#每日别墅靠大海[超话]#赛后，拜仁主帅纳格尔斯曼更多地谈到了自己对淘汰赛的期待：“我们小组赛打得非常好，但如果我们在淘汰赛阶段表现不佳，那没任何意义。我希望球队将目前这种良好的势头带进淘汰赛阶段，我们必须比去年表现得更好。以球队目前的状态，我很有信心。至于马内的手球，我认为可以判点球，但裁判比我们更了解规则，他看了整整2分半钟才做出判决。”纳格尔斯曼同时证实，诺伊尔会在对柏林赫塔的比赛中复出，至于能否首发则还有待观察。”
由于拜仁有可能在淘汰赛遭遇利物浦，马内说：“抽签就是抽签，我们要看周一发生点什么。不过如果真的遭遇了利物浦，那对我来说会是很特别的比赛。”马内自己也谈到了那次手球：“如果我不用手挡一下，那现在我已经在医院了。那不是个点球。”
进球功臣舒波-莫廷说：“欧冠是伟大的赛事。我们希望赢下每场比赛，我们也都知道如果在小组取得6连胜是非常特殊的。我知道我能做到什么——过去几周情况正朝着好的方向发展，我很高兴能进球和助攻。为了这个结果，我们训练的非常刻苦。我能感到队伍中的相互信赖，每个人都信任队友。”
拜仁体育董事萨利哈米季奇显然想淡化刚刚被曝光的帕瓦尔的酒驾事件：“这是8周前的事儿了——不是个话题了。他此后打了非常好的比赛，包括今天。我们对他的表现很满意。”
由于拜仁有可能在淘汰赛遭遇利物浦，马内说：“抽签就是抽签，我们要看周一发生点什么。不过如果真的遭遇了利物浦，那对我来说会是很特别的比赛。”马内自己也谈到了那次手球：“如果我不用手挡一下，那现在我已经在医院了。那不是个点球。”
进球功臣舒波-莫廷说：“欧冠是伟大的赛事。我们希望赢下每场比赛，我们也都知道如果在小组取得6连胜是非常特殊的。我知道我能做到什么——过去几周情况正朝着好的方向发展，我很高兴能进球和助攻。为了这个结果，我们训练的非常刻苦。我能感到队伍中的相互信赖，每个人都信任队友。”
拜仁体育董事萨利哈米季奇显然想淡化刚刚被曝光的帕瓦尔的酒驾事件：“这是8周前的事儿了——不是个话题了。他此后打了非常好的比赛，包括今天。我们对他的表现很满意。”
#羽生结弦[超话]#首次单独举办冰上表演艺术家羽生结弦从“传说之人”到“历史之人”
随着ISU花样滑冰大奖赛系列赛的开幕，今年又到了花样滑冰的季节。即使是转为职业选手后，关于两届奥运会金牌得主羽生结弦的报道也不绝于耳。11月4日将在横滨拉开“序幕”。俳句诗人、著作家日野百草写了一首俳句，讲述了面对转为职业选手后的首场冰上表演，羽生走向独一无二的艺术性之路的故事。
* * *
在历史上留名的人物，首先分为“记录之人”、“记忆之人”、“结果之人”三种，或者兼有这三种或全部。
再加上“时代之人”(“时代之子”)这一要素，就成了“传说之人”。然后经过漫长的岁月成为“历史之人”。
毫无疑问，羽生结弦这位“冰上艺术家”已经是“传说中的人物”。如今，他正走在通往“历史之人”的道路上。
由羽生结弦出演，并亲自制作的单独冰上表演《prorogue》将于11月和12月分别在横滨和青森县的八户市举行。
从他人评分的束缚中解放出来的艺术家羽生结弦。当然，羽生结弦一直在克服这些困难，今后也会继续成为这样的运动员，这是众所周知的事实。
