白安的六期《我是唱作人》，让我听到了什么？
下半季公布首发名单的时候，多数人对于白安这个名字可能觉得还比较陌生。即便《1990s》专辑发行不久便收获了不少好评的声音，但对于台湾流行唱作新人不了解的听众，对于白安还是处于一个相对模糊的状态，所以大家预计白安会是“先淘汰”的。
但我始终认为白安这次《我是唱作人》之旅会唱很多期。的确，事实证明白安唱了六首歌。
在她参加《我是唱作人》之前我就写过我看好她原因：
其一是这个女孩的当下流行创作作品有一个很好的“接受度”。通常大多数台湾女唱作人都会走进一个“自顾自创作”的误区，囿于很高的自我欣赏水准，听众却不能快速结构那些复杂和声的运用；与之相反的是完全大流行打入市场成为油管热门歌曲，尽管传唱颇广却经不起推敲。而白安恰恰是处于一个“中间地带”，她是看起来小众，其实作品上是横跨流行和文青市场的。
第二个原因是她身上具备与生俱来的唱作人气质，她的眼神是干净的，并且她的歌是完全相悖于时代的“丧”的，白安专辑作品里一直包含着柔软的执着，她的出现是代表台湾新一代纯粹派唱作人。
那么接下来我们复盘一下白安六期《我是唱作人》的六首歌
第一期：《就让我像个孩子一样》
这首歌基本可以概括白安近两年创作的一个状态：简单、纯粹。把这首歌放置在她整季表演的第一场的选择也是正确的。她这样一首歌，会让听了众多庞杂概念歌曲的听众，有很强烈的清新感。在唱作人Jazz、trap、R&B相继登上舞台的时候，白安简简单单的一首让她像孩子一样，反而更容易让人听进去。
第二期：《红色的狂想》
这首歌我觉得白安的意识已经非常好了，她在试图用红颜色这种虚飘的概念来写她眼里爱情的一种状态，并且这首歌前奏打击乐的音色都很讲究。
但这首歌她的表达意识的超越了她现阶段的能力，你隐隐约约能感受到她写“爱情和红色”之间的关联，但目前还不能完整的将其联结在一起。这是目前白安写作的功力还需要再打通的部分，但她这样写意识是已经在寻求一个艺术层次上的表达了。
第三期：《吾爱吾爱》
这是白安《我是唱作人》中写作、演唱都是最好的一首歌。无论是旋律、还是遣词造句都是典型的台系唱作女歌手写得高水准华语流行情歌，另外这首歌的底色很凉。
这首歌白安写的“妙”的地方就是在“我爱谁”这几个音，尤其是“谁”这个音，她太了解自己的发声什么音最漂亮，这个转化就是唱作人自己最贴身的设计，也是唱作一体的优势。并且白安是一个旋律主导型唱作人，她的旋律处于一个“既熟悉又陌生”的阶段，恰好是一个观众的易接受区。
但与此同时白安的词可能都被大家忽略了，她的词是有一些平实的单纯色彩的。“那些你说过的话，我什么都能遗忘，只是需要一点点时间”她的平实细腻看似佛系却又有一些倔强。这首歌编曲的时候，放了一个大提琴，我明白她的用意，词曲看起来很洒脱的一首歌，用大提琴的音色来做一个底色的凉，白安这首歌是把自己的真心解构了，这是一首难得的好歌。
第四期：《所爱之初》
这首歌第一感觉是白安又写了一首爱情类的歌曲，是对离开熟悉的人事物的感慨和勇气，但这首歌的编曲用了电鼓，已经有了一些电气的味道，让我想象了潮流音乐下的白安。并且这首歌她特意没有做前奏，直接进入，并没有以传统的AB段华语流行歌的结构来进行。这些都是白安在创作上的一些细微的思考。
能感觉到她写词曲基本是是同步进行的，是词曲结合的很好，并不仅仅突出词也不单单突出曲，她的词曲处于一个平衡状态。
第五期：《不安于世》
