20210416，天津大剧院，张艺+芭交，一堆国产曲+柴三。
被打回死单身狗后的第一场音乐会，也是2021年的第一场音乐会。上半场一堆国产曲目，有两个曲子有点说法，第一个是百鸟朝凤，芭蕉的铜管和木管的表现让我产生了一种“这特喵是斯特拉文斯基”的感觉，哦不，斯特拉文斯基都没有这么让人弃疗（相反，我还挺喜欢…），这个嘛，不太像百鸟，像百只不明物种。第二个是最后一个曲子，一个描写京津冀的交响曲的选段，选的自然是描写天津的，里面有点意思，作曲家把天津快板揉进了作品里，我一开始以为作者要搞个赋格，后来发现好像并不是，他只是单纯想仿下波莱罗。上半场的弦乐中规中矩，管乐就比较…了，万幸竹笛妹妹（00后）挺好看…
下半场柴三，很惊喜啊……严格来说五个乐章都有瑕疵，首乐章的小提琴疑似破音了……三乐章弦乐的第一个乐段过于生硬，四乐章圆号第一段没吹出来，五乐章弦乐的赋格乱套了…不过，还是很惊喜，一个是张艺首乐章开始的打太极式处理，虽然容易让人犯困，但声部摘得很清晰，二是三乐章，圆号独奏全程几乎没犯错，简直瑞思拜。整体而言蛮有趣的，如果你对于柴三的口味没有那么单一认知的话，我觉得你叫它一句神演似乎也不过分（神经也算一种神啊）…

20210911，2021年第二场估计也是最后一场，杨洋&吕思清&杭州爱乐，R.Strauss Don Juan，Saint-Saëns VC No.3，Rimsky- Korsakov Scherherazade。
久仰杭爱国内管弦乐团铜管天花板美誉，今日终于现场见证。选曲也是选了配器十分丰富的理查和科萨科夫，算是很给力了。唐璜曲子一响就展现出了这个团的铜管实力，收放自如，除了开头感觉有一点点乱外，整体相当出色，尤其是我最喜欢的那个圆号主题，吹得相当可以。
但是这场的第二个选曲感觉还是有一点点值得商榷，因为圣桑第三小协整体结构是有点像门德尔松e小调小协，虽然比它厚重一些，但比起唐璜还是要“轻”许多的。吕思清老师的第一个主题的节奏拉得本身就有些诡异，而乐团大体还是中规中矩的，这样就造就了一个比较奇怪的第一乐章，乐团和独奏的节奏之间出现一些变化，好处就是给人一种耳目一新的感觉，坏处就是，还没有完全从唐璜里走出来的乐团，有些地方直接就把吕老师给盖过去了。不过到后两个乐章慢慢二者的节奏就连上了，听着也相对“顺耳”一些。不过总感觉吕老师的身体状态似乎不在最佳，包括时不时擦汗，还有有些音似乎揉得比较糊？感觉吕老师状态最好的是第二个加演帕格尼尼A大调奏鸣曲那里，而第一个加演爱的致意拉得过于轻柔了一些吧。
下半场天方夜谭，第一乐章大海和辛巴德的船，杨洋的整体处理偏慢，感觉要把每个音符揉碎了喂出来的样子，首席独奏的舍赫拉查德动机似乎被吕老师感染了，节奏十分诡异。第二乐章卡兰达王子开始整体速度开始提档，直到巴格达节庆达到了近乎疯癫一般的速度，实在惊人。首席老师的数次舍赫拉查德动机里面似乎有一处错音？（也可能我听错了）不过相比于他的那个似乎被吕老师感染的太极般的节奏，这就很不明显了。还有一个就是卡兰达王子动机那里巴松老师的声音总觉得听着别扭，不知道是不是乐器有问题。整个天方夜谭的完成度我认为是很高的，和三年半前伦敦爱乐那场同样的天方夜谭比，我觉得这个版本完成度更高。
加演了三个曲子，一个科萨科夫的小丑之舞，一个是个红色主旋律，和康康舞曲，算是比较多的加演了。
天津大剧院和上次比多了一个周小静老师的偏入门向的科普导赏以及两个LED屏幕，屏幕在演奏过程中会给一些提示什么的，这个俺认为是挺好的，从某种程度上是帮助观众的，毕竟比俺还蠢的不懂规矩的，也不是没有。
最后说说杭爱这个国内天花板级别的铜管组吧，名不虚传。它究竟好在哪儿呢，好在它的声音可以压下来，这一点十分难得，就是很多乐团（尤其是铜管烂的乐团）它们的铜管组只会嘶吼，全然不顾听众听不听得见木管和弦乐。而杭爱的铜管组在保证声音稳定的同时还能兼顾其他，这个是相当了不起的，不只是国内乐团，哪怕是说和一些名不副实的海外团比，也是完爆之的。不过单看天方夜谭的话圆号的独奏似乎还是有改进的空间，小失误还是有些多的，不过瑕不掩瑜，这种优质的铜管表现，是可以给人灌鸡血的。
针不戳。

【双城之战配乐不简单，录制使用的小提琴价格2000万美元。】

双城之战的小提琴拳头游戏澳籍华裔的古典小提琴家陈锐，他使用2000万美元的小提琴来演奏双城之战的歌曲，由于陈锐的个人能力太强，编曲针对他量身定做。

杰斯在剧场看话剧表演时，那个华裔音乐家的形象，就是借鉴了陈锐，至于那个音乐家的乐器为什么还有一个圆号，因为双城之战的编曲之一超级喜欢圆号。
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