《唐朝诡事录》拿下日冠，杨志刚不靠导演哥哥，凭自己惊艳四座？古装悬疑探案剧，从数十年前就开始受众颇多。诡异神秘的案件，错综复杂的线索，真相背后难以言说的人性美与恶。配合上古人的美艳妆造，在视觉上达到赏心悦目。在逻辑方面可以形成烧脑氛围，经典探案集狄仁杰系列，在市场上广受好评。这类剧目，其实是最不受流量限制的，不像那些甜宠仙侠。剧情大差不差，需要知名度高的演员来带。刑侦剧只要案子足够优秀，就不怕没人注意。近两年里，先有《御赐小仵作》成为黑马之作。女主古代法医，男主聪慧高官，携手破获凶手迷云。甚至办婚礼都是为了破案，堪称事业心夫妇。后有上线半月有余的《唐朝诡事录》，IP改编，低调播出。凭制作精良的画面，热度一再飙升。在十月十号的榜单上，竟然超越热播的《小森林》与《请君》，一跃成为冠军。让许多没注意到这部剧的观众都惊到了，这剧为啥能这么猛？男主杨志刚出道多年，不出演哥哥郭靖宇执导的戏，凭自己出圈了！服化道设计用心，可怕与搞笑并行，杨志刚遇上好角色苏无名点进去《唐朝诡事录》，第一点会注意到的，便是剧组在妆容与服饰还原上的用心。背景设置在唐朝，唐风造型严谨，尊贵身份的公主发髻精致。有诸多金饰在上，顶上簪花装饰，额中间配以花钿。眉毛尾处稍稍弯曲，颇有一种小山眉的感觉。华贵过分，才称得上是富养公主。为了打造阴十郎的人间白无常造型，化妆团队与演员。从下午一点就开始制作，佩戴硅胶假体加全面涂粉。一整套下来，足足花费了六个小时才能完成。努力是会有回报的，从画面上就区别了那些粗制滥造的剧。第二点会看到的，是卢凌风与苏无名这对搭档的欢喜日常。前者日常嘲讽后者能力，后者无时无刻不在准备开溜。明明是伙伴，却在外人面前显得一点也不想亲近的模样。互相不对付的两人，在办案过程中打闹。让观众在被剧情吓到起鸡皮疙瘩的同时，也会不由得笑出声来。剧目成绩起来了，这第三点会被讨论的，必然就是探案二人组里苏无名的扮演者杨志刚了。比起那些背后有资本，但却只会说自己努力的人。杨志刚就要坦诚得多，他就是靠拍哥哥的戏出道的。入圈数年，从青春小伙到坚毅中生。如今《唐朝诡事录》不是哥哥执导了，他也遇到了属于自己的对角色。苏无名这个人正义感爆棚，却又是个不太正经的。跟别人一起办案，别人让他跑，他二话不说就走。说好要一起抓凶手，他往床上一躺，直言捉鬼不归自己管。闭上眼睛就要睡，把卢凌风气得都跳起来了。嘲笑卢凌风太子公主两边不讨好，实在少见。胡子一撇，俩眼睛成大小眼，嘲笑之味，不说台词也能看出来。贱萌的语气，超乎一般人的侦破能力。杨志刚的确凭自己的实力，在实力口碑上扳回了一城。在戏外，他早前的耿直言论再次被提及，也让他的风评好转好。不吝啬谈到哥哥郭靖宇，祝愿其身体健康，杨志刚真诚无敌在参加《演员请就位》的时候，杨志刚与郭晓婷演完戏。尔冬升在点评的时候，直接点出杨志刚哥哥是导演的事实。听到别人的质疑，杨志刚不吝啬地表示。的确，且自己参加了哥哥的项目，起码有十五六部，完全不会隐藏自己。在后期采访的时候，也很感谢哥哥给自己机会。比起那些强捧无奈的，杨志刚这么多年，也并非没有代表作品。《铁梨花》《美丽人生》等，都是热播剧。年到中年仍能翻红，也证明他是有实力，可以推得起来的。那么，你们喜欢他在《唐朝诡事录》里的表现吗？#头条创作挑战赛#

