我太喜欢现在的自己了
不断反省自己不断前进
感觉活着的每一刻都很有意义
不再浮躁
越来越有耐性
变得越来越热爱文字 热爱书
敢相信吗,白白竟然在一个月里认认真真的看完了两本很有意义的书,收获颇丰!~以前的白白是绝对做不到的
目标梦想非常明确
可能现在看来是大话
现在是“说大话”然后拼命去实现它的白白
不断反省自己不断前进
感觉活着的每一刻都很有意义
不再浮躁
越来越有耐性
变得越来越热爱文字 热爱书
敢相信吗,白白竟然在一个月里认认真真的看完了两本很有意义的书,收获颇丰!~以前的白白是绝对做不到的
目标梦想非常明确
可能现在看来是大话
现在是“说大话”然后拼命去实现它的白白
#面相预测#从缘主的面相来看额头低窄且有疤痕,早年的运势较差,而且田宅宫有凹陷,眼神涣散,心中没有明确的人生目标,为人较薄情属于六情不认。但是双耳贴脑且耳垂外翻,颧骨上有肉,再加上和鼻子较为不错的,财运是有的,再看法令纹上有痣,事业情感上比较不顺,而且脚上易有些小毛病,如风湿、酸痛。#手相面相看相算命##国学新青年##算命##青春文学##八字命理##算命##婚姻#
拿到IE900已经有一阵子了,算起来我应该是国内最早拿到IE900国行版的人,但没有急着放出听后感,也是想多花点时间去好好熟悉一下这副耳机。
我自认不是专业的hifi发烧友,喜欢自然是喜欢的,但我给自己的界定也就是入门而已,器材么玩了一些,高阶谈不上,可是很热衷此道。所以我这次对IE900的评价,也都出自于我个人的日常聆听感受。
因为平日里出差多,所以我听音乐的一个重要需求就是随时随地可听。于是我的播放器倾向于便携式,这次听IE900我用了AK380,铜版的,偶尔会上背夹。不敢说是便携播放器里最能展现IE900实力的,但起码推的动,也不会难听。
我听歌口味杂,如果按类别分的话,主要就是流行音乐(欧美、国语)、ACG歌曲(动画或游戏歌曲)、配乐(影视剧及动画游戏配乐)这三类。流行音乐基本上以慢歌为主,比较少听快节奏以及偏向嘻哈类的音乐。ACG歌曲里燃的当然也有《红莲华》这种,但我个人的喜好基本上还是以慢歌为主。至于配乐的话,我爱的音乐人比如菅野洋子、泽野弘之、增田俊郎、菅野祐悟这些,惯用的都还是些古典交响乐混合电子乐的创作手法——基本上都是森海塞尔擅长的人声和乐器表现领域。
我自己感受到的森海塞尔一贯的味道,就是对于古典乐和交响乐的驾驭游刃有余,尤其是定位高端的塞子,在表现大编制作品的时候尤其得心应手。这个优点在IE900身上得到了继承,我最喜欢用IE900放的一首曲子是岩崎琢的《In Memories “KO.TO.WA.RI”》,典型的采用交响乐的编制来创作配乐的思路,还混合了一些民族乐器,让听感层次更丰富。这首曲目沧桑而悲壮,是属于悲情英雄的挽歌。IE900对乐器的还原非常利落,乐器的剥离清晰,交织在一起的时候没有半点浑浊和暧昧不明,还原出了这首曲子原本希望传递的残酷和哀伤,让听者即便行走在阳光下,也闻得到白梅香,感受得到彻骨寒意。
当然IE900的风格并不是被固定单一的,换了吉森信的作品听,《ふるさとの匂い》的口琴和钢琴交互和着,那种夏夜晚风的温柔就缓缓拂面而来,干净又温馨。
换一首GONTITI的《歩いても 歩いても》,吉他的声音清新极了,每根琴弦被拨动时的情绪都可以察觉得到,空间感也非常明确,一把吉他在近前,一把在稍远处,相互呼应着,让人禁不住想要走去田野,也忍不住想要点一盘炸玉米天妇罗。
再换到菅野洋子的《MOON》,女声干净,空间感营造得极为深邃,夹着竖琴的音色,那种透明的冰冷的圣洁的空旷的遐想的听感瞬间就被勾勒出来了。
其实到了《MOON》的时候,IE900对乐器的表现力当然让人赞叹,而对于人声的呈现也已经非常优秀了。像是平泽进的《ロタチィォソ(lotus-2)》这种算是超纲考题的歌曲,IE900也表现得很是不错——因为这首歌在乐器上采用了打击乐器混合电子乐的方式,在表现力一般的塞子里,男声是很容易被乐器吃掉的,从而缺失很多细节,可IE900毫不含糊地把每个细节都展现了出来,很带感。
至于国语歌曲方面,用来测试塞子的几个标志性的声音如梁静茹、莫文蔚、林忆莲,我全都听了一遍。最喜欢用IE900来听林忆莲的《0》这张专辑,尤其是播到了《纤维》这首歌的时候,你甚至可以听见林忆莲声音里最细微的发声细节,仿佛空气中极微小的纤维,也可以在音色里察觉得到了。
回头看IE900参数的话,森海塞尔最引以为傲的就是,给IE900配备了TrueResponse动圈驱动单元——这款以创新X3R技术为核心的超宽频驱动单元,讲白了就是以三个亥姆霍兹谐振腔和涡旋出声嘴组合而成的声学设计,搭配TrueResponse换能器,来实现对于声音细节纤毫毕致的呈现。