这首歌其实是整季唱作人最被低估的，也是我个人最喜欢的一首。她让我看到白安体内其实是一个rocker灵魂。而这首歌又是一个electronic pop的架构，前奏合成器的音效的确有一种横空出世感，groove 感十足，而“Cause baby”又可以当作一个drop看，这又是一首听起来简单，实际上是一首潮流感的歌。
第六期：《最想见到你》
听到第六期《我是唱作人》包括复活赛，你就能发现了他其实是用台湾流行乐的写法、最简单的配器写了一整季。我一度猜想编曲这样统一风格、依托词曲优势的白安，在后期呈现作品的时候，听众会不会觉得疲态？但转念一想，其实“简单”就是白安的优势。这首《最想见到你》又是一首配器极简的歌、钢琴、吉他、电吉他的编制，甚至这首歌她连前奏都没做，直接用旋律与嗓音讲故事。
白安几期的歌听下来，能感受到其实她还是一个还没有考虑唱作性别的唱作人，通常她的歌女生会更有同理感，男生偏弱一些。即便这样也，还是掩盖不住她那一句“谁都说不准明天是怎样的天气，我只知道醒来，最想见到你。”的倔气和灵动。
白安这季《我是唱作人》用台湾唱片产业下流行音乐写作比较统一音乐类型的方式写了一季六首歌，几乎是我设想她参加我是唱作人的样貌。
她没有音乐赛制去特意尝试自己不擅长的形式，就是以女生的视角把自己对世界、对爱情的种种看法从各个角度切入。《吾爱吾爱》、《不安于式》是我比较偏爱的两首创作。一首基于旋律，一首欣赏编曲。
而在这些歌的遣词造句里，白安一面听起来是“佛系”唱作人，但她骨子里面的倔强，她的编曲又很像一个rocker，虽然现在还未完全形成，但她已经在向这个方向进行。我大胆的猜测一下五年后的白安会是一个佛系rocker,从她现在的歌里已经可以看到这个苗头了，而这样的白安正是目前华语流行音乐中最少见的。#白安我是唱作人#
下半季公布首发名单的时候，多数人对于白安这个名字可能觉得还比较陌生。即便《1990s》专辑发行不久便收获了不少好评的声音，但对于台湾流行唱作新人不了解的听众，对于白安还是处于一个相对模糊的状态，所以大家预计白安会是“先淘汰”的。
但我始终认为白安这次《我是唱作人》之旅会唱很多期。的确，事实证明白安唱了六首歌。
在她参加《我是唱作人》之前我就写过我看好她原因：
其一是这个女孩的当下流行创作作品有一个很好的“接受度”。通常大多数台湾女唱作人都会走进一个“自顾自创作”的误区，囿于很高的自我欣赏水准，听众却不能快速结构那些复杂和声的运用；与之相反的是完全大流行打入市场成为油管热门歌曲，尽管传唱颇广却经不起推敲。而白安恰恰是处于一个“中间地带”，她是看起来小众，其实作品上是横跨流行和文青市场的。
第二个原因是她身上具备与生俱来的唱作人气质，她的眼神是干净的，并且她的歌是完全相悖于时代的“丧”的，白安专辑作品里一直包含着柔软的执着，她的出现是代表台湾新一代纯粹派唱作人。
那么接下来我们复盘一下白安六期《我是唱作人》的六首歌
第一期：《就让我像个孩子一样》
这首歌基本可以概括白安近两年创作的一个状态：简单、纯粹。把这首歌放置在她整季表演的第一场的选择也是正确的。她这样一首歌，会让听了众多庞杂概念歌曲的听众，有很强烈的清新感。在唱作人Jazz、trap、R&B相继登上舞台的时候，白安简简单单的一首让她像孩子一样，反而更容易让人听进去。
第二期：《红色的狂想》
这首歌我觉得白安的意识已经非常好了，她在试图用红颜色这种虚飘的概念来写她眼里爱情的一种状态，并且这首歌前奏打击乐的音色都很讲究。
