#霍普金斯古迪新片#安东尼·霍普金斯、马修·古迪将主演新片《弗洛伊德的最后一会》,由索尼经典拿下北美、中东、印度等多地发行权,并宣布明年1月底开拍。
Mark St. Germain编剧,改编自他的同名戏剧作品,霍普金斯饰演奥地利精神病医师、心理学家、精神分析学派创始人西格蒙德·弗洛伊德,在第二次世界大战前夕他生命即将走到尽头,邀请了英国著名作家C·S·刘易斯(古迪)过来辩论上帝的存在。
影片将探讨弗洛伊德与他的同性恋女儿安娜的独特关系,以及刘易斯和他好友妈妈之间非常规的爱情。
霍普金斯曾在1993年传记片《影子大地》中扮演过刘易斯。
Mark St. Germain编剧,改编自他的同名戏剧作品,霍普金斯饰演奥地利精神病医师、心理学家、精神分析学派创始人西格蒙德·弗洛伊德,在第二次世界大战前夕他生命即将走到尽头,邀请了英国著名作家C·S·刘易斯(古迪)过来辩论上帝的存在。
影片将探讨弗洛伊德与他的同性恋女儿安娜的独特关系,以及刘易斯和他好友妈妈之间非常规的爱情。
霍普金斯曾在1993年传记片《影子大地》中扮演过刘易斯。
【Human Design】人類圖/人類設計11:該放下了!
你選擇活出的是怎樣的自己呢?
我們到底擁有多少時間是留給自己的呢?
很多時候我們一直努力表達、呈現這個「自己」
但是,你又怎麼知道自己呢?
根據奥地利心理學家西格蒙德·弗洛伊德Sigmund Freud(1856-1939)
二十世纪最有影響力的思想家之一
提醒了我們,我們有表意識、潛意識和無意識
對呀,我們一直忙碌表達、顯示、呈現的這個「自己」
其實會不會只是努力在詮釋自己認知中的自己
每一次當我們說:我們要!我知道!我明白!我懂!我的感覺!
其實我們只是在表達的「表意識」中的自己
不是嗎?
然而,根據弗洛伊德的理論
表意識只是冰山一角
而我們沒有看到的、隱藏在深處的遠遠比表意識大太多了
不是嗎?
相信很多和我一樣都念心理或者談過無意識這個理論的人
其實我們要試著去了解自己的「無意識」嗎?
要不然我們一直只是選擇活在表意識的「自己」
搞了老半天,大半輩子
在歸去前,才發現,爭奪了那麼久
原來都不是自己要的
所以才會有「該放下了」這句話
因為你一直選擇活在自己認為值得與不值得的「自己」
社會如何虧待了你?人們如何看不起你?
你要多麼多麼努力去展現自己,證明這個「自己」給人家看
其實,這只是你認知中的自己
而,
真實的自己,還有你「無意識」的設計
不是嗎?
歡迎來了解更多~
你想要了解Human Design可以上網搜尋
可以在網路上取得自己免費的人體圖報表喔~
看了這文章有感覺的請按請留言,謝謝~
我會好好閱讀你的留言的喔~~~
你的認同,是對我最大的鼓勵!
這年代要找到聽得懂,弄得明白的人真的不容易呀~
可說是....知音人呀~謝謝你啦!
你選擇活出的是怎樣的自己呢?
我們到底擁有多少時間是留給自己的呢?
很多時候我們一直努力表達、呈現這個「自己」
但是,你又怎麼知道自己呢?
根據奥地利心理學家西格蒙德·弗洛伊德Sigmund Freud(1856-1939)
二十世纪最有影響力的思想家之一
提醒了我們,我們有表意識、潛意識和無意識
對呀,我們一直忙碌表達、顯示、呈現的這個「自己」
其實會不會只是努力在詮釋自己認知中的自己
每一次當我們說:我們要!我知道!我明白!我懂!我的感覺!
其實我們只是在表達的「表意識」中的自己
不是嗎?
然而,根據弗洛伊德的理論
表意識只是冰山一角
而我們沒有看到的、隱藏在深處的遠遠比表意識大太多了
不是嗎?
相信很多和我一樣都念心理或者談過無意識這個理論的人
其實我們要試著去了解自己的「無意識」嗎?
要不然我們一直只是選擇活在表意識的「自己」
搞了老半天,大半輩子
在歸去前,才發現,爭奪了那麼久
原來都不是自己要的
所以才會有「該放下了」這句話
因為你一直選擇活在自己認為值得與不值得的「自己」
社會如何虧待了你?人們如何看不起你?
你要多麼多麼努力去展現自己,證明這個「自己」給人家看
其實,這只是你認知中的自己
而,
真實的自己,還有你「無意識」的設計
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這年代要找到聽得懂,弄得明白的人真的不容易呀~
可說是....知音人呀~謝謝你啦!
