己亥日柱的男命好吗？己亥日生男
己亥日柱男命好吗
* 己土日元坐于亥上，从五行十二宫看，是临胎地。从五行关系看，亥中有壬水、甲木。壬水为己土正财，甲木为己土正官，而且处于进气状态。由此，我们可以断定，只要坐支亥不逢左邻右舍冲、刑，己亥日出生的人，无论男女，就有与生俱来的福报。
* 己亥日出生的人，无论男女，都很容易有一副永远年轻的娃娃脸。或者是一副永远充满幻想的不老心。他们处事敏捷，性格明朗，富有进取心。若整个格局良好，就一定能处世安稳，生活富裕地过一生。
* 己亥日出生的男性，出生后家运就开始向上，财缘和女性缘均佳。从事工商业，肯定发财。但是与母亲的缘分浅薄。
* 己亥日出生的人，和属兔、属羊的人，容易结为朋友。若在聚会中，属兔、属羊的人都来了，己亥日出生的人，则会任凭他们摆布。心甘情愿地接受领导或管束。但是，若己亥日正处于体能和心理的强势期，那么，他们就又有可能被拥戴为群体的领导者。
* 己亥日出生的人，和属鼠、属牛的人也合得来。属鼠、属牛的人，往往会给己亥日出生的人，带来财富。即使今天没有关于发财致富的信息，随手也会奉上己亥日出生的人心喜的礼物。
* 己亥日出生的人，在逢蛇的大运、流年，因厥阴风气被引动，生理上容易发生糖尿病、胃炎、神经痛、内脏功能失调或衰竭等症。
《三命通会论》论己亥日的命理
【己亥】：上等日柱，配偶长寿。坐正财正官，为财官双美，主贵。女命己亥，也可嫁贵夫。
己亥
平川流水日。临胎，坐支正财，正官。
禄马同乡拜玉堂，天堑通途文星扬。
沉影不随流水去，杀星冲动马无疆。
亥月，财显，官旺，贵。酉月，食神，财旺，申月，干透印，大贵。未月合武职。已月，冲，外迹发愤。子月，多病，血疾。寅卯月，支中鬼旺，一生难成大事。印透大贵。
《己 亥 胎 方》辰巳空亡
★是一个操劳型的人，做事努力，开销也大。
★为人努力上进，交际能力强；个性表现温和，人缘好，受人欢迎。
★春天生人，一生有掌权之机；但须防财钱运用，多有虚耗情形。
★注意！一生不宜作保人或是借钱给他人，易被倒债。
★男命：不动产最好用妻室名下购置。
★女命：注定一生享受福碌，嫁夫有财；但爱管夫财，爱限夫踪。
★个性温和，受人欢迎。
★操劳型，通常不能专心一意于一项工作。
★女命：为人聪明。结婚运吉；柱见刑冲，则不以此论。
己亥 ①从不富贵，亦有盈余。 ②女人与公婆不和，对丈夫亦无助。 ③有独特的思想。
己亥日出生人的性格
己亥日出生的人：计巧伶俐，衣食安稳，骨肉少力，六亲冷淡，儿女早见刑克，迟到稍好；夫妻和顺。女人清闲，晚年好。
己亥日柱是上等日柱吗
己亥日是上等日柱。坐正财正官，为财官双美，主贵。女命己亥，也可嫁贵夫。
己亥日柱男命好吗
* 己土日元坐于亥上，从五行十二宫看，是临胎地。从五行关系看，亥中有壬水、甲木。壬水为己土正财，甲木为己土正官，而且处于进气状态。由此，我们可以断定，只要坐支亥不逢左邻右舍冲、刑，己亥日出生的人，无论男女，就有与生俱来的福报。
* 己亥日出生的人，无论男女，都很容易有一副永远年轻的娃娃脸。或者是一副永远充满幻想的不老心。他们处事敏捷，性格明朗，富有进取心。若整个格局良好，就一定能处世安稳，生活富裕地过一生。
* 己亥日出生的男性，出生后家运就开始向上，财缘和女性缘均佳。从事工商业，肯定发财。但是与母亲的缘分浅薄。