但这首歌她的表达意识的超越了她现阶段的能力，你隐隐约约能感受到她写“爱情和红色”之间的关联，但目前还不能完整的将其联结在一起。这是目前白安写作的功力还需要再打通的部分，但她这样写意识是已经在寻求一个艺术层次上的表达了。
第三期：《吾爱吾爱》
这是白安《我是唱作人》中写作、演唱都是最好的一首歌。无论是旋律、还是遣词造句都是典型的台系唱作女歌手写得高水准华语流行情歌，另外这首歌的底色很凉。
这首歌白安写的“妙”的地方就是在“我爱谁”这几个音，尤其是“谁”这个音，她太了解自己的发声什么音最漂亮，这个转化就是唱作人自己最贴身的设计，也是唱作一体的优势。并且白安是一个旋律主导型唱作人，她的旋律处于一个“既熟悉又陌生”的阶段，恰好是一个观众的易接受区。
但与此同时白安的词可能都被大家忽略了，她的词是有一些平实的单纯色彩的。“那些你说过的话，我什么都能遗忘，只是需要一点点时间”她的平实细腻看似佛系却又有一些倔强。这首歌编曲的时候，放了一个大提琴，我明白她的用意，词曲看起来很洒脱的一首歌，用大提琴的音色来做一个底色的凉，白安这首歌是把自己的真心解构了，这是一首难得的好歌。
第四期：《所爱之初》
这首歌第一感觉是白安又写了一首爱情类的歌曲，是对离开熟悉的人事物的感慨和勇气，但这首歌的编曲用了电鼓，已经有了一些电气的味道，让我想象了潮流音乐下的白安。并且这首歌她特意没有做前奏，直接进入，并没有以传统的AB段华语流行歌的结构来进行。这些都是白安在创作上的一些细微的思考。
能感觉到她写词曲基本是是同步进行的，是词曲结合的很好，并不仅仅突出词也不单单突出曲，她的词曲处于一个平衡状态。
第五期：《不安于世》
这首歌其实是整季唱作人最被低估的，也是我个人最喜欢的一首。她让我看到白安体内其实是一个rocker灵魂。而这首歌又是一个electronic pop的架构，前奏合成器的音效的确有一种横空出世感，groove 感十足，而“Cause baby”又可以当作一个drop看，这又是一首听起来简单，实际上是一首潮流感的歌。
第六期：《最想见到你》
听到第六期《我是唱作人》包括复活赛，你就能发现了他其实是用台湾流行乐的写法、最简单的配器写了一整季。我一度猜想编曲这样统一风格、依托词曲优势的白安，在后期呈现作品的时候，听众会不会觉得疲态？但转念一想，其实“简单”就是白安的优势。这首《最想见到你》又是一首配器极简的歌、钢琴、吉他、电吉他的编制，甚至这首歌她连前奏都没做，直接用旋律与嗓音讲故事。
白安几期的歌听下来，能感受到其实她还是一个还没有考虑唱作性别的唱作人，通常她的歌女生会更有同理感，男生偏弱一些。即便这样也，还是掩盖不住她那一句“谁都说不准明天是怎样的天气，我只知道醒来，最想见到你。”的倔气和灵动。
白安这季《我是唱作人》用台湾唱片产业下流行音乐写作比较统一音乐类型的方式写了一季六首歌，几乎是我设想她参加我是唱作人的样貌。
她没有音乐赛制去特意尝试自己不擅长的形式，就是以女生的视角把自己对世界、对爱情的种种看法从各个角度切入。《吾爱吾爱》、《不安于式》是我比较偏爱的两首创作。一首基于旋律，一首欣赏编曲。
而在这些歌的遣词造句里，白安一面听起来是“佛系”唱作人，但她骨子里面的倔强，她的编曲又很像一个rocker，虽然现在还未完全形成，但她已经在向这个方向进行。我大胆的猜测一下五年后的白安会是一个佛系rocker,从她现在的歌里已经可以看到这个苗头了，而这样的白安正是目前华语流行音乐中最少见的。#白安我是唱作人#
