#羊村的扛把子# #散文# #壁纸#
“天涯的尽头是风沙，红尘的故事叫牵挂……”周杰伦富有磁性和抒情的声音在屋内回旋，泪如雨下。我和你的相遇，那也是红尘里最深的牵挂。
红尘、流年、遇见，佛说：前世有因，今世有果。也许前生许下了一份约定，与今生完成一个夙愿，与你来续这份情缘。曾在平淡的流年里，看人生如戏的表演，然后淡然过生活的每一天。直到那一天，你真实的出现在我的面前，生命里的淡然再也经不起你的惊鸿一瞥，前世编织的梦终于在今世醒来，遇见你，不想去问是劫是缘！
在这人世间，一个人若可以让另一个人住进内心最柔软的角落，从此，就给情感安了家。遇上你，就是故园，就是温暖，红尘客栈就是温暖的向往。一杯白水、一片绿叶、一束阳光、都透着鲜活生命的痕迹;一朵花开，一声鸟鸣，都是时光里最美的风景。任尘世里摩肩擦踵的人流过往，任别人飘然而至的身影，依然挡不住你的风华。只想与你东篱下把酒当歌，淡看闲云野鹤、骤雨落、柳絮飘。
一个人徒步、一个人摇橹、一个人策马、追寻着你的足迹，将自己抛回到红尘深处。来去匆匆，只为寻找那一处情之所终的家。今天在芦花似雪的岸边，明天是否又是海角天涯？直至红尘客栈遇见你，才给情感找到暂时的家。那一日，你潇洒的身姿、含笑的深情、默默地注视，都一笔一笔变成了工笔画。我莞尔一笑，情洒西厢;你提笔作诗、不为风雅。檐下，窗棂斜映枝桠，与你席地对坐饮茶。我叹缘分，总是一如参禅，你笑说红颜近晚霞，爱恨情仇似写意的山水画。今生只想与你相拥，淡看红尘浮华;与你执子之手，共画工笔画，任江湖打打杀杀，从此再不为尘世牵挂，与你共华发。
红尘客栈，这一场遇见，是缘分开在流年陌上的花。与你聚缘一场，与你相识芳华，也总会在宿命的安排里，倾城一笑，而后转入轮回的命运，步入无法逃脱的劫数。今生和你与缘相遇，与情相守、一直生活在梦与醒的边缘，直到那场离别的出现，才拉开了悲情的序幕。蓦然顿悟：红尘客栈，那一场遇见，终是红尘一梦！与你只不过是缘聚一场，一杯颜色和双泪，写就梨花付与谁？从此后，日日思卿令人老，孤窗无那正黄昏。
苍茫尘世，渺渺红尘，每每忆起，再不敢触摸消逝的光阴。缘份牵系了三生，却无法挣脱宿命的网。红尘客栈，南柯一梦，缘聚一场，心殇从此后伴着时光……
“天涯的尽头是风沙，红尘的故事叫牵挂……”周杰伦富有磁性和抒情的声音在屋内回旋，泪如雨下。我和你的相遇，那也是红尘里最深的牵挂。
红尘、流年、遇见，佛说：前世有因，今世有果。也许前生许下了一份约定，与今生完成一个夙愿，与你来续这份情缘。曾在平淡的流年里，看人生如戏的表演，然后淡然过生活的每一天。直到那一天，你真实的出现在我的面前，生命里的淡然再也经不起你的惊鸿一瞥，前世编织的梦终于在今世醒来，遇见你，不想去问是劫是缘！
在这人世间，一个人若可以让另一个人住进内心最柔软的角落，从此，就给情感安了家。遇上你，就是故园，就是温暖，红尘客栈就是温暖的向往。一杯白水、一片绿叶、一束阳光、都透着鲜活生命的痕迹;一朵花开，一声鸟鸣，都是时光里最美的风景。任尘世里摩肩擦踵的人流过往，任别人飘然而至的身影，依然挡不住你的风华。只想与你东篱下把酒当歌，淡看闲云野鹤、骤雨落、柳絮飘。
一个人徒步、一个人摇橹、一个人策马、追寻着你的足迹，将自己抛回到红尘深处。来去匆匆，只为寻找那一处情之所终的家。今天在芦花似雪的岸边，明天是否又是海角天涯？直至红尘客栈遇见你，才给情感找到暂时的家。那一日，你潇洒的身姿、含笑的深情、默默地注视，都一笔一笔变成了工笔画。我莞尔一笑，情洒西厢;你提笔作诗、不为风雅。檐下，窗棂斜映枝桠，与你席地对坐饮茶。我叹缘分，总是一如参禅，你笑说红颜近晚霞，爱恨情仇似写意的山水画。今生只想与你相拥，淡看红尘浮华;与你执子之手，共画工笔画，任江湖打打杀杀，从此再不为尘世牵挂，与你共华发。