* 己亥日出生的人，和属兔、属羊的人，容易结为朋友。若在聚会中，属兔、属羊的人都来了，己亥日出生的人，则会任凭他们摆布。心甘情愿地接受领导或管束。但是，若己亥日正处于体能和心理的强势期，那么，他们就又有可能被拥戴为群体的领导者。
* 己亥日出生的人，和属鼠、属牛的人也合得来。属鼠、属牛的人，往往会给己亥日出生的人，带来财富。即使今天没有关于发财致富的信息，随手也会奉上己亥日出生的人心喜的礼物。
* 己亥日出生的人，在逢蛇的大运、流年，因厥阴风气被引动，生理上容易发生糖尿病、胃炎、神经痛、内脏功能失调或衰竭等症。
《三命通会论》论己亥日的命理
【己亥】：上等日柱，配偶长寿。坐正财正官，为财官双美，主贵。女命己亥，也可嫁贵夫。
己亥
平川流水日。临胎，坐支正财，正官。
禄马同乡拜玉堂，天堑通途文星扬。
沉影不随流水去，杀星冲动马无疆。
亥月，财显，官旺，贵。酉月，食神，财旺，申月，干透印，大贵。未月合武职。已月，冲，外迹发愤。子月，多病，血疾。寅卯月，支中鬼旺，一生难成大事。印透大贵。
《己 亥 胎 方》辰巳空亡
★是一个操劳型的人，做事努力，开销也大。
★为人努力上进，交际能力强；个性表现温和，人缘好，受人欢迎。
★春天生人，一生有掌权之机；但须防财钱运用，多有虚耗情形。
★注意！一生不宜作保人或是借钱给他人，易被倒债。
★男命：不动产最好用妻室名下购置。
★女命：注定一生享受福碌，嫁夫有财；但爱管夫财，爱限夫踪。
★个性温和，受人欢迎。
★操劳型，通常不能专心一意于一项工作。
★女命：为人聪明。结婚运吉；柱见刑冲，则不以此论。
己亥 ①从不富贵，亦有盈余。 ②女人与公婆不和，对丈夫亦无助。 ③有独特的思想。
己亥日出生人的性格
己亥日出生的人：计巧伶俐，衣食安稳，骨肉少力，六亲冷淡，儿女早见刑克，迟到稍好；夫妻和顺。女人清闲，晚年好。
己亥日柱是上等日柱吗
己亥日是上等日柱。坐正财正官，为财官双美，主贵。女命己亥，也可嫁贵夫。
不喜欢在动物园里吃东西，但还是买了一根冰棍儿，门票19块，冰棍儿18块。巧克力味儿的大象。
之前一个朋友问我是不是嫌弃动物园里有味道才不吃东西。我说其实是因为不想让动物们发现自己没有选择食物的自由，也因为我时常把所有的注意力都放在那些可爱的活泼的天真的动物们身上，然后忘记手里的食物任由他们被风吹干或是黏住鸟儿拍打翅膀扇动的灰尘。
但是这个大象太可爱了。我一口就咬掉了它的耳朵。看见亚洲的非洲的它们在巨大的铁笼里忽闪着翅膀一样的耳朵，我把手放在玻璃上感受一些若有似无的耳风。
路过银狐的时候，刚好切到一首有关狐狸的歌儿。它们争抢一块饼干，在透明房子里跑来跑去，呛起荒山上的尘土。
秋天的银狐是黑色的。我不知道其他的季节它们是不是也是黑色。但无论什么颜色也不耽误我喜欢它们。
熊们真的太好了。不知道是我与生俱来吸引动物的能力还是什么，只要我站定几分钟，院子里的动物就一定会抬头看我。熊这一家三口也是这样。
两只崽摇晃着跳步，打闹撕咬扑倒对方乐此不疲，反正最后也坐在我的面前。
一如既往的喜欢二趾树懒，我的大懒猴，我的慢吞吞。
家里下雪了，我看着北京橘红的柿子挂在树梢。
望着秋天，保持遐想。
之前一个朋友问我是不是嫌弃动物园里有味道才不吃东西。我说其实是因为不想让动物们发现自己没有选择食物的自由，也因为我时常把所有的注意力都放在那些可爱的活泼的天真的动物们身上，然后忘记手里的食物任由他们被风吹干或是黏住鸟儿拍打翅膀扇动的灰尘。
但是这个大象太可爱了。我一口就咬掉了它的耳朵。看见亚洲的非洲的它们在巨大的铁笼里忽闪着翅膀一样的耳朵，我把手放在玻璃上感受一些若有似无的耳风。
