但这里先不说了。问题在于，你听当代某些所谓头部歌者的演出，也不能避免惊悚之感，从中可见大环境的趣味如何......
黄英的演出，却是以高品味运用声音的典范，润泽如玉的特质，贯穿于音质和线条的塑造之中。亨德尔《无尽的快乐》（选择歌剧《赛魅丽》），不用强化花腔，只要那一点“花”恰如其分，同美丽的长线相结合，魅力自然显露。
还有切斯蒂《围绕着我崇拜的人》（选择歌剧《奥龙泰阿》），黄英昨晚的演唱，比我上次听她唱这首，更突出声音线条的蜿蜒与稠密。但这种“稠密”，并非通过堆叠声音来体现，而是不断发掘语言的内容，从文本发掘出信息，再由此编织旋律线。恰恰由于歌唱家没有前述很多恶癖，对语言的表现才能真正自如，在旋律的塑造中流露更多的信息时，才能恰当且动人。
说实话，当下很多粗糙的演唱，听了只是感到，他/她那个技巧也唱不出啥细腻的东西来。当然换个角度来看，如果那样的歌者有细腻的品味，也就不会容忍自己这么唱了。
3. 用技巧和音乐回归语言，尊重规律
黄英昨晚分上、下半场，演出西方的杰作与中国的歌曲，截然不同的曲目，核心又是一致的：音乐如何围绕语言来表现？语言与音乐的结合，东、西方各有自己的系统，这是大题目，暂不展开。可总之，经典作品的出现，都离不开这方面深入的构思。
一位美声唱法的歌唱家，攀登高级技巧的过程，也基本就会成为她面对音乐/语言这微妙关系的过程。黄英处理得太好了，如前所述，她对歌唱中不同层面的把握，都树立了高品味的标准，在国际范围之内，也代表了真正的一流。而歌唱家更高的成就，是在此基础之上，对于把握音乐作品中的语言，做到了活灵活现。
以艺术歌曲为例，表现法式优雅的典型，普朗克的《爱得小径》，黄英将音节处理得很清晰，吐字结合旋律的语韵，则更是理想地发掘出原作惆怅之味。在高度民歌风的艺术歌曲，《卡迪斯城的姑娘》中，歌唱家真正唱出了“古典”之外的民歌魅力，高光时刻。
同样，在中国的歌曲中，民歌《一杯美酒》被演绎了那么多次，黄英的演唱却依旧让叫绝。单纯第一次唱出“美酒”时，伴随“美”字音高上行所呈现的精妙颤音，就足以证明技巧的画龙点睛，真的是一点点就够。但这一点点的背后，必然是歌者对于作品和艺术的通盘考虑。
这才是真正的尊重艺术规律。
文：张可驹
昨晚在上海东方艺术中心，听了女高音黄英与钢琴家薛颖佳合作，演出一系列咏叹调与艺术歌曲的音乐会。先前推荐过这场，听后也很庆幸我推荐过了。因为这是当代真正有示范意义的演出，不仅在国内，在国际范围也是如此。
本篇先谈一点最核心的感想：这是如此动人的演出，但它又何以感人呢？每次前往聆听黄英的演出，我都不会失望，除了她高超的技艺与品味之外，现场听众们的反应也十分美妙。他们是如此陶醉，深深被她感染了。
歌唱家的选曲，虽不至于曲高和寡，但在古典音乐的舞台上触发这样的共鸣，依旧是不容易的。这是一种深入的共鸣，听众们并非受到纯感官的刺激而被激发，如强劲的音量与极高的高音等等。正相反，身为抒情花腔女高音的黄英，从曲目的选择，到表现作品的风格，都避开生理上的极限挑战。
用她自己的话说，她就是要在不大的声音里面，唱出耐听的韵味来。这方面，凯瑟琳·巴特尔是她心中的理想典范。然而就昨晚的演出听来，黄英的演唱有时比高峰期的巴特尔还触动我，当然她们的风格也确实有相似之处。
昨天下午，我特别翻出巴特尔年轻时的录音来听，彼时，日本的唱片公司给她发了仅30多分钟的正价版，足见其号召力。确实是鲜润的嗓音，科学的用声方法，曲目的选择也十分谨慎。可到了晚上，我自己坐在音乐厅里，发现收获的感动犹有过之。
两位歌唱家的风格是有相似之处，都特别尊重自己的天赋与特点，尊重艺术规律地运用这样的这些。黄英的演唱之所以更加感动我，并不难理解，就是因为她能站在比当时的巴特尔更加成熟的音乐修养中，表现风格跨度极大的作品；与此同时，声音本身的魅力也未见衰退。
随着时间的推移，一位能够攀登艺术高度的歌唱家，修养会不断深化，但身体条件的下降，也往往很难避免。黄英昨晚却能够两全其美，以无可挑剔的状态展露修养。除了选择科学的歌唱方法，以及恰当的艺术表现的方向之外，关键在于，歌唱家能够长久追求去实践它们。