我个人觉得,单纯用“好不好听”来评价IE900,是很不恰当的。一款耳机“好听”与否,取决于使用者对音色的喜好类型,通常有着强烈品牌声音渲染风格的耳机会让很多人觉得“好听”或者“不好听”——而IE900则不是,它的目标在于让使用者最大程度上听得到一首歌、一段旋律里所有的组成部分,并给这些细节一个能够让使用者愉悦去接受的平衡。
在我个人的判断里,我觉得IE900未必是让所有人都觉得“好听”的耳机,但它一定是一副相当优秀的好耳机。
我自认不是专业的hifi发烧友,喜欢自然是喜欢的,但我给自己的界定也就是入门而已,器材么玩了一些,高阶谈不上,可是很热衷此道。所以我这次对IE900的评价,也都出自于我个人的日常聆听感受。
因为平日里出差多,所以我听音乐的一个重要需求就是随时随地可听。于是我的播放器倾向于便携式,这次听IE900我用了AK380,铜版的,偶尔会上背夹。不敢说是便携播放器里最能展现IE900实力的,但起码推的动,也不会难听。
我听歌口味杂,如果按类别分的话,主要就是流行音乐(欧美、国语)、ACG歌曲(动画或游戏歌曲)、配乐(影视剧及动画游戏配乐)这三类。流行音乐基本上以慢歌为主,比较少听快节奏以及偏向嘻哈类的音乐。ACG歌曲里燃的当然也有《红莲华》这种,但我个人的喜好基本上还是以慢歌为主。至于配乐的话,我爱的音乐人比如菅野洋子、泽野弘之、增田俊郎、菅野祐悟这些,惯用的都还是些古典交响乐混合电子乐的创作手法——基本上都是森海塞尔擅长的人声和乐器表现领域。
我自己感受到的森海塞尔一贯的味道,就是对于古典乐和交响乐的驾驭游刃有余,尤其是定位高端的塞子,在表现大编制作品的时候尤其得心应手。这个优点在IE900身上得到了继承,我最喜欢用IE900放的一首曲子是岩崎琢的《In Memories “KO.TO.WA.RI”》,典型的采用交响乐的编制来创作配乐的思路,还混合了一些民族乐器,让听感层次更丰富。这首曲目沧桑而悲壮,是属于悲情英雄的挽歌。IE900对乐器的还原非常利落,乐器的剥离清晰,交织在一起的时候没有半点浑浊和暧昧不明,还原出了这首曲子原本希望传递的残酷和哀伤,让听者即便行走在阳光下,也闻得到白梅香,感受得到彻骨寒意。
当然IE900的风格并不是被固定单一的,换了吉森信的作品听,《ふるさとの匂い》的口琴和钢琴交互和着,那种夏夜晚风的温柔就缓缓拂面而来,干净又温馨。
换一首GONTITI的《歩いても 歩いても》,吉他的声音清新极了,每根琴弦被拨动时的情绪都可以察觉得到,空间感也非常明确,一把吉他在近前,一把在稍远处,相互呼应着,让人禁不住想要走去田野,也忍不住想要点一盘炸玉米天妇罗。
再换到菅野洋子的《MOON》,女声干净,空间感营造得极为深邃,夹着竖琴的音色,那种透明的冰冷的圣洁的空旷的遐想的听感瞬间就被勾勒出来了。
其实到了《MOON》的时候,IE900对乐器的表现力当然让人赞叹,而对于人声的呈现也已经非常优秀了。像是平泽进的《ロタチィォソ(lotus-2)》这种算是超纲考题的歌曲,IE900也表现得很是不错——因为这首歌在乐器上采用了打击乐器混合电子乐的方式,在表现力一般的塞子里,男声是很容易被乐器吃掉的,从而缺失很多细节,可IE900毫不含糊地把每个细节都展现了出来,很带感。
至于国语歌曲方面,用来测试塞子的几个标志性的声音如梁静茹、莫文蔚、林忆莲,我全都听了一遍。最喜欢用IE900来听林忆莲的《0》这张专辑,尤其是播到了《纤维》这首歌的时候,你甚至可以听见林忆莲声音里最细微的发声细节,仿佛空气中极微小的纤维,也可以在音色里察觉得到了。
回头看IE900参数的话,森海塞尔最引以为傲的就是,给IE900配备了TrueResponse动圈驱动单元——这款以创新X3R技术为核心的超宽频驱动单元,讲白了就是以三个亥姆霍兹谐振腔和涡旋出声嘴组合而成的声学设计,搭配TrueResponse换能器,来实现对于声音细节纤毫毕致的呈现。
我个人觉得,单纯用“好不好听”来评价IE900,是很不恰当的。一款耳机“好听”与否,取决于使用者对音色的喜好类型,通常有着强烈品牌声音渲染风格的耳机会让很多人觉得“好听”或者“不好听”——而IE900则不是,它的目标在于让使用者最大程度上听得到一首歌、一段旋律里所有的组成部分,并给这些细节一个能够让使用者愉悦去接受的平衡。
在我个人的判断里,我觉得IE900未必是让所有人都觉得“好听”的耳机,但它一定是一副相当优秀的好耳机。
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