#唐朝诡事录##唐朝诡事录停不下来#哈哈哈哈哈哈好好笑。为什么被射中后,我替沙斯感到尴尬呢[笑cry][笑cry][笑cry][笑cry]还有,这被弹的机关哈哈哈哈哈哈哈哈属实没想到,不愧是卢凌风的脑回路,一本正经的出不正经主意(bushi)莫名的可爱,配上他那刚正不阿的脸哈哈哈哈哈[嘻嘻][嘻嘻][嘻嘻][嘻嘻][嘻嘻]
活动行程还有一项淘金活动,但是前提是必须要从朋友圈打卡,还要集齐6个赞,才可以给玩淘沙游戏。
对于发什么样的朋友圈倒是没什么限制,
我刚好打开看到了新拍的黑熊的照片,就上传了一张黑熊的照片,并配了文字“亚洲小黑熊,5个月的熊宝宝。需要6个赞,铁子们”。
然后赞没收到多少,齐刷刷的收到了一堆评论。
大概意思都是说集齐6个赞带熊回家吗。
[苦涩][苦涩][苦涩]
集齐6个赞我带回家炖x肉可以吗。
[苦涩][苦涩][苦涩]
果然什么样的人交什么样的朋友,到正事儿上也都是一群不正经的玩意儿!
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https://t.cn/zRbln9Y 我的评分:[星星][星星][星星][星星][星星]
#影迷嘉年华##微博新知博主#【没有一丁点儿毛病的《出租车司机》】这是一部在技巧、内容和思想上几乎挑不出毛病的电影,新好莱坞的电影小子马丁·斯科塞斯自此开启了自己的大师之路。
总体评价:
《出租车司机》诞生于70年代,这是一个电影和世界都在变革的阶段。
法国新浪潮、意大利新现实主义、德国表现主义,旧好莱坞制度不再流行,以及美苏冷战,美国在越战的失利,国内经济下行,嬉皮士一代成为垮掉的一代,这些事件都影响着电影的发展。
斯科塞斯将它们都融进了《出租车司机》当中,然后取其精华,作为己用,斯科塞斯的风格由此形成,电影社会学家的名头便不胫而走。
表现主义:
电影以迷幻的氛围和德尼罗饰演的特拉维斯的主观视角开场,从这一刻开始,奠定了《出租车司机》表现主义的基调。
特拉维斯用自己的第一人称审视荒诞离奇、倾斜颠倒的纽约,困于其间的人们风尘肮脏,终日浑浑噩噩,与垃圾为伍,跟罪恶作伴。
街道的阴暗角落里,尽是藏污纳垢,耸立的高楼陋巷里,干着不齿之事,寄生于暗巷的屋檐下,有着苟且偷生的卑微与暗无天日的污秽。
特拉维斯是越战退伍老兵,他不想这样糟糕的活着,他尝试改变并在日记里对这些自甘堕落的男男女女们嗤之以鼻,可正经人谁写日记,写日记的人都不正经。
特拉维斯是半正常半疯狂的矛盾体,口口声声想要脱离颓废,但他怎么也摆脱不了孤独和一成不变的生活。
斯科塞斯用三段镜头语言,几个构图,一段故事,片尾的场面调度加视听语言来表现特拉维斯难以走进社会,重新来过,他的迷茫与割裂会继续,他只是好了一个周期而已。
新浪潮:
在剧本结构、叙事方式上,《出租车司机》与旧好莱坞不同,斯科塞斯用新浪潮的方式改变着好莱坞电影。
电影不像经典好莱坞那样,有过多的戏剧冲突,形成闭环的故事结构和大团圆结局,也没有脸谱化的人物以及自然流畅的连续性剪辑。
《出租车司机》打破了旧好莱坞约定俗成的电影逻辑,片中的叙事侧重意识流,剪辑大量使用跳切,这样的方式让观众很难猜到电影的走向。
这种冒犯观众,玩弄观众于鼓掌之中的技法希区柯克经常使用,但因五六十年代,好莱坞为了对抗电视业的冲击,摒弃了此种技法,追求满足观众所有想象的合家欢来换取票房。
而斯科塞斯将其捡了起来,再配以阴暗低沉的氛围,色调偏冷的色彩,堕落糟糕的城市,崩坏的社会制度,处于底层的小人物,黑色电影由此而生。
新现实主义:
当然,《出租车司机》有的不只是这些。
以往的好莱坞电影对准的都是精英阶层,但斯科塞斯让自己的电影具有了新现实主义的真实性。
他不去鼓吹美好盛世,转而把镜头投向芸芸众生,用电影的方式纪录他们的生存条件与状态,使得他的电影有深深的时代印记,充满了纪实感。