【张云雷相关评议】之二千三百零八
关于“孟美人与张美人”谈一下我的观感吧。
美人这个词宜男宜女，但是之于男性而言，相对于通常意义上的英俊，能用“美人”形容的男性长相必然存在几分性别的模糊感。真正的美没有性别，很遗憾，德云社乃至整个相声界的颜值没有人能达到这个层次。
单评价样貌气质：孟鹤堂温柔可亲，陶阳清正端严，王九龙阳光邻家，周九良（瘦版）清癯疏淡，张九龄自然活泼，谢金斯文儒雅……郭麒麟是一个复杂且有趣的年轻人，我自觉没有能力概括他，才疏学浅，只能赞一声少班主天然风流人物。
张云雷……我拒绝评价张云雷。
关于“孟美人与张美人”谈一下我的观感吧。
美人这个词宜男宜女，但是之于男性而言，相对于通常意义上的英俊，能用“美人”形容的男性长相必然存在几分性别的模糊感。真正的美没有性别，很遗憾，德云社乃至整个相声界的颜值没有人能达到这个层次。
单评价样貌气质：孟鹤堂温柔可亲，陶阳清正端严，王九龙阳光邻家，周九良（瘦版）清癯疏淡，张九龄自然活泼，谢金斯文儒雅……郭麒麟是一个复杂且有趣的年轻人，我自觉没有能力概括他，才疏学浅，只能赞一声少班主天然风流人物。
张云雷……我拒绝评价张云雷。
掏耳、打耳与咬耳 壁纸
比较迷恋古琴的韵味，一份淡薄的、离间的、抑扬的、穿插着细微摩挲
嗄啦声的流泻；一份始于自然的感动或感伤。它可以让你在冬日的凄寒里感
受阳光三叠，也可以让你在夏日的狂躁中撷来一片潇湘水云……
可事实上，我并非一个致心于此的完全赏家，甚至颇有些托钵化缘假弥
的味道。——我在听时经常神出韵外，鬼没虚中，支了耳朵在听心思却早不
知出游何方了。这不，现在我的脑中只浮有一个名词：耳朵。若有其它的杂
物，天地良心，一定还是那两字：耳朵。耳朵。耳朵。
直到我下意识地用最细的小指探入耳道——发觉那里依旧一无所有且再
次拒我于庭外后——才用食指重复绕耳廓一周的仪式，而后颓然下场。
我并无用指头堵挡ＣＤ中古琴声韵的欲图，这一举动也并非表明想起这
一名词准定与耳朵的某根神经反应有关。虽然我曾因这一大敞门户私纳污垢
的器官——如同某些税务机关留下的印象般——而时常联想到某些相关的人
：
掏耳的、打耳的与咬耳的。
＊掏耳＊
母亲是最早给我掏耳的。我记得很清楚，那是一柄镀了金的铝制耳勺，
轻巧而易折，旋在耳道中的感觉是舒适惬意的，如同母亲的手把抚在我面颊
的感觉；——可是，活生生的耳朵终究不如生理卫生书的图片般路线分明，
母亲靠自我感觉是无从分辨黑暗中的红绿灯光的，我也因为对恰到妙处的过
分要求而被弄痛过几次耳膜，猛地一抽身几欲弹起——母亲那时总是显得有
些紧张：嗯，不能继续了，要等下次，否则弄伤了会影响听力的；……何况
，你已经这么不听话了？！
总体说来，我是越来越不听话了；同时，也越来越懂得以沉默代替犟嘴
或狡辩要见效很多。这不是一件好事，却也没有更好的方式让这事变得更好
一些；如果说掏耳朵算得一种亲密形式的话，我对自己倾向于自掏的心态无
能为力，哪怕那借口听起来是非常冠冕的：我能掌握得恰到好处，不会弄痛
自己。
母亲无言。因为这一理由很在理儿。
可是我知道，母亲仍旧想给我掏耳朵；或者，在默默等着我有一天能笑
着对她说：我来给您掏，好吗？……
小时候，听过一则很不可思议的小故事：有个小男孩，老觉着头疼，告
诉妈妈后，妈妈不以为意，只是找些安定片来给他吃；……终于有一天，男
孩头疼难忍，妈妈惊慌起来，送至医院检查后才发现：男孩的脑部成了一个
