李彦锋山水画写生（之二十三）
因为“三远”的观看方式，这使得中国山水画的表现极为的灵活和生动，也正是由于此，中国山水画从一开始就超越或摆脱了对于物象的描摹和照抄，一开始就走向了画面自身的主观化的表达或者是走向了对于艺术本身的追寻。当，也只有当画面摆脱物象的束缚的时候，平面的空间才能够成为灵活的，可以被艺术家支配的空间，才有可能提出所谓的“经营位置”（谢赫六法）。位置的经营既包括对物象所在两维平面空间位置的经营，也包括由物象组合所形成的“负形”空间的经营。当“模仿”转变成“经营”，自然物象也就随之转变为画面“经营”物象，自此，山水的趣味一下子就丰富起来了，从这一刻起，客观与主观，自然与自我，外在与内在，再现与表现，写实与写意……诸多的对立统一的元素开始无限变化和不息运转。山水画成了内心的我，自然的我，社会的我……诸重的“我”的沟通的桥梁。
现代山水画借鉴平面构成的元素固然极有道理，但是“构成”并不能也不应取代“经营”，因为在经营中还有众多的元素和不同存在体的沟通与联系，但当变成纯粹的构成的时候，山水画的文化厚度被压缩，成为扁平化的薄壳，如此，也就游离了山水生命之原本，远离了中国的传统文化之精粹。（附上课间歇的小品，52cm×34cm）

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