这种具有划时代意义的好电影,当年没有受到奥斯卡的青睐实为一件憾事,幸好戛纳电影节发现了它的好,用金棕榈奖为《出租车司机》加冕。
新好莱坞四杰老去:
但最令人难过的是,随着斯科塞斯、斯皮尔伯格、卢卡斯、科波拉这四位新好莱坞四杰的老去,现在的好莱坞已经失去了当年的艺术性和创新性。
一味地吃老本,过度的崇拜超英电影,让电影只是消遣品,时代的一粒沙好不容易成了一座山,现在却要被后来者坐吃山空,怎能叫人不担忧,世界电影的春天究竟在哪里?#微博新知博主#
#影迷嘉年华##微博新知博主#【没有一丁点儿毛病的《出租车司机》】这是一部在技巧、内容和思想上几乎挑不出毛病的电影,新好莱坞的电影小子马丁·斯科塞斯自此开启了自己的大师之路。
总体评价:
《出租车司机》诞生于70年代,这是一个电影和世界都在变革的阶段。
法国新浪潮、意大利新现实主义、德国表现主义,旧好莱坞制度不再流行,以及美苏冷战,美国在越战的失利,国内经济下行,嬉皮士一代成为垮掉的一代,这些事件都影响着电影的发展。
斯科塞斯将它们都融进了《出租车司机》当中,然后取其精华,作为己用,斯科塞斯的风格由此形成,电影社会学家的名头便不胫而走。
表现主义:
电影以迷幻的氛围和德尼罗饰演的特拉维斯的主观视角开场,从这一刻开始,奠定了《出租车司机》表现主义的基调。
特拉维斯用自己的第一人称审视荒诞离奇、倾斜颠倒的纽约,困于其间的人们风尘肮脏,终日浑浑噩噩,与垃圾为伍,跟罪恶作伴。
街道的阴暗角落里,尽是藏污纳垢,耸立的高楼陋巷里,干着不齿之事,寄生于暗巷的屋檐下,有着苟且偷生的卑微与暗无天日的污秽。
特拉维斯是越战退伍老兵,他不想这样糟糕的活着,他尝试改变并在日记里对这些自甘堕落的男男女女们嗤之以鼻,可正经人谁写日记,写日记的人都不正经。
特拉维斯是半正常半疯狂的矛盾体,口口声声想要脱离颓废,但他怎么也摆脱不了孤独和一成不变的生活。
斯科塞斯用三段镜头语言,几个构图,一段故事,片尾的场面调度加视听语言来表现特拉维斯难以走进社会,重新来过,他的迷茫与割裂会继续,他只是好了一个周期而已。
新浪潮:
在剧本结构、叙事方式上,《出租车司机》与旧好莱坞不同,斯科塞斯用新浪潮的方式改变着好莱坞电影。
电影不像经典好莱坞那样,有过多的戏剧冲突,形成闭环的故事结构和大团圆结局,也没有脸谱化的人物以及自然流畅的连续性剪辑。
《出租车司机》打破了旧好莱坞约定俗成的电影逻辑,片中的叙事侧重意识流,剪辑大量使用跳切,这样的方式让观众很难猜到电影的走向。
这种冒犯观众,玩弄观众于鼓掌之中的技法希区柯克经常使用,但因五六十年代,好莱坞为了对抗电视业的冲击,摒弃了此种技法,追求满足观众所有想象的合家欢来换取票房。
而斯科塞斯将其捡了起来,再配以阴暗低沉的氛围,色调偏冷的色彩,堕落糟糕的城市,崩坏的社会制度,处于底层的小人物,黑色电影由此而生。
新现实主义:
当然,《出租车司机》有的不只是这些。
以往的好莱坞电影对准的都是精英阶层,但斯科塞斯让自己的电影具有了新现实主义的真实性。
他不去鼓吹美好盛世,转而把镜头投向芸芸众生,用电影的方式纪录他们的生存条件与状态,使得他的电影有深深的时代印记,充满了纪实感。
这种具有划时代意义的好电影,当年没有受到奥斯卡的青睐实为一件憾事,幸好戛纳电影节发现了它的好,用金棕榈奖为《出租车司机》加冕。
新好莱坞四杰老去:
但最令人难过的是,随着斯科塞斯、斯皮尔伯格、卢卡斯、科波拉这四位新好莱坞四杰的老去,现在的好莱坞已经失去了当年的艺术性和创新性。
一味地吃老本,过度的崇拜超英电影,让电影只是消遣品,时代的一粒沙好不容易成了一座山,现在却要被后来者坐吃山空,怎能叫人不担忧,世界电影的春天究竟在哪里?#微博新知博主#
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