路过银狐的时候，刚好切到一首有关狐狸的歌儿。它们争抢一块饼干，在透明房子里跑来跑去，呛起荒山上的尘土。
秋天的银狐是黑色的。我不知道其他的季节它们是不是也是黑色。但无论什么颜色也不耽误我喜欢它们。
熊们真的太好了。不知道是我与生俱来吸引动物的能力还是什么，只要我站定几分钟，院子里的动物就一定会抬头看我。熊这一家三口也是这样。
两只崽摇晃着跳步，打闹撕咬扑倒对方乐此不疲，反正最后也坐在我的面前。
一如既往的喜欢二趾树懒，我的大懒猴，我的慢吞吞。
家里下雪了，我看着北京橘红的柿子挂在树梢。
望着秋天，保持遐想。
词论
作者：李清照
乐府声诗并著，最盛于唐。
开元、天宝间，有李八郎者，能歌擅天下。时新及第进士开宴曲江，榜中一名士，先召李，使易服隐姓名，衣冠故敝，精神惨沮，与同之宴所。曰：“表弟愿与坐末。”众皆不顾。既酒行乐作，歌者进，时曹元谦、念奴为冠，歌罢，众皆咨嗟称赏。名士忽指李曰：“请表弟歌。”众皆哂，或有怒者。及转喉发声，歌一曲，众皆泣下。罗拜曰：此李八郎也。”
自后郑、卫之声日炽，流糜之变日烦。已有《菩萨蛮》、《春光好》、《莎鸡子》、《更漏子》、《浣溪沙》、《梦江南》、《渔父》等词，不可遍举。五代干戈，四海瓜分豆剖，斯文道息。独江南李氏君臣尚文雅，故有“小楼吹彻玉笙寒”、“吹皱一池春水”之词。语虽甚奇，所谓“亡国之音哀以思”也。
逮至本朝，礼乐文武大备。又涵养百余年，始有柳屯田永者，变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称于世；虽协音律，而词语尘下。又有张子野、宋子京兄弟，沈唐、元绛、晁次膺辈继出，虽时时有妙语，而破碎何足名家！至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不葺之诗尔。又往往不协音律，何耶？
盖诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。且如近世所谓《声声慢》、《雨中花》、《喜迁莺》，既押平声韵，又押入声韵；《玉楼春》本押平声韵，有押去声，又押入声。本押仄声韵，如押上声则协；如押入声，则不可歌矣。王介甫、曾子固，文章似西汉，若作一小歌词，则人必绝倒，不可读也。
乃知词别是一家，知之者少。后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出，始能知之。又晏苦无铺叙。贺苦少典重。秦即专主情致，而少故实。譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态。黄即尚故实而多疵病，譬如良玉有瑕，价自减半矣。
译文
古乐府歌与诗并列发展的最高峰，是盛唐时期。
唐开元、天宝年间，有一位歌者叫李八宝，唱歌妙绝天下。有一次，刚刚及第的进士们在曲江大开宴席，其中有一位及第的名士，吩咐李八宝故意穿一身旧衣，戴一顶旧帽子，隐瞒自己的真实姓名，并装成神情惨淡的样子，一同参加宴席。然后对众人说：这是我的表弟，让他坐末席吧。参加宴会的众人都对他毫不在意。众人边喝酒边听歌，许多歌者轮流唱歌，其中只有曹元谦、念奴二人歌唱得最好。唱完后，大家对二人的歌声称叹赞赏不绝。这时，那位名士忽然指着李八宝对大家说：请让我表弟为大家演唱一首歌吧。众人都晒笑起来，甚至还有人生气起来。等到李八宝一曲歌唱完后，却引得众人都哭了起来。团团拜伏在李八宝周围，都说：你肯定就是李八郎啊。
