时间并没有抚平一切的能力，它只是将你轻巧地揉捏，使你渐渐相信，有些事真的只是年少轻狂，与爱恨无关。也使你恍然大悟，那些年所付出的努力，只是对未知世界的乞求和排解寂寞的方式，而不是拼了命去实现的梦想。是，你又长大了一点点，看透了一点点，也渐渐，庸俗了一点点。#日常[超话]# https://t.cn/R66p35Q

【Day 10——最喜欢的话】
★陈楚生☆
篝火之所以这么旺盛，是因为他们相互依偎。

你们还好吗？我们今天站在这个舞台，就是为了告诉你们，我们都很好。

如果有一天你爱这个世界了，你肯定会更爱自己。

★苏醒☆
还是那句话 每件事情做好 做足自己那一份 剩下的笑看命运的安排 有时候它也许会不公 但更多的时候 命运是褒奖那些更努力更有准备的人 我做到了我的最好 谢谢每一个人的支持

这个世界上不可能所有人都喜欢我 我只能说他们还不了解我 为了梦想 我们要有选择和承担的勇气 可以受伤 但不可以放弃希望 非要雅的庸俗那我宁愿痞的纯粹

★王栎鑫☆
当音乐来的时候，其他都得让路，我可以其他的都不做。

我愿意用四年的等待来换唱一首歌的机会。我低头不是因为我懦弱，我流泪不是因为我委屈，我蹲下只是为了跳得更高。当我们要去到一个目的地的时候，有的人用走有的人用跑甚至有的人有翅膀，而我只是跪得太累了。我不知道我跪着能不能坚持到最后，但我知道自己有颗足够强大的内心，所以请扶我站起暴走全世界。

★张远
我错过了错过我的时代，我希望，不要错过这个时代的我。

别说成熟善于隐藏，真心和真诚之间都差了好多个周全所有的善良。别说理性太过冷静，决心和决定之间都躲了多少个撕裂自己的黎明。成熟是为了更好的单纯，感性是为了更好的理性。

我希望能用一杯水的单纯去面对一辈子的复杂。年龄上少不少年没那么重要，少年感才重要，我所认为的少年感，不是无知所以无畏，而是有知依然无畏。如果没有舞台，那我就硬开。花有重开日，人可再少年。

★王铮亮☆
你从哪里来？ 我从音乐里来，我天生就是属于音乐的。

你是谁？我就是我自己。

你要往哪里去？我要往音乐的最高点去。

★陆虎☆
我唱着唱着，兄弟们全上了，唱到后面就是呐喊。当时我说了一句话，天上是雨，后面是海，身边是兄弟，面前是山，我不怕这座山，我会翻越过去。那是我最狂的一个舞台，我觉得我牛死了。

老哥哥们什么雨什么风没见过，就像那天晚上唱的一样——“他说风雨中这点痛算什么”，刮风下雨，咱们这场说唱就要唱。那么多不让我们唱歌的环境我们都唱了，其实比这刮风下雨难得多的环境我们都经历过，只要不让我们唱歌的事，我们都能克服。事故，就是故事，事故就是故事，等着我们的故事吧！

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他们，还在舞台[心]
做自己的热爱[心]

同人女怎么还没发现安德系列这片蓝海[悲伤]一定是衍生电影太平庸的错[交税]

虽然《安德的游戏》常常被贬低成幼稚的青少年科幻，但安德维京可以是同人女的耶路撒冷，集
所向披靡坚不可摧的最强指挥官、
万夫所指孤身漂游的千年处男、
平等爱着每个生命的初生圣父
三重身份于一体，永远战斗，永远忏悔，永远守护。

在安德系列的短评中有人提及罗辑与安德的相仿命运，三体比安德系列丰富宏大得多，但罗辑只是庸俗化的安德，他改“邪”归正的成长线与三体雄性化的粗实风格吻合。而安德简直是个神话人物，没有玩世不恭的颓败前半生，他的责任感无需性欲与家庭合力召唤，而是与生俱来的仁爱，并且是难得具有行动力的仁爱。很难想象这样的人物塑造出自八十年代的男作者，因为他的身世明显拒斥成年男性的代入，反倒误打误撞地契合了孩童以及今日女性读者对半人半神的古希腊悲剧英雄的想象。

奥森卡德还在《死者代言人》里妥善安置了安德的归宿，没有让他随年龄增长变得庸俗。很多人认为安德与娜温妮阿的结合是第二部的败笔，他们以为男主角必须匹配纯洁完美的女性，而性格极端还有六个孩子的娜温妮阿显然不合格，但我觉得这正是卡德甩开其它通俗读物一大截的妙笔——“人只能爱上能够体会你最铭心刻骨的痛苦的人”，因此安德的恋爱不是抢占领地、自我满足的雄性欲望，而是人性的关切与共情，这样的安排避免了某些男频读物一讲到男女之事就得意忘形的猥琐之气。

当年看的是纸质书，我深夜打着手电读完安德维京对整个世界的求爱与告白：
“我根本不想打败彼得。我想让他喜欢我。”
“我本来不想见你。我担心自己仍然爱着你。”
“在我理解敌人到足以打败对方的那一刻，我同时也喜欢上了它们。可在我喜欢上它们的那一刻，我必须毁灭它们，我不能让它们再伤害我。我一遍又一遍碾碎它们，直到它们不复存在。”
“他的同情心足以使他坚强到把烧红的烙铁放到伤口上。”
“我不得不走，我在这里几乎感到幸福了。一旦没有痛苦，我就不知道自己是谁。”