2014年索契、2018年平昌连续两届获得奥运会金牌，成为首位获得奥运会、世界锦标赛、大奖赛总决赛、四大洲、世界青少年、青少年大奖赛总决赛冠军的男子单人滑选手毫无疑问，他是一个不世出的运动员。真正的艺术需要扎实的基础，例如巴勃罗·毕加索的艺术也是以扎实的写生为基础的。羽生结弦当然也有。
2022北京奥运会，自由滑冰项目“天与地”，成为羽生结弦迈向绝对次元的“艺术完成”的开端。他以完成他自己所追求的艺术作品为目标。
当然以结果为目标也是理所当然的，但是以完成作品为目标和希望得到评分结果，这两者之间并不是孰优孰劣的问题，对于羽生结弦来说，北京奥运会是包含了到目前为止所有运动员人生的“艺术表现”的场所。
而且，羽生结弦这个“奥运之子”，已经无法被纳入奥运会的框架了。
超越体育竞技范畴的艺术“文化”的传承
从文学角度来说，只有“记录”不足以成为“传说”。记录和传说不能划等号。“时代的人”=作为时代的后代，只有体现出那个时代，才能被称为“传说的人”=传奇。如果是男性芭蕾舞演员，那么以自身的飞跃和编舞拉开20世纪芭蕾舞序幕的瓦茨拉夫·尼金斯基或1961年从苏联逃亡，对欧洲芭蕾舞世界产生巨大影响的鲁道夫·努列夫会是谁呢?这两人是“时代”之子。而且还是历史上的“传说”。
为了后面会提到的内容，我特意将其比喻为芭蕾艺术，但现在羽生结弦的滑冰已经超越了单纯的体育范畴，成为一种艺术。
这些花样滑冰的美、艺术、技术，都被这位日本青年羽生结弦继承了下来。
“羽生结弦为什么厉害?”
正如世界所公认的那样，诞生于西欧的花样滑冰这项超越体育竞技范畴的艺术，被这个叫羽生结弦的日本人继承了下来。
对多次刷新世界最高得分的他来说，花样滑冰既是运动又是艺术表现。不，那个艺术表现的深渊也是只存在于自身的绝对的本质=理念吧。不是相对的、绝对的“艺术”在北京实现了。正因为如此，他才会面带笑容。世界，时代收到了那个笑容的信息。继承者，羽生结弦的存在本身成为艺术的大幕拉开了。这与粉丝们的想法不谋而合。
2020年，羽生结弦说自己是滑冰选手的理由是“不想成为幻想，想看到墙壁的尽头”。作为职业艺术家，羽生结弦没有隐退。艺术家的人生可能就是艺术。总有一天会成为“历史之人”。
作为专业的花样滑冰选手，羽生结弦朝着艺术家、表现者的方向前进。今后，他将在冰上表演这一综合艺术中，与观众们一起迈向艺术的无止境的高峰。也不会再被分数的相对评价所束缚。粉丝们也是如此。现在，羽生结弦即将站在这样的冰上表演舞台上。日本就有这样的艺术家。我们也生活在同一个时代。
不是和谁比较，只是想看看羽生结弦的艺术。想让我看看墙的尽头。冰上表演“序幕”——一定是冰上艺术家羽生结弦为我们呈现的。
随着ISU花样滑冰大奖赛系列赛的开幕，今年又到了花样滑冰的季节。即使是转为职业选手后，关于两届奥运会金牌得主羽生结弦的报道也不绝于耳。11月4日将在横滨拉开“序幕”。俳句诗人、著作家日野百草写了一首俳句，讲述了面对转为职业选手后的首场冰上表演，羽生走向独一无二的艺术性之路的故事。
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在历史上留名的人物，首先分为“记录之人”、“记忆之人”、“结果之人”三种，或者兼有这三种或全部。
再加上“时代之人”(“时代之子”)这一要素，就成了“传说之人”。然后经过漫长的岁月成为“历史之人”。
毫无疑问，羽生结弦这位“冰上艺术家”已经是“传说中的人物”。如今，他正走在通往“历史之人”的道路上。