从此以后，郑地和卫地的乐声在当时更加流行起来，这些声乐的柔糜之处、音节变化也更见烦琐。唐朝时已经有《菩萨蛮》、《春光好》、《莎鸡子》、《更漏子》、《浣溪沙》、《梦江南》、《渔父》等曲调，不能一一枚举。
到了五代的时候，各路诸侯纷纷建国，中华大地战乱不断，斯文扫地，更无人作新曲沿途传唱了。这时只有南唐李璟、冯延巳等君臣温文尔雅，时有新作问世，其中有名的作品有李璟的《浣溪沙》、冯延巳的《谒金门》，“小楼吹彻玉笙寒”、“吹皱一池春水”更是其中的名句。句子虽然很奇特、很优美，但是要灭亡的国家所唱出来的歌声也带着很深的哀伤，就不能算曲子词中的上品了。
到了宋朝，礼仪、声乐、文章、武功都已经齐备了，又休息生养了百余年，才有柳屯田柳永，变乐府旧声为新声，有《乐章集》传世，确立了他在宋词大家中的地位。但柳永的词虽然非常适合于音律，但词句却俗不可耐。又有张子野（张先）、宋子京（宋祁）宋公序（宋庠）兄弟以及沈唐、元绛、晁次等人辈出，虽然时时有妙语传世，但却整篇破碎，不能称为名家。到了晏元献（晏殊）、欧阳永叔（欧阳修）、苏子瞻（苏轼）这些人，他们学究天人，填这些小歌词，应该就象是拿着葫芦做的瓢去大海里取水一样容易，但是全都是不可再会雕饰的诗罢了，而作为词又往往不协音律，这是为什么？
这是因为诗和文章只分平仄，但词却要分五音（宫商角徵羽），又分五声（阴平、阳平、上、去、入），又分六律（黄钟、太簇、姑洗、蕤宾、夷则、无射），还要分发音的清、浊、轻、重。比如当世（北宋后期）的那些词牌名叫《声声慢》、《雨中花》、《喜迁莺》的，既可以押平声韵，又可以押仄声韵。《玉楼春》本押平声韵，有押去声，又押入声。本来是押仄声韵的，如果押上声韵则与音律协调，但如果押入声韵，就不能作歌唱了。王介甫（王安石）、曾子固（曾巩），他们的文章有西汉时风格，但如果他们作词，只怕会让人笑倒，因为这样的词读不下去。
这样我们就知道了，词别是一家，但知道的人却不多。后来晏叔原（晏几道）、贺方回（贺铸）、秦少游（秦观）、黄鲁直（黄庭坚）一出，才得词中三味。但是晏几道的词短于铺叙，贺铸的词短于用典。秦观的词却致力于婉约、情深一片，词中却少了实际的东西，就象一个贫穷人家的美女，虽然长得很漂亮，打扮也很时尚，但骨子里却始终缺乏那种与生俱来的富贵气态。黄庭坚的词内容倒是充实，却有些小毛病，就象一块美玉，却有些斑点，所以价值自然要打些折扣了。
《词论》是李清照所著的一篇关于词的专论文章。
李清照《词论》中，以阐述唐世乐歌的繁荣，及乐歌和词曲的密切关系，作为她提出词“别是一家说”的根据。她指出：词是“歌词”，必须有别于诗，词在协音律，以及思想内容、艺术风格、表现形式等方面，都应保持自己的特色。她就词区别于诗的种种特点，进行了认真的考索，提出了许多精到的见解，主要有以下几点：
高雅，不满柳永“词语尘下”；
浑成，不满张先、宋祁诸家“有妙语而破碎”；
协乐，要分别五音六律和清浊轻重，不满晏殊、欧阳修、苏轼的词只是“句读不葺之诗”；
典重，不满贺铸的“少典重”。
铺叙，不满晏几道的“无铺叙”。
故实，不满秦观“专主情致，而少故实”，黄庭坚“尚故实而多疵病”。
李清照关于词“别是一家”的理论，对于后世的影响是极大的，直至明清之间，李渔诸人论词，有“上不似诗，下不似曲”的要求，就是沿循此说而来的。