挺具规模的蚁巢，而他的脑髓则成了蚂蚁的食堂……据揣测得知的结论是：
一只孕蚁由男孩耳道爬入并借地繁衍成群。
男孩自然是没有救了。男孩的母亲悔不当初。
我没有科学的依据来让这则听来的故事站住脚。可我宁愿它仅是唬我少
碰那些小小生灵的一种手段。如同狼来了的教育意义一样。
可我并一样没有理由否认这一故事的真实性。最起码，在那样的年纪，
我曾因这则故事将整整三壶的开水灌入一个蚁洞，边灌边念叨：
长翅膀的蚁后，你给我出来！……
最终，我还是没有见到长翅膀的高贵且子民成群的蚁后，望着如临水灾
尸陈眼前一片黑压压的蚁体，我哭了。
时至今日，我还是不知道，那时的自己为什么会突然抹起了眼泪。
可是，我知道，我该学会说那句：我来给您掏，好吗？……
＊打耳＊
乍见这词，可别误会是“打耳光”的打耳。清脆的耳光我是从没品尝过
个中滋味，可这打耳么，却是我时不时想要享受一番的逍遥之举。
它给我的解释来源于玲的行为：用一根不短亦不软的发丝，折中相合后
两手各把一端，一头不动，另一头顺势拧转几圈，看到单股麻花一般的外形
就工具告成了；接下来，当然是耳朵伸过来——小心地将发丝探入，左拧右
转，不停地旋转，能触碰到耳壁就算登堂入室。
——那感觉，初是搔痒，后到舒适，终至可以闭目养神……
很久没有玲的消息了。“此心无处可泊留，只因悬系在天涯。”——那
是六年前她给我的话。是可以让我独自流泪的几句话中的一句，在可以任性
地流泪的那些日子里，在过去的有些模糊的岁月里，沉淀下来。
我可以和她说很少的话写很长的信。我的天性喜欢结交两类女子：一是
安静、坦白、善解人意类型的；一是神经质、幽默需要拐着弯儿去探究那一
类型的；——当然，前提是二者必须根性善良并慧在其中。玲属于前者，少
数中的更少数。
所以我自认真正的友人很少。当然，你也可以这么想：这两种类型的还
不一定想交你这类的呢。我不否认我的外表与内在时常脱节，可有时又会被
焊接得无缝无疤，这是隐性的示外形态——有人叫它作虚伪。
如果它真是，嗯，那我就是虚伪的。
可玲一定不会那样说我。永远不。
因为我们互相打耳朵。她边打边哼那支歌：《雁儿在林梢》。一遍又一
遍。
是那个年纪的歌。我们之间除话语外的另一种交流。
国产女歌手，现在我只听王菲、齐豫和田震。而且是撞着我这桩了才会
去听。
——那感觉，初是搔痒，后到舒适，终至可以闭目养神……只是有时我
会睡去。
＊咬耳＊
咬耳具有明显的性别区间：同性让人想起这次“第九届全国美术作品展
·油画作品展”中的一幅画：《东家长、西家短》；异性则让人立马儿想起
情人间的耳鬓厮磨，各种旖旎情状纷呈。
对于悄悄话这种形式，我一向不大推崇。要么大鸣大放地说，要么干脆
闭嘴什么也别说，干嘛非要神秘兮兮摆个姿态，招人撩人呢；更何况，真要
到咬耳这份儿上，不是那种一传十十传百“我只告诉你一人，可别张扬哦”
的自欺欺人式，便是那些难见天光又憋在心里阴晦总想让人一起分担的驾轻
就熟式，再怎么逃也逃不出“我信你才跟你说”的那种名曰予人信任实则望
人信守的巧取豪夺式……
这么说也许偏激了些。再说我也不是没咬过人家的耳：故作神秘地拉近
对方，而后冷不丁的一口长长热气呼入或是声带欲裂地暴吼一声……纯粹的
恶作剧，逗个乐子，却也只露过几嘴，到不了自己掌嘴的份儿上。
曾经在圣诞收到一张卡片：整个色调是浅蓝的底上覆着或积或落的雪花
，有不多的几颗星晶莹地挂在廖空，与弯月深情对望……
