1963年7月，江苏水印木刻展览在北京中国美术馆成功举办，由此确立江苏版画与四川版画、北大荒版画成三足鼎立的地位。65年2月，上海人美出版《江苏水印木刻》，这应该是关于江苏水印木刻的第一本画集，共八幅作品，除了封面作品强加入意识形态宣传的成分，整体都是围绕农村建设这个题材而创作，写实又带有新中国画的韵味。
第二年全国进入艰辛探索期，再出#水印木刻# 画集就得八年之后了，作品风格也大变。
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明 董其昌 燕吴八景图册 绢本设色
此册为董其昌送友人杨继礼南归而作。杨氏字彦履，华亭人，于1596年南归家乡。董与杨同朝为官，异地故交，特画燕京、松江两地景物以送行。本年董氏年42岁，时任皇长子讲官，正是其大开鉴赏眼界并追溯宋元渊薮的探索期。整册构图整饬严谨，设色或清空淡荡，或典雅瑰丽，体现了其早年对古法与造化的印证，其“始当以古人为师，后当以造物为师”等理论思索业已显露端倪，为其早年代表作。
尺寸：纵26.1厘米 横24.8厘米（内）
来源：上海博物馆
#雅人雅物雅生活[超话]# #约会博物馆# #书画新浪潮#
此册为董其昌送友人杨继礼南归而作。杨氏字彦履，华亭人，于1596年南归家乡。董与杨同朝为官，异地故交，特画燕京、松江两地景物以送行。本年董氏年42岁，时任皇长子讲官，正是其大开鉴赏眼界并追溯宋元渊薮的探索期。整册构图整饬严谨，设色或清空淡荡，或典雅瑰丽，体现了其早年对古法与造化的印证，其“始当以古人为师，后当以造物为师”等理论思索业已显露端倪，为其早年代表作。
尺寸：纵26.1厘米 横24.8厘米（内）
来源：上海博物馆
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燕吴八景图册 董其昌上海博物馆藏
绢本设色纵26.1厘米 横24.8厘米
此册为董其昌送友人杨继礼南归而作。杨氏字彦履，华亭人，于1596年南归家乡。董与杨同朝为官，异地故交，特画燕京、松江两地景物以送行。本年董氏年42岁，时任皇长子讲官，正是其大开鉴赏眼界并追溯宋元渊薮的探索期。整册构图整饬严谨，设色或清空淡荡，或典雅瑰丽，体现了其早年对古法与造化的印证，其“始当以古人为师，后当以造物为师”等理论思索业已显露端倪，为其早年代表作。#文物笔记#
绢本设色纵26.1厘米 横24.8厘米
此册为董其昌送友人杨继礼南归而作。杨氏字彦履，华亭人，于1596年南归家乡。董与杨同朝为官，异地故交，特画燕京、松江两地景物以送行。本年董氏年42岁，时任皇长子讲官，正是其大开鉴赏眼界并追溯宋元渊薮的探索期。整册构图整饬严谨，设色或清空淡荡，或典雅瑰丽，体现了其早年对古法与造化的印证，其“始当以古人为师，后当以造物为师”等理论思索业已显露端倪，为其早年代表作。#文物笔记#
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