在我国两千多年的文学史上，女性有能依据创作经验写的理论文字的，李清照之前未之或闻。《词论》不但是宋代词坛上有独特见解，有组织条理的第一篇词论，而且是我国女性作的文学批评第一篇专文。与她那“花间第一流”的词一起，成为中华民族文学宝库的珍贵遗产。
作者：李清照
乐府声诗并著，最盛于唐。
开元、天宝间，有李八郎者，能歌擅天下。时新及第进士开宴曲江，榜中一名士，先召李，使易服隐姓名，衣冠故敝，精神惨沮，与同之宴所。曰：“表弟愿与坐末。”众皆不顾。既酒行乐作，歌者进，时曹元谦、念奴为冠，歌罢，众皆咨嗟称赏。名士忽指李曰：“请表弟歌。”众皆哂，或有怒者。及转喉发声，歌一曲，众皆泣下。罗拜曰：此李八郎也。”
自后郑、卫之声日炽，流糜之变日烦。已有《菩萨蛮》、《春光好》、《莎鸡子》、《更漏子》、《浣溪沙》、《梦江南》、《渔父》等词，不可遍举。五代干戈，四海瓜分豆剖，斯文道息。独江南李氏君臣尚文雅，故有“小楼吹彻玉笙寒”、“吹皱一池春水”之词。语虽甚奇，所谓“亡国之音哀以思”也。
逮至本朝，礼乐文武大备。又涵养百余年，始有柳屯田永者，变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称于世；虽协音律，而词语尘下。又有张子野、宋子京兄弟，沈唐、元绛、晁次膺辈继出，虽时时有妙语，而破碎何足名家！至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不葺之诗尔。又往往不协音律，何耶？
盖诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。且如近世所谓《声声慢》、《雨中花》、《喜迁莺》，既押平声韵，又押入声韵；《玉楼春》本押平声韵，有押去声，又押入声。本押仄声韵，如押上声则协；如押入声，则不可歌矣。王介甫、曾子固，文章似西汉，若作一小歌词，则人必绝倒，不可读也。
乃知词别是一家，知之者少。后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出，始能知之。又晏苦无铺叙。贺苦少典重。秦即专主情致，而少故实。譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态。黄即尚故实而多疵病，譬如良玉有瑕，价自减半矣。
译文
古乐府歌与诗并列发展的最高峰，是盛唐时期。
唐开元、天宝年间，有一位歌者叫李八宝，唱歌妙绝天下。有一次，刚刚及第的进士们在曲江大开宴席，其中有一位及第的名士，吩咐李八宝故意穿一身旧衣，戴一顶旧帽子，隐瞒自己的真实姓名，并装成神情惨淡的样子，一同参加宴席。然后对众人说：这是我的表弟，让他坐末席吧。参加宴会的众人都对他毫不在意。众人边喝酒边听歌，许多歌者轮流唱歌，其中只有曹元谦、念奴二人歌唱得最好。唱完后，大家对二人的歌声称叹赞赏不绝。这时，那位名士忽然指着李八宝对大家说：请让我表弟为大家演唱一首歌吧。众人都晒笑起来，甚至还有人生气起来。等到李八宝一曲歌唱完后，却引得众人都哭了起来。团团拜伏在李八宝周围，都说：你肯定就是李八郎啊。
从此以后，郑地和卫地的乐声在当时更加流行起来，这些声乐的柔糜之处、音节变化也更见烦琐。唐朝时已经有《菩萨蛮》、《春光好》、《莎鸡子》、《更漏子》、《浣溪沙》、《梦江南》、《渔父》等曲调，不能一一枚举。