里面只有两行银色小字：在安静的时刻里，低低地与你耳语……
我已经忘记他耳语的那些话了。可是，那些话曾让我感动过，从这种意
义上说，它该是没有被我真正地遗忘吧。有些距离是无法跨越的，纯粹与地
理空间无关。
只是，仍然记得，那天他为我点的歌：Right here waiting。
很动听的一支歌，只适合浅唱。不适合耳语。
可我们都有难以拒绝它以耳语形式表达出来的时刻，以及权利。难道不
是吗？
ＣＤ到头了。《关山月》的最后一个音符被暗夜挺腹吸收。遂被耳朵缓
缓纳入。
关山难度，望月叹水，击节惜竹……
比较迷恋古琴的韵味，一份淡薄的、离间的、抑扬的、穿插着细微摩挲
嗄啦声的流泻；一份始于自然的感动或感伤。它可以让你在冬日的凄寒里感
受阳光三叠，也可以让你在夏日的狂躁中撷来一片潇湘水云……
可事实上，我并非一个致心于此的完全赏家，甚至颇有些托钵化缘假弥
的味道。——我在听时经常神出韵外，鬼没虚中，支了耳朵在听心思却早不
知出游何方了。这不，现在我的脑中只浮有一个名词：耳朵。若有其它的杂
物，天地良心，一定还是那两字：耳朵。耳朵。耳朵。
直到我下意识地用最细的小指探入耳道——发觉那里依旧一无所有且再
次拒我于庭外后——才用食指重复绕耳廓一周的仪式，而后颓然下场。
我并无用指头堵挡ＣＤ中古琴声韵的欲图，这一举动也并非表明想起这
一名词准定与耳朵的某根神经反应有关。虽然我曾因这一大敞门户私纳污垢
的器官——如同某些税务机关留下的印象般——而时常联想到某些相关的人
：
掏耳的、打耳的与咬耳的。
＊掏耳＊
母亲是最早给我掏耳的。我记得很清楚，那是一柄镀了金的铝制耳勺，
轻巧而易折，旋在耳道中的感觉是舒适惬意的，如同母亲的手把抚在我面颊
的感觉；——可是，活生生的耳朵终究不如生理卫生书的图片般路线分明，
母亲靠自我感觉是无从分辨黑暗中的红绿灯光的，我也因为对恰到妙处的过
分要求而被弄痛过几次耳膜，猛地一抽身几欲弹起——母亲那时总是显得有
些紧张：嗯，不能继续了，要等下次，否则弄伤了会影响听力的；……何况
，你已经这么不听话了？！
总体说来，我是越来越不听话了；同时，也越来越懂得以沉默代替犟嘴
或狡辩要见效很多。这不是一件好事，却也没有更好的方式让这事变得更好
一些；如果说掏耳朵算得一种亲密形式的话，我对自己倾向于自掏的心态无
能为力，哪怕那借口听起来是非常冠冕的：我能掌握得恰到好处，不会弄痛
自己。
母亲无言。因为这一理由很在理儿。
可是我知道，母亲仍旧想给我掏耳朵；或者，在默默等着我有一天能笑
着对她说：我来给您掏，好吗？……
小时候，听过一则很不可思议的小故事：有个小男孩，老觉着头疼，告
诉妈妈后，妈妈不以为意，只是找些安定片来给他吃；……终于有一天，男
孩头疼难忍，妈妈惊慌起来，送至医院检查后才发现：男孩的脑部成了一个
挺具规模的蚁巢，而他的脑髓则成了蚂蚁的食堂……据揣测得知的结论是：
一只孕蚁由男孩耳道爬入并借地繁衍成群。
男孩自然是没有救了。男孩的母亲悔不当初。
我没有科学的依据来让这则听来的故事站住脚。可我宁愿它仅是唬我少
碰那些小小生灵的一种手段。如同狼来了的教育意义一样。
可我并一样没有理由否认这一故事的真实性。最起码，在那样的年纪，
我曾因这则故事将整整三壶的开水灌入一个蚁洞，边灌边念叨：
长翅膀的蚁后，你给我出来！……
最终，我还是没有见到长翅膀的高贵且子民成群的蚁后，望着如临水灾
尸陈眼前一片黑压压的蚁体，我哭了。
时至今日，我还是不知道，那时的自己为什么会突然抹起了眼泪。