《盗梦空间》2:梦境的视觉表现与盗梦原理
“我知道这是什么,很久很久以前,我在一个男人身上见过,我们在一个梦中相遇,而那个梦我已经记不清了。”——影片开头,柯布在海滩醒来,被保安带到苍老的斋藤面前,他拿起柯布的陀螺,对这个世界充满了的困惑。
你是否有过这种经历,梦中醒来,发现自己在另一个地方,然后通过回忆去整理刚才发生过的事情:
接着画面一转,柯布正面对年轻的斋藤,欲盗取保险箱中的商业机密,但被柯布的妻子茉儿搅局,事先透漏给斋藤,他一开始就知道这是个梦,行动失败,接着这里被大水淹没;
画面又一转,他在一家中东小城的公寓里醒来,正逼迫被绑架的斋藤说出商业机密,但斋藤从地毯的细节看出了破绽,知道这仍是梦,又一次失败;
最后画面转到一列开往京都的火车上,原来他是在与斋藤同坐一列火车时进行盗梦,趁斋藤还没醒来赶紧撤离。
梦境中,时间和空间并没有严格地区分开来,更像是一种“连续体”。在A空间发生B空间的事,B空间又发生C空间的事,C空间又发生D空间的事。只不过电影要用视觉手段呈现,还是有先后顺序的。通过剪辑快速转场,类似于脑海中闪过的画面,给观众一种近似“梦境”的体验。不过并非零星、碎片化的拼凑,而是逐级进入、逐级返回,即“1-2-3-4-5-4-3-2-1”的结构,每层之间还会产生关联。
西格蒙德•弗洛伊德(Sigmund Freud,1856-1939)的“冰山理论”:人的意识由意识、前意识和潜意识三部分构成,意识是浮出水面的一少部分,潜意识是隐藏在水下的大部分,前意识则是连接二者的部分。人的行为只有少部分受意识控制,大部分由潜意识主宰,只是不被觉察。如我们努力地想把一件事做好,属于意识,而害怕失败进而自我否定,属于潜意识。潜意识有防御机制,一是通过反击,二是选择逃避,以达到一种平衡。
梦是通往潜意识的通道。“盗梦”即在梦中给人植入一个想法,首先需盗梦人与盗梦目标共同用药物连接入睡,同时:
筑梦师要事先“建造”场景,源于自己现实中的记忆,即潜意识投射的影像,但只能用局部拼凑一个全新的场景,不能直接用真实的记忆,否则无法与现实区分,因此它不遵守现实中的物理定律;
如进入的是别人的梦境,会有防御机制,即潜意识投射的人,对入侵者会展示出攻击性;
每个入梦者还需设计一个只有自己才能识别的物件,即图腾(Totem),如柯布的陀螺,用以区分梦境和现实,而且每层不能一样。
(To be continued)
“我知道这是什么,很久很久以前,我在一个男人身上见过,我们在一个梦中相遇,而那个梦我已经记不清了。”——影片开头,柯布在海滩醒来,被保安带到苍老的斋藤面前,他拿起柯布的陀螺,对这个世界充满了的困惑。
你是否有过这种经历,梦中醒来,发现自己在另一个地方,然后通过回忆去整理刚才发生过的事情:
接着画面一转,柯布正面对年轻的斋藤,欲盗取保险箱中的商业机密,但被柯布的妻子茉儿搅局,事先透漏给斋藤,他一开始就知道这是个梦,行动失败,接着这里被大水淹没;
画面又一转,他在一家中东小城的公寓里醒来,正逼迫被绑架的斋藤说出商业机密,但斋藤从地毯的细节看出了破绽,知道这仍是梦,又一次失败;
最后画面转到一列开往京都的火车上,原来他是在与斋藤同坐一列火车时进行盗梦,趁斋藤还没醒来赶紧撤离。
梦境中,时间和空间并没有严格地区分开来,更像是一种“连续体”。在A空间发生B空间的事,B空间又发生C空间的事,C空间又发生D空间的事。只不过电影要用视觉手段呈现,还是有先后顺序的。通过剪辑快速转场,类似于脑海中闪过的画面,给观众一种近似“梦境”的体验。不过并非零星、碎片化的拼凑,而是逐级进入、逐级返回,即“1-2-3-4-5-4-3-2-1”的结构,每层之间还会产生关联。
西格蒙德•弗洛伊德(Sigmund Freud,1856-1939)的“冰山理论”:人的意识由意识、前意识和潜意识三部分构成,意识是浮出水面的一少部分,潜意识是隐藏在水下的大部分,前意识则是连接二者的部分。人的行为只有少部分受意识控制,大部分由潜意识主宰,只是不被觉察。如我们努力地想把一件事做好,属于意识,而害怕失败进而自我否定,属于潜意识。潜意识有防御机制,一是通过反击,二是选择逃避,以达到一种平衡。
梦是通往潜意识的通道。“盗梦”即在梦中给人植入一个想法,首先需盗梦人与盗梦目标共同用药物连接入睡,同时:
筑梦师要事先“建造”场景,源于自己现实中的记忆,即潜意识投射的影像,但只能用局部拼凑一个全新的场景,不能直接用真实的记忆,否则无法与现实区分,因此它不遵守现实中的物理定律;
如进入的是别人的梦境,会有防御机制,即潜意识投射的人,对入侵者会展示出攻击性;
每个入梦者还需设计一个只有自己才能识别的物件,即图腾(Totem),如柯布的陀螺,用以区分梦境和现实,而且每层不能一样。
(To be continued)
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