到了五代的时候，各路诸侯纷纷建国，中华大地战乱不断，斯文扫地，更无人作新曲沿途传唱了。这时只有南唐李璟、冯延巳等君臣温文尔雅，时有新作问世，其中有名的作品有李璟的《浣溪沙》、冯延巳的《谒金门》，“小楼吹彻玉笙寒”、“吹皱一池春水”更是其中的名句。句子虽然很奇特、很优美，但是要灭亡的国家所唱出来的歌声也带着很深的哀伤，就不能算曲子词中的上品了。
到了宋朝，礼仪、声乐、文章、武功都已经齐备了，又休息生养了百余年，才有柳屯田柳永，变乐府旧声为新声，有《乐章集》传世，确立了他在宋词大家中的地位。但柳永的词虽然非常适合于音律，但词句却俗不可耐。又有张子野（张先）、宋子京（宋祁）宋公序（宋庠）兄弟以及沈唐、元绛、晁次等人辈出，虽然时时有妙语传世，但却整篇破碎，不能称为名家。到了晏元献（晏殊）、欧阳永叔（欧阳修）、苏子瞻（苏轼）这些人，他们学究天人，填这些小歌词，应该就象是拿着葫芦做的瓢去大海里取水一样容易，但是全都是不可再会雕饰的诗罢了，而作为词又往往不协音律，这是为什么？
这是因为诗和文章只分平仄，但词却要分五音（宫商角徵羽），又分五声（阴平、阳平、上、去、入），又分六律（黄钟、太簇、姑洗、蕤宾、夷则、无射），还要分发音的清、浊、轻、重。比如当世（北宋后期）的那些词牌名叫《声声慢》、《雨中花》、《喜迁莺》的，既可以押平声韵，又可以押仄声韵。《玉楼春》本押平声韵，有押去声，又押入声。本来是押仄声韵的，如果押上声韵则与音律协调，但如果押入声韵，就不能作歌唱了。王介甫（王安石）、曾子固（曾巩），他们的文章有西汉时风格，但如果他们作词，只怕会让人笑倒，因为这样的词读不下去。
这样我们就知道了，词别是一家，但知道的人却不多。后来晏叔原（晏几道）、贺方回（贺铸）、秦少游（秦观）、黄鲁直（黄庭坚）一出，才得词中三味。但是晏几道的词短于铺叙，贺铸的词短于用典。秦观的词却致力于婉约、情深一片，词中却少了实际的东西，就象一个贫穷人家的美女，虽然长得很漂亮，打扮也很时尚，但骨子里却始终缺乏那种与生俱来的富贵气态。黄庭坚的词内容倒是充实，却有些小毛病，就象一块美玉，却有些斑点，所以价值自然要打些折扣了。
《词论》是李清照所著的一篇关于词的专论文章。
李清照《词论》中，以阐述唐世乐歌的繁荣，及乐歌和词曲的密切关系，作为她提出词“别是一家说”的根据。她指出：词是“歌词”，必须有别于诗，词在协音律，以及思想内容、艺术风格、表现形式等方面，都应保持自己的特色。她就词区别于诗的种种特点，进行了认真的考索，提出了许多精到的见解，主要有以下几点：
高雅，不满柳永“词语尘下”；
浑成，不满张先、宋祁诸家“有妙语而破碎”；
协乐，要分别五音六律和清浊轻重，不满晏殊、欧阳修、苏轼的词只是“句读不葺之诗”；
典重，不满贺铸的“少典重”。
铺叙，不满晏几道的“无铺叙”。
故实，不满秦观“专主情致，而少故实”，黄庭坚“尚故实而多疵病”。
李清照关于词“别是一家”的理论，对于后世的影响是极大的，直至明清之间，李渔诸人论词，有“上不似诗，下不似曲”的要求，就是沿循此说而来的。
在我国两千多年的文学史上，女性有能依据创作经验写的理论文字的，李清照之前未之或闻。《词论》不但是宋代词坛上有独特见解，有组织条理的第一篇词论，而且是我国女性作的文学批评第一篇专文。与她那“花间第一流”的词一起，成为中华民族文学宝库的珍贵遗产。
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