可是，我知道，我该学会说那句：我来给您掏，好吗？……
＊打耳＊
乍见这词，可别误会是“打耳光”的打耳。清脆的耳光我是从没品尝过
个中滋味，可这打耳么，却是我时不时想要享受一番的逍遥之举。
它给我的解释来源于玲的行为：用一根不短亦不软的发丝，折中相合后
两手各把一端，一头不动，另一头顺势拧转几圈，看到单股麻花一般的外形
就工具告成了；接下来，当然是耳朵伸过来——小心地将发丝探入，左拧右
转，不停地旋转，能触碰到耳壁就算登堂入室。
——那感觉，初是搔痒，后到舒适，终至可以闭目养神……
很久没有玲的消息了。“此心无处可泊留，只因悬系在天涯。”——那
是六年前她给我的话。是可以让我独自流泪的几句话中的一句，在可以任性
地流泪的那些日子里，在过去的有些模糊的岁月里，沉淀下来。
我可以和她说很少的话写很长的信。我的天性喜欢结交两类女子：一是
安静、坦白、善解人意类型的；一是神经质、幽默需要拐着弯儿去探究那一
类型的；——当然，前提是二者必须根性善良并慧在其中。玲属于前者，少
数中的更少数。
所以我自认真正的友人很少。当然，你也可以这么想：这两种类型的还
不一定想交你这类的呢。我不否认我的外表与内在时常脱节，可有时又会被
焊接得无缝无疤，这是隐性的示外形态——有人叫它作虚伪。
如果它真是，嗯，那我就是虚伪的。
可玲一定不会那样说我。永远不。
因为我们互相打耳朵。她边打边哼那支歌：《雁儿在林梢》。一遍又一
遍。
是那个年纪的歌。我们之间除话语外的另一种交流。
国产女歌手，现在我只听王菲、齐豫和田震。而且是撞着我这桩了才会
去听。
——那感觉，初是搔痒，后到舒适，终至可以闭目养神……只是有时我
会睡去。
＊咬耳＊
咬耳具有明显的性别区间：同性让人想起这次“第九届全国美术作品展
·油画作品展”中的一幅画：《东家长、西家短》；异性则让人立马儿想起
情人间的耳鬓厮磨，各种旖旎情状纷呈。
对于悄悄话这种形式，我一向不大推崇。要么大鸣大放地说，要么干脆
闭嘴什么也别说，干嘛非要神秘兮兮摆个姿态，招人撩人呢；更何况，真要
到咬耳这份儿上，不是那种一传十十传百“我只告诉你一人，可别张扬哦”
的自欺欺人式，便是那些难见天光又憋在心里阴晦总想让人一起分担的驾轻
就熟式，再怎么逃也逃不出“我信你才跟你说”的那种名曰予人信任实则望
人信守的巧取豪夺式……
这么说也许偏激了些。再说我也不是没咬过人家的耳：故作神秘地拉近
对方，而后冷不丁的一口长长热气呼入或是声带欲裂地暴吼一声……纯粹的
恶作剧，逗个乐子，却也只露过几嘴，到不了自己掌嘴的份儿上。
曾经在圣诞收到一张卡片：整个色调是浅蓝的底上覆着或积或落的雪花
，有不多的几颗星晶莹地挂在廖空，与弯月深情对望……
里面只有两行银色小字：在安静的时刻里，低低地与你耳语……
我已经忘记他耳语的那些话了。可是，那些话曾让我感动过，从这种意
义上说，它该是没有被我真正地遗忘吧。有些距离是无法跨越的，纯粹与地
理空间无关。
只是，仍然记得，那天他为我点的歌：Right here waiting。
很动听的一支歌，只适合浅唱。不适合耳语。
可我们都有难以拒绝它以耳语形式表达出来的时刻，以及权利。难道不
是吗？
ＣＤ到头了。《关山月》的最后一个音符被暗夜挺腹吸收。遂被耳朵缓
缓纳入。
关山难度，望月叹水，击节惜竹……
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