其实在任何表演艺术当中，技巧和修养都是很难分开的，往往是彼此深化。最初选对了，如果之后渐渐不再追求，也会无以为继，或是变味的。我们看到一些曾经优秀的演绎者，目前“还剩一个轮廓”，很多就是因为如此。黄英却不然，她对于采用理想的歌唱方式，来表现语言与音乐的魅力，高度投入且一以贯之。
因此，昨晚的歌曲和咏叹调，每一首都很耐听，都有丰富的信息量。这里略谈三个大的方向：
1. 在自然的效果中演唱，知所进退。
黄英自己说她声音的号不大，昨晚的演出就体现出，链条的强度取决于它最弱的一环。歌唱家对于强音的效果，有非常精心的设计，不求力度推高，而求音色美、质感自然，同时也能充满音乐厅的空间。东艺的大厅不易控制，但我在那里听过黄英多次，效果都很好。
同样，当她向下进入比较低的声区时（这在歌曲中不时会发生），也能够同自己的黄金声区做到音质的统一，以及音乐处理的灵活性，这是特别不容易的。高、低的边界都把握得当，在歌唱家所选择的范围之内，“短板”就没有了。
2. 品味灌注于技巧之中，面面俱到
如前所述，品味与技巧是不可分的，仅是目前螺旋下降的情况太多。很多人刚接触声乐演绎，就面对这些，只能听个热闹而已，或许反过来对有品味的技巧表现还会麻木。
那么，所谓的品味是如何体现在技艺之中？十分关键的，就是表现音质，表现线条，在不同层面的均匀与自然。
就像目前太多弦乐演奏家，对揉弦的运用“时断时续”，却没有音乐性的目的，所奏出的线条就是音质不均匀，美感也不协调的。同样在歌唱中，为了推高力度，搞得声音频频出现颤抖，完全不是什么颤音的装饰，没有艺术效果而只能相反。
而不颤的时候，线条又单薄而缺少丰润感。更不用说，有时不良的品味是无孔不入，过分挤压喉咙的暗哑，尖叫式的高音等等，可说的太多，但这里先不说了。问题在于，你听当代某些所谓头部歌者的演出，也不能避免惊悚之感，从中可见大环境的趣味如何......
黄英的演出，却是以高品味运用声音的典范，润泽如玉的特质，贯穿于音质和线条的塑造之中。亨德尔《无尽的快乐》（选择歌剧《赛魅丽》），不用强化花腔，只要那一点“花”恰如其分，同美丽的长线相结合，魅力自然显露。
还有切斯蒂《围绕着我崇拜的人》（选择歌剧《奥龙泰阿》），黄英昨晚的演唱，比我上次听她唱这首，更突出声音线条的蜿蜒与稠密。但这种“稠密”，并非通过堆叠声音来体现，而是不断发掘语言的内容，从文本发掘出信息，再由此编织旋律线。恰恰由于歌唱家没有前述很多恶癖，对语言的表现才能真正自如，在旋律的塑造中流露更多的信息时，才能恰当且动人。
说实话，当下很多粗糙的演唱，听了只是感到，他/她那个技巧也唱不出啥细腻的东西来。当然换个角度来看，如果那样的歌者有细腻的品味，也就不会容忍自己这么唱了。
3. 用技巧和音乐回归语言，尊重规律
黄英昨晚分上、下半场，演出西方的杰作与中国的歌曲，截然不同的曲目，核心又是一致的：音乐如何围绕语言来表现？语言与音乐的结合，东、西方各有自己的系统，这是大题目，暂不展开。可总之，经典作品的出现，都离不开这方面深入的构思。
一位美声唱法的歌唱家，攀登高级技巧的过程，也基本就会成为她面对音乐/语言这微妙关系的过程。黄英处理得太好了，如前所述，她对歌唱中不同层面的把握，都树立了高品味的标准，在国际范围之内，也代表了真正的一流。而歌唱家更高的成就，是在此基础之上，对于把握音乐作品中的语言，做到了活灵活现。
以艺术歌曲为例，表现法式优雅的典型，普朗克的《爱得小径》，黄英将音节处理得很清晰，吐字结合旋律的语韵，则更是理想地发掘出原作惆怅之味。在高度民歌风的艺术歌曲，《卡迪斯城的姑娘》中，歌唱家真正唱出了“古典”之外的民歌魅力，高光时刻。
同样，在中国的歌曲中，民歌《一杯美酒》被演绎了那么多次，黄英的演唱却依旧让叫绝。单纯第一次唱出“美酒”时，伴随“美”字音高上行所呈现的精妙颤音，就足以证明技巧的画龙点睛，真的是一点点就够。但这一点点的背后，必然是歌者对于作品和艺术的通盘考虑。
这才是真正的尊重艺术规律。