红尘客栈，这一场遇见，是缘分开在流年陌上的花。与你聚缘一场，与你相识芳华，也总会在宿命的安排里，倾城一笑，而后转入轮回的命运，步入无法逃脱的劫数。今生和你与缘相遇，与情相守、一直生活在梦与醒的边缘，直到那场离别的出现，才拉开了悲情的序幕。蓦然顿悟：红尘客栈，那一场遇见，终是红尘一梦！与你只不过是缘聚一场，一杯颜色和双泪，写就梨花付与谁？从此后，日日思卿令人老，孤窗无那正黄昏。
苍茫尘世，渺渺红尘，每每忆起，再不敢触摸消逝的光阴。缘份牵系了三生，却无法挣脱宿命的网。红尘客栈，南柯一梦，缘聚一场，心殇从此后伴着时光……
#如何文艺地表达我想你了#
电影《假如爱有天意》
当阳光照耀海面的时候，我就想到你。当春天出现昏暗 的月光，我就想到你。
当阳光照在海面上，我思念你。当朦胧月色洒在泉水上，我思念你。
当阳光洒在海浪上，我在想你。当月光映在水波上，我在等你。当星光照在你脸上，我，爱你……
冯唐《冯唐诗百首》
无客
听到心房的滴答
难道又是你吗
我忘了你的脸
你的香气再冒出来
力量随距离的平方递减的是光
力量随距离的平方递增的是你
没想到秋天帝都的柳树可以这样绿
没想到这么多年了想起你还会下起雨
深圳，雨
北京，雨
昆明，雨
不见你，到处是雨
我问
什么是爱情啊
“就是见面欢喜
不见面想念
宽容和慈悲”
1.书中无别意，惟怅久离居。——上官婉儿《彩书怨》
2.相思一夜梅花发，忽到窗前疑似君。——卢仝《有所思》
3.两鬓可怜青，只为相思老。——晏几道《生查子》
4.相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。——晏几道《鹧鸪天》
5.思君如满月，夜夜减清辉。——《赋得自君之出矣》
6.日日思卿令人老，孤窗无那正黄昏。——苏曼殊
7.青青子衿，悠悠我心，纵我不往，子宁不嗣音？——《诗经·郑风·子衿》
8.南风知我意，吹梦到西洲。——《西洲曲》
9.相思树底说相思，思君恨君君不知。——梁启超《竹枝词》
电影《假如爱有天意》
当阳光照耀海面的时候，我就想到你。当春天出现昏暗 的月光，我就想到你。
当阳光照在海面上，我思念你。当朦胧月色洒在泉水上，我思念你。
当阳光洒在海浪上，我在想你。当月光映在水波上，我在等你。当星光照在你脸上，我，爱你……
冯唐《冯唐诗百首》
无客
听到心房的滴答
难道又是你吗
我忘了你的脸
你的香气再冒出来
力量随距离的平方递减的是光
力量随距离的平方递增的是你
没想到秋天帝都的柳树可以这样绿
没想到这么多年了想起你还会下起雨
深圳，雨
北京，雨
昆明，雨
不见你，到处是雨
我问
什么是爱情啊
“就是见面欢喜
不见面想念
宽容和慈悲”
1.书中无别意，惟怅久离居。——上官婉儿《彩书怨》
2.相思一夜梅花发，忽到窗前疑似君。——卢仝《有所思》
3.两鬓可怜青，只为相思老。——晏几道《生查子》
4.相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。——晏几道《鹧鸪天》
5.思君如满月，夜夜减清辉。——《赋得自君之出矣》
6.日日思卿令人老，孤窗无那正黄昏。——苏曼殊
7.青青子衿，悠悠我心，纵我不往，子宁不嗣音？——《诗经·郑风·子衿》