由羽生结弦出演，并亲自制作的单独冰上表演《prorogue》将于11月和12月分别在横滨和青森县的八户市举行。
从他人评分的束缚中解放出来的艺术家羽生结弦。当然，羽生结弦一直在克服这些困难，今后也会继续成为这样的运动员，这是众所周知的事实。
2014年索契、2018年平昌连续两届获得奥运会金牌，成为首位获得奥运会、世界锦标赛、大奖赛总决赛、四大洲、世界青少年、青少年大奖赛总决赛冠军的男子单人滑选手毫无疑问，他是一个不世出的运动员。真正的艺术需要扎实的基础，例如巴勃罗·毕加索的艺术也是以扎实的写生为基础的。羽生结弦当然也有。
2022北京奥运会，自由滑冰项目“天与地”，成为羽生结弦迈向绝对次元的“艺术完成”的开端。他以完成他自己所追求的艺术作品为目标。
当然以结果为目标也是理所当然的，但是以完成作品为目标和希望得到评分结果，这两者之间并不是孰优孰劣的问题，对于羽生结弦来说，北京奥运会是包含了到目前为止所有运动员人生的“艺术表现”的场所。
而且，羽生结弦这个“奥运之子”，已经无法被纳入奥运会的框架了。
超越体育竞技范畴的艺术“文化”的传承
从文学角度来说，只有“记录”不足以成为“传说”。记录和传说不能划等号。“时代的人”=作为时代的后代，只有体现出那个时代，才能被称为“传说的人”=传奇。如果是男性芭蕾舞演员，那么以自身的飞跃和编舞拉开20世纪芭蕾舞序幕的瓦茨拉夫·尼金斯基或1961年从苏联逃亡，对欧洲芭蕾舞世界产生巨大影响的鲁道夫·努列夫会是谁呢?这两人是“时代”之子。而且还是历史上的“传说”。
为了后面会提到的内容，我特意将其比喻为芭蕾艺术，但现在羽生结弦的滑冰已经超越了单纯的体育范畴，成为一种艺术。
这些花样滑冰的美、艺术、技术，都被这位日本青年羽生结弦继承了下来。
“羽生结弦为什么厉害?”
正如世界所公认的那样，诞生于西欧的花样滑冰这项超越体育竞技范畴的艺术，被这个叫羽生结弦的日本人继承了下来。
对多次刷新世界最高得分的他来说，花样滑冰既是运动又是艺术表现。不，那个艺术表现的深渊也是只存在于自身的绝对的本质=理念吧。不是相对的、绝对的“艺术”在北京实现了。正因为如此，他才会面带笑容。世界，时代收到了那个笑容的信息。继承者，羽生结弦的存在本身成为艺术的大幕拉开了。这与粉丝们的想法不谋而合。
2020年，羽生结弦说自己是滑冰选手的理由是“不想成为幻想，想看到墙壁的尽头”。作为职业艺术家，羽生结弦没有隐退。艺术家的人生可能就是艺术。总有一天会成为“历史之人”。
作为专业的花样滑冰选手，羽生结弦朝着艺术家、表现者的方向前进。今后，他将在冰上表演这一综合艺术中，与观众们一起迈向艺术的无止境的高峰。也不会再被分数的相对评价所束缚。粉丝们也是如此。现在，羽生结弦即将站在这样的冰上表演舞台上。日本就有这样的艺术家。我们也生活在同一个时代。
不是和谁比较，只是想看看羽生结弦的艺术。想让我看看墙的尽头。冰上表演“序幕”——一定是冰上艺术家羽生结弦为我们呈现的。
接上一条，熟悉十神之后就知道对方尺度了。
比如再好的朋友吃饭聊天，很多人因为大家关系贼好而喜欢开嘲讽性玩笑，那不同的人有什么不同的后果呢？
脸上最容易挂不住的第一名还是七杀。
七杀上一条说了很多了，本来就容不得攻击、否定，天生就是战斗型的人，就是弹簧，所以跟七杀开嘲讽，就和对着刀片练拳击一样，最轻的就是当面怼得你们一桌子人都没心思吃饭，重的（尤其是身弱+重七杀）梁子就此结下，后面几年甚至几十年你就多了个仇家，别觉得夸张，有些人就是惹不得。