山东济南，一女子花450元买了5桶花生油，不料到家之后发现这5桶花生油已经过期1个多月。气愤之下，女子将事情举报至当地市监局。市监局对超市作出处罚后，女子向超市索要10倍赔偿，不料遭到超市的拒绝。无奈之下，女子将超市起诉至法院。（来源：光明网）
原来，今年1月，女子汪某在涉事超市购物时，发现超市摆放的某品牌花生油性价比非常不错，便一口气买了5桶。在收银处付款450元后，汪某将花生油提回了家中。但到家之后，汪某突然想起，有些促销的商品可能面临着保质期届满的问题。
接着，汪某便一个个查看了花生油的生产日期和保质期。标签显示，这些花生油的生产日期为2020年6月1日，保质期是18个月。仔细计算之后，汪某发现这些花生油已经过期了一个多月。
汪某可能担心超市死不认账，便直接将事情投诉至当地市监局。市监局介入后，认定超市确实从事了销售过期花生油的问题，对超市作出了罚款的行政处罚。得到市监局反馈的处理结果后，汪某自信满满地向超市索赔4500元。
但超市却直接拒绝了汪某的要求，无奈之下，汪某将超市起诉至法院。在法庭上，超市说出了自己不愿意向汪某赔付的理由：
1.就自己的违法行为，市监局已经对自己进行了罚款，自己已经为违法行为付出了代价，没有义务再向汪某赔偿。
2.汪某一次性购买5桶花生油的事情违反常理，足以说明她并非出于消费目的购买，而是基于牟利目的购买。汪某并不是《食品安全法》保护的消费者。
接下来，我们从法律及事实的角度来看看，超市的抗辩理由能否站得住脚？
1.一般而言，超市都是由公司或个人工商户实际运营。所以，超市背后的主体从法律上来讲属于民事主体。
既然是民事主体，超市在实际运营的过程中会产生各种各样的法律关系，比如与行政管理部门建立的行政法律关系，比如与消费者建立的民事法律关系。基于不同的法律关系，超市就可能面临着不同责任的承担。
具体到本案中，超市对外销售了过期的花生油，它便违反了我国《食品安全法》的相关规定。该法明确规定，用超过保质期的食品原料、食品添加剂生产食品、食品添加剂，或者经营上述食品、食品添加剂的，主管部门有权没收违法所得、罚款，甚至吊销许可证。
这就是超市在行政法律关系中应该负担的行政责任。与此同时，超市也与汪某建立了买卖合同关系，这种合同关系受《民法典》及《消费者权益保护法》等相关民事法律法规的约束，本质上就属于民事法律关系。
在这种关系下，如果超市或汪某出现违约的情形，他们便需要向对方承担相应的民事责任。
而我国《民法典》规定，民事主体因同一行为应当承担民事责任、行政责任和刑事责任的，承担行政责任或者刑事责任不影响承担民事责任；民事主体的财产不足以支付的，优先用于承担民事责任。
所以，根据前述规定，超市作为民事主体即使承担了行政责任，它也应该继续向汪某承担民事责任。故此，超市的第一个抗辩理由是不成立的。
2.至于汪某是不是消费者，在汪某否认的情况下，超市应该承担相应的举证责任。
但只依据汪某购买花生油的数量无法直接推定出她是职业打假人，因为这个推理是不充分的，毕竟有的消费者可能一下子买那么多花生油。所以，超市需要进一步举证。
但即使超市能够证明汪某是职业打假人，超市也要向汪某承担退一赔十的法律责任。
我国《食品药品司法解释》规定，因食品、药品质量问题发生纠纷，购买者向生产者、销售者主张权利，生产者、销售者以购买者明知食品、药品存在质量问题而仍然购买为由进行抗辩的，人民法院不予支持。
该规定的存在主要是为了考虑食品、药品关系人民群众的生命健康，即使购买者是知假买假，他们也有权利向经营者、生产者主张惩罚性赔偿，借此来倒逼经营者及生产者认真保障自己所经营、生产食品的质量，促使前述目的实现。
所以，超市的第二个抗辩理由也不成立。
基于前述事实及法律分析，法院最终支持了汪某要求超市支付10倍赔偿金的要求。
本案的发生提醒我们，保障食品安全人人有责，作为消费者遇到这个问题，要及时向市监局举报并向经营者主张权利，督促他们认真改正违法行为，保障食品安全。