8.南风知我意，吹梦到西洲。——《西洲曲》
9.相思树底说相思，思君恨君君不知。——梁启超《竹枝词》
书法名家 | 孙應征老师《一日一诗》辛丑四月十六
孙應征工作室 三线人文化研究会 今天
https://t.cn/A6VXv2DF
吟秋斋主
辛丑四月十六
2O21．5．27．星期四
[微风] [微风] 宋·周邦彦[微风] [微风]
《满庭芳·夏日溧水无想山作》
风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。
地卑山近，衣润费炉烟。
人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。
凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船。
年年如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。
且莫思身外，长近尊前。
憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。
歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
【一日诗词】特别分享。
译文[微风]
风使春季的莺雏长大，夏雨让梅子变得肥美，正午茂密的树下圆形的阴凉笼罩的地面。地势低洼靠近山，衣服潮湿总费炉火烘干。人家寂静乌鸦无忧自乐翩翩，小桥外边，新涨的绿水湍流激溅。久久凭靠栏杆，遍地黄芦苦竹，竟仿佛我自己像遭贬的白居易泛舟九江边。
年复一年。犹如春来秋去的社燕，飘飞流浪在大漠荒原，来寄居在长长的屋檐。且不去想那身外的功名业绩，还是怡心畅神，常坐酒樽前。我这疲倦、憔悴的江南游子，再不忍听激越、繁复的管弦。就在歌宴边，为我安上一个枕席，让我醉后可以随意安眠。
赏析[微风]
周邦彦为北宋末期词学大家。由于他深通音律，创制慢词很多，无论写景抒情，都能刻画入微，形容尽致。章法变化多端，疏密相间，笔力奇横。王国维推尊为词中老杜，确非溢美之词。兹分析一下他的《满庭芳》一首词，即可见一斑：
周邦彦于公元1093年（哲宗元祐八年）任溧水（今江苏溧水县）令，时年三十七岁。无想山在溧水县南十八里，山上无想寺（一名禅寂院）中有韩熙载读书堂。韩曾有赠寺僧诗云：“无想景幽远，山屏四面开。凭师领鹤去，待我桂冠来。药为依时采，松宜绕舍栽。林泉自多兴，不是效刘雷。”由此可见无想山之幽僻。郑文焯以为无想山乃邦彦所名，非是。
上片写足江南初夏景色，极其细密；下片即景抒情，曲折回环，章法完全从柳词化出。“风老”三句，是说莺雏已经长成，梅子亦均结实。杜牧有“风蒲燕雏老”之句，杜甫有“红绽雨肥梅”之句，皆含风雨滋长万物之意。两句对仗工整，老字、肥字皆以形容词作动词用，极其生动。时值中午，阳光直射，树荫亭亭如幄，正如刘禹锡所云：“日午树荫正，独吟池上亭。”“圆”字绘出绿树葱茏的形象。此词正是作者在无想山写所闻所见的景物之美。
“地卑”两句承上而来，写溧水地低而近山的特殊环境，雨多树密，此时又正值黄梅季节，所谓“梅子黄时雨”，使得处处湿重而衣物潮润，炉香熏衣，需时较久，“费”字道出衣服之润湿，则地卑久雨的景象不言自明，湿越重，衣越润，费炉烟愈多，一“费”字既具体又概括，形象袅袅，精炼异常。