第二挂不住的正官伤官，黑脸速度差不多，但反应截然不同。
正官最要面子，最注重自己对外形象的光辉正派性。如果不谈其他十神的影响，你因为关系好就疯狂吐槽正官的丑事，无疑就是大踩雷区。这种事上垮脸最快的就是正官，但就算非常生气，正官也只会当面给你提出你这样做很过分，通常不会有过激举动。但你要知道你们基本就嗝儿屁了，如果你对她不再有价值，你们就从此拜拜了，正官对利益十分看重。那你对她有利益呢？她会继续跟你“关系很好”。
而伤官同样无比注重外在。但这种外在跟正官那种纯“正向”的对外印象不同，伤官重的人才华口才聪慧度知识广博度都十分优秀，所以对外形象通常都是一位才华横溢之才，比如优秀的设计师，创作型音乐人等。
当伤官受到嘲讽性的“玩笑”时，伤官的毒舌特性就来了，开玩笑的人就准备好承受来自伤官笑嘻嘻的朝着你自己弱点来的一连串剧毒飞刀吧
脸上挂不住第三名，偏印比肩。
偏印本来就敏感脆弱，话里没那个意思都会想很多，但“得益于”常年的捶打，面对当面的嘲讽会表现出比正偏官和伤官更强的耐受力，就算生气了，一般也不会当面做激烈争执，可能就不说话一个人玩儿手机去了。但从那时起可能一个月两个月甚至更久，都会陷入无尽的反思自罪中。所以对于偏印重的人做这种事后果远远不是开玩笑这么简单，无论有意无意都是坏种。
比如再好的朋友吃饭聊天，很多人因为大家关系贼好而喜欢开嘲讽性玩笑，那不同的人有什么不同的后果呢？
脸上最容易挂不住的第一名还是七杀。
七杀上一条说了很多了，本来就容不得攻击、否定，天生就是战斗型的人，就是弹簧，所以跟七杀开嘲讽，就和对着刀片练拳击一样，最轻的就是当面怼得你们一桌子人都没心思吃饭，重的（尤其是身弱+重七杀）梁子就此结下，后面几年甚至几十年你就多了个仇家，别觉得夸张，有些人就是惹不得。
第二挂不住的正官伤官，黑脸速度差不多，但反应截然不同。
正官最要面子，最注重自己对外形象的光辉正派性。如果不谈其他十神的影响，你因为关系好就疯狂吐槽正官的丑事，无疑就是大踩雷区。这种事上垮脸最快的就是正官，但就算非常生气，正官也只会当面给你提出你这样做很过分，通常不会有过激举动。但你要知道你们基本就嗝儿屁了，如果你对她不再有价值，你们就从此拜拜了，正官对利益十分看重。那你对她有利益呢？她会继续跟你“关系很好”。
而伤官同样无比注重外在。但这种外在跟正官那种纯“正向”的对外印象不同，伤官重的人才华口才聪慧度知识广博度都十分优秀，所以对外形象通常都是一位才华横溢之才，比如优秀的设计师，创作型音乐人等。
当伤官受到嘲讽性的“玩笑”时，伤官的毒舌特性就来了，开玩笑的人就准备好承受来自伤官笑嘻嘻的朝着你自己弱点来的一连串剧毒飞刀吧
脸上挂不住第三名，偏印比肩。
偏印本来就敏感脆弱，话里没那个意思都会想很多，但“得益于”常年的捶打，面对当面的嘲讽会表现出比正偏官和伤官更强的耐受力，就算生气了，一般也不会当面做激烈争执，可能就不说话一个人玩儿手机去了。但从那时起可能一个月两个月甚至更久，都会陷入无尽的反思自罪中。所以对于偏印重的人做这种事后果远远不是开玩笑这么简单，无论有意无意都是坏种。
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