王一博从舞者到演员，从舞台小荧幕到大银幕，能力提升蜕变之路舞蹈是艺术之母，是艺术的起源，舞者表演要充分地展现出编舞导演的动作思想，结合自身对舞台的把控，把舞蹈作品更好地展示在观众面前，让观众产生共鸣感，他这点天赋很突出。他主演的两部剧《风起洛阳》和《冰雨火》我都认真地看完了，他的表演和特质饰演的人物以“正”为主，不论是百里弘毅或是陈宇，都是关系到作品主题的关键人物，这样一来戏份重是难免的，也就意味着他要和很多人搭戏，当然也会包括很多老戏骨，在最近完结的《冰雨火》中，他就和王劲松、刘奕君等戏骨搭戏，不是说他演技已经到达完全成熟，但有着一种独特的天赋，这是一种令人信服的天赋，这点弥补了经验的不足，而且让他更容易让观众投入，这点估计是他舞蹈艺术感知理解力的延伸所以呈现给观众的。这也反映了角色就是他接住了，百里弘毅和陈宇这两个角色就有很多相似性，他们都属于“成长型”角色，都要经历成长的阵痛，也都有自己不足为外人道的苦楚，所以演员在诠释相似角色上，难免会借鉴已有的经验，而且导演镜头的把握和节奏剪辑显得很重要。《风起洛阳》中导演碎片化角色线所以让这部剧的角色呈现处于一种容易中断的状态。舞蹈呈现让人更直接感受所以观众更能直接感受到他的表现力，因为镜头给到表现的时间充分直出。所以为什么《冰雨火》大家有了一种他更好的感觉，但其实他一直就属于同年代台词较好，演技自然那卦。他第一部剧《人间至味是清欢》时，翟至味演得生动自然，受到观众的喜爱。他的演技偏细致和自然，所以往大荧幕发展很适合。2022年，是演员王一博的大银幕之年，《无名》《热烈》《长空之王》等作品都受到极高的期待，其中，不乏下沉的角色，《热烈》中的小小舞者追寻平凡的梦想，《长空之王》中的雷宇有了更多层次的情感表演、《无名》更是放置于过去的时光，从他身上我看到了一位青年演员对大银幕的热爱和一个潜力演员的迅速成长蜕变。

一、
我叫贺伟，爷爷叫贺珍友。
九岁那年，我第一次见到一个人的死亡，那个人就是我的爷爷，爷爷死的时候67岁，爷爷死亡前交给我一个笔记本，叫我在认为自己老了快要死时在打开。笔记本的封面写着爷爷的名字：贺珍友。以及一段话。那段话是这样的：生命是后天产物，一个初诞生的生命就像是小孩从一堆田泥中抠出的那一小块。它是无生命的，后来开始用泥块捏泥人，而这个捏泥人的过程便是创造生命的过程。我们终极一生所做的就是创造出一个生命 ，捏好一个泥人，只是我们所捏的这个泥人就是我们自己。我们是自己的女娲，是自己用一生创造出来了自己。
于是，我深深地记住了：生命是后天产物，我们终其一生只是在创造出一个生命， 捏好自己这个泥人。
那一天，我从开朗的性格变得悲观，也在那一天，我也记起了日记。我的日记后来变成了苦苦求索答案的文字。
因为后来，我的生活继续，长大，结婚，做了父母生儿女，成为爷爷抱了孙子。同时也看着爷爷奶奶那一辈的人一个个消失，妈妈爸爸那一辈的人一个个离开，最后我自己这一辈的亲人也相继离去。
我老了，也马上要离开了，而爷爷的死亡种下的对生死问题的思考，而最终没有个结果。在这一生里，我见证了亲人的一个个离去，有正常的离去，有不正常的离去。同时 也有新的亲人的产生，儿子，孙子，外孙等等等等。我知道，这就是每一个人的人生，每一个人必然的悲欢离合。但那个一生的困惑与求索并不会因人人如此而消失。我依然对人的生死耿耿于怀。