“人静”句据陈元龙注云：“杜甫诗‘人静乌鸢乐’。”今本杜集无此语。正因为空山人寂，所以才能领略乌鸢逍遥情态。“自”字极灵动传神，画出鸟儿之无拘无束，令人生羡，但也反映出自己的心情苦闷。周词《琐窗寒》云：“想东园桃李自春”，用“自”字同样有无穷韵味。“小桥”句仍写静境，水色澄清，水声溅溅，说明雨多，这又与上文“地卑”、“衣润”等相互关联。邦彦治溧水时有新绿池、姑射亭、待月轩、萧闲堂诸名胜。
“凭栏久”承上，意谓上述景物，均是凭栏眺望时所见。词意至此，进一步联系到自身。“黄芦苦竹”，用白居易《琵琶行》中“住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生”之句，点出自己的处境与被贬谪的白居易相类。“疑”字别本作“拟”，当以“疑”字为胜。
换头“年年”，为句中韵。《乐府指迷》云：“词中多有句中韵，人多不晓，不惟读之可听，而歌时最要叶韵应拍，不可以为闲字而不押，……又如《满庭芳》过处‘年年，如社燕’，‘年’字是韵，不可不察也。”三句自叹身世，曲折道来。作者在此以社燕自比，社燕每年春社时来，秋社时去，从漠北瀚海飘流来此，于人家屋椽之间暂时栖身，这里暗示出他宦情如逆旅的心情。
“且莫思”两句，劝人一齐放下，开怀行乐，词意从杜甫诗“莫思身外无穷事，且尽尊前有限杯”中化出。“憔悴”两句，又作一转，飘泊不定的江南倦客，虽然强抑悲怀，不思种种烦恼的身外事，但盛宴当前，丝竹纷陈，又令人难以为情而徒增伤感，这种深刻而沉痛的拙笔、重笔、大笔，正是周词的特色。
“歌筵畔”句再转作收。“容我醉时眠”，用陶潜语：“潜若先醉，便语客：‘我醉欲眠卿可去。’”（《南史·陶潜传》）李白亦有“我醉欲眠卿且去”之句，这里用其意而又有所不同，歌筵弦管，客之所乐，而醉眠忘忧，为己之所欲，两者尽可各择所好。“容我”两字，极其婉转，暗示作者愁思无已，惟有借醉眠以了之。
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[微风] [微风] 宋·周邦彦[微风] [微风]
《满庭芳·夏日溧水无想山作》
风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。
地卑山近，衣润费炉烟。
人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。
凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船。
年年如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。
且莫思身外，长近尊前。
憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。
歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
【一日诗词】特别分享。
译文[微风]
风使春季的莺雏长大，夏雨让梅子变得肥美，正午茂密的树下圆形的阴凉笼罩的地面。地势低洼靠近山，衣服潮湿总费炉火烘干。人家寂静乌鸦无忧自乐翩翩，小桥外边，新涨的绿水湍流激溅。久久凭靠栏杆，遍地黄芦苦竹，竟仿佛我自己像遭贬的白居易泛舟九江边。
年复一年。犹如春来秋去的社燕，飘飞流浪在大漠荒原，来寄居在长长的屋檐。且不去想那身外的功名业绩，还是怡心畅神，常坐酒樽前。我这疲倦、憔悴的江南游子，再不忍听激越、繁复的管弦。就在歌宴边，为我安上一个枕席，让我醉后可以随意安眠。