作为经营者和生产者遇到这个问题，一定要认真反思，进一步排除潜在的食品安全，担负起自己的主体责任！
对于本案，你怎么看？
原来，今年1月，女子汪某在涉事超市购物时，发现超市摆放的某品牌花生油性价比非常不错，便一口气买了5桶。在收银处付款450元后，汪某将花生油提回了家中。但到家之后，汪某突然想起，有些促销的商品可能面临着保质期届满的问题。
接着，汪某便一个个查看了花生油的生产日期和保质期。标签显示，这些花生油的生产日期为2020年6月1日，保质期是18个月。仔细计算之后，汪某发现这些花生油已经过期了一个多月。
汪某可能担心超市死不认账，便直接将事情投诉至当地市监局。市监局介入后，认定超市确实从事了销售过期花生油的问题，对超市作出了罚款的行政处罚。得到市监局反馈的处理结果后，汪某自信满满地向超市索赔4500元。
但超市却直接拒绝了汪某的要求，无奈之下，汪某将超市起诉至法院。在法庭上，超市说出了自己不愿意向汪某赔付的理由：
1.就自己的违法行为，市监局已经对自己进行了罚款，自己已经为违法行为付出了代价，没有义务再向汪某赔偿。
2.汪某一次性购买5桶花生油的事情违反常理，足以说明她并非出于消费目的购买，而是基于牟利目的购买。汪某并不是《食品安全法》保护的消费者。
接下来，我们从法律及事实的角度来看看，超市的抗辩理由能否站得住脚？
1.一般而言，超市都是由公司或个人工商户实际运营。所以，超市背后的主体从法律上来讲属于民事主体。
既然是民事主体，超市在实际运营的过程中会产生各种各样的法律关系，比如与行政管理部门建立的行政法律关系，比如与消费者建立的民事法律关系。基于不同的法律关系，超市就可能面临着不同责任的承担。
具体到本案中，超市对外销售了过期的花生油，它便违反了我国《食品安全法》的相关规定。该法明确规定，用超过保质期的食品原料、食品添加剂生产食品、食品添加剂，或者经营上述食品、食品添加剂的，主管部门有权没收违法所得、罚款，甚至吊销许可证。
这就是超市在行政法律关系中应该负担的行政责任。与此同时，超市也与汪某建立了买卖合同关系，这种合同关系受《民法典》及《消费者权益保护法》等相关民事法律法规的约束，本质上就属于民事法律关系。
在这种关系下，如果超市或汪某出现违约的情形，他们便需要向对方承担相应的民事责任。
而我国《民法典》规定，民事主体因同一行为应当承担民事责任、行政责任和刑事责任的，承担行政责任或者刑事责任不影响承担民事责任；民事主体的财产不足以支付的，优先用于承担民事责任。
所以，根据前述规定，超市作为民事主体即使承担了行政责任，它也应该继续向汪某承担民事责任。故此，超市的第一个抗辩理由是不成立的。
2.至于汪某是不是消费者，在汪某否认的情况下，超市应该承担相应的举证责任。
但只依据汪某购买花生油的数量无法直接推定出她是职业打假人，因为这个推理是不充分的，毕竟有的消费者可能一下子买那么多花生油。所以，超市需要进一步举证。
但即使超市能够证明汪某是职业打假人，超市也要向汪某承担退一赔十的法律责任。
我国《食品药品司法解释》规定，因食品、药品质量问题发生纠纷，购买者向生产者、销售者主张权利，生产者、销售者以购买者明知食品、药品存在质量问题而仍然购买为由进行抗辩的，人民法院不予支持。
该规定的存在主要是为了考虑食品、药品关系人民群众的生命健康，即使购买者是知假买假，他们也有权利向经营者、生产者主张惩罚性赔偿，借此来倒逼经营者及生产者认真保障自己所经营、生产食品的质量，促使前述目的实现。
所以，超市的第二个抗辩理由也不成立。
基于前述事实及法律分析，法院最终支持了汪某要求超市支付10倍赔偿金的要求。
本案的发生提醒我们，保障食品安全人人有责，作为消费者遇到这个问题，要及时向市监局举报并向经营者主张权利，督促他们认真改正违法行为，保障食品安全。
作为经营者和生产者遇到这个问题，一定要认真反思，进一步排除潜在的食品安全，担负起自己的主体责任！
对于本案，你怎么看？
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