赏析[微风]
周邦彦为北宋末期词学大家。由于他深通音律，创制慢词很多，无论写景抒情，都能刻画入微，形容尽致。章法变化多端，疏密相间，笔力奇横。王国维推尊为词中老杜，确非溢美之词。兹分析一下他的《满庭芳》一首词，即可见一斑：
周邦彦于公元1093年（哲宗元祐八年）任溧水（今江苏溧水县）令，时年三十七岁。无想山在溧水县南十八里，山上无想寺（一名禅寂院）中有韩熙载读书堂。韩曾有赠寺僧诗云：“无想景幽远，山屏四面开。凭师领鹤去，待我桂冠来。药为依时采，松宜绕舍栽。林泉自多兴，不是效刘雷。”由此可见无想山之幽僻。郑文焯以为无想山乃邦彦所名，非是。
上片写足江南初夏景色，极其细密；下片即景抒情，曲折回环，章法完全从柳词化出。“风老”三句，是说莺雏已经长成，梅子亦均结实。杜牧有“风蒲燕雏老”之句，杜甫有“红绽雨肥梅”之句，皆含风雨滋长万物之意。两句对仗工整，老字、肥字皆以形容词作动词用，极其生动。时值中午，阳光直射，树荫亭亭如幄，正如刘禹锡所云：“日午树荫正，独吟池上亭。”“圆”字绘出绿树葱茏的形象。此词正是作者在无想山写所闻所见的景物之美。
“地卑”两句承上而来，写溧水地低而近山的特殊环境，雨多树密，此时又正值黄梅季节，所谓“梅子黄时雨”，使得处处湿重而衣物潮润，炉香熏衣，需时较久，“费”字道出衣服之润湿，则地卑久雨的景象不言自明，湿越重，衣越润，费炉烟愈多，一“费”字既具体又概括，形象袅袅，精炼异常。
“人静”句据陈元龙注云：“杜甫诗‘人静乌鸢乐’。”今本杜集无此语。正因为空山人寂，所以才能领略乌鸢逍遥情态。“自”字极灵动传神，画出鸟儿之无拘无束，令人生羡，但也反映出自己的心情苦闷。周词《琐窗寒》云：“想东园桃李自春”，用“自”字同样有无穷韵味。“小桥”句仍写静境，水色澄清，水声溅溅，说明雨多，这又与上文“地卑”、“衣润”等相互关联。邦彦治溧水时有新绿池、姑射亭、待月轩、萧闲堂诸名胜。
“凭栏久”承上，意谓上述景物，均是凭栏眺望时所见。词意至此，进一步联系到自身。“黄芦苦竹”，用白居易《琵琶行》中“住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生”之句，点出自己的处境与被贬谪的白居易相类。“疑”字别本作“拟”，当以“疑”字为胜。
换头“年年”，为句中韵。《乐府指迷》云：“词中多有句中韵，人多不晓，不惟读之可听，而歌时最要叶韵应拍，不可以为闲字而不押，……又如《满庭芳》过处‘年年，如社燕’，‘年’字是韵，不可不察也。”三句自叹身世，曲折道来。作者在此以社燕自比，社燕每年春社时来，秋社时去，从漠北瀚海飘流来此，于人家屋椽之间暂时栖身，这里暗示出他宦情如逆旅的心情。
“且莫思”两句，劝人一齐放下，开怀行乐，词意从杜甫诗“莫思身外无穷事，且尽尊前有限杯”中化出。“憔悴”两句，又作一转，飘泊不定的江南倦客，虽然强抑悲怀，不思种种烦恼的身外事，但盛宴当前，丝竹纷陈，又令人难以为情而徒增伤感，这种深刻而沉痛的拙笔、重笔、大笔，正是周词的特色。
“歌筵畔”句再转作收。“容我醉时眠”，用陶潜语：“潜若先醉，便语客：‘我醉欲眠卿可去。’”（《南史·陶潜传》）李白亦有“我醉欲眠卿且去”之句，这里用其意而又有所不同，歌筵弦管，客之所乐，而醉眠忘忧，为己之所欲，两者尽可各择所好。“容我”两字，极其婉转，暗示作者愁思无已，惟有借醉眠以了之。
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