我想起了爷爷的日记，重新看到了封面上的那段话：生命不是先天的，它是后天产物，我们终其一生只是为了给生命塑形。
我想着，我的生命被我创造出来了吗？还是说尚未成形，依旧只是那一抔没鼻子没眼的泥块。
与以“我”作为主角故事是两个交叉的，一个我就是贺伟，也就是以上的那个悲观，并见证一场人生，见证亲人一个个死亡的我，那个一直被死亡困扰的我。而另一个“我”是故事，是阿来的故事。阿来是一个寂寂无名的作家，他终其一生只写一个故事，他从未告诉任何人他是作家，也没告诉任何一个人他在写的故事。他就这样默默写着，不为名不为利。只是在记录着自己的人生。
与贺伟相同的是阿来也在思考生死的问题，也在试图记录它。与贺伟不同的是阿来是乐观的，从未见过的那种乐观。如果说贺伟是陷入生死的困境并试图将读者带入到了他自己根本回答不了的困境中的话，那阿来就是在试图带来人们走出困境，让人们不被问题所困。贺伟的故事是自家的一家五代，即爷爷辈，父母辈，自己这一辈，以及子孙后两辈，而把他困住的也是着五辈人的人生故事。以及里面充斥着的不可避免的生死。
贺伟是当局者。
阿来是旁观者。
阿来走出家庭，来到江湖，见众生的生死，见众生的酸甜苦辣悲欢离合。他不试图回答这个大问题，而是准备将这个大问题消弭于无形。

老了的贺伟的“我”继续翻开爷爷贺珍友的笔记本的第一页，爷爷的笔名赫然在上。是：阿来。
“原来，爷爷成为死去，原来爷爷一直陪在自己身边。”贺伟想着。虽然贺伟也解释不了这奇怪的事情。
爷爷阿来的笔记本经过几十年时间的侵蚀，书页以泛黄。贺伟一页页的翻着，记忆也随着文字飞到了过去。
那是一个阿来与贺伟的故事。
在那个故事里，他们有三次相见。
第一次交集：阿来37，贺伟：39
他们因年龄相仿思想相同而成为了好友。这是贺伟人生中最好的一个朋友，对于阿来来说也是如此。阿来对生死问题的乐观态度在一定程度上帮到了贺伟，对于阿来来说，也从贺伟身上收获了很多。这次他们一起共处了五年时间。
在这五年里，阿来与贺伟都觉得自己老了五岁（这不是废话），同时又觉得对方年轻了五岁，这让他们感到很疑惑，因为他们的的确确自己觉得自己是老了，又的的确确看到对方是变得年轻了，但这也没什么影响，只当对方的宽慰。出了年龄，他们也觉得对方的心态与思想也似乎在慢慢变得没那么深刻。但对于他们自己来说，都是觉得自己的思想是前进的。阿来于贺伟都将故事写进了笔记本
第二次：阿来：20岁，贺伟：56岁
他们并没有认出彼此是昔日好友，阿来只当结识了另一个好友，而贺伟也如此，这次他们的故事很短暂，甚至彼此没有留下姓名，但他们都将这段经历记录到了各自的笔记本上。
第三次：阿来：9岁，贺伟67岁
这一次，阿来因为贺伟的影响有了写作的想法，并在贺伟的影响下开始对生死进行了思考。最后因为陷入问题中找不到答案，于是开始从家庭走向江湖，在江湖中，见证了众生的生死，最终走出了生死。

贺伟合上阿来的笔记本，想着爷爷死去后一直活在人世间，并与自己有过交集，心情一下子变得豁达，也因为爷爷的笔记，彻底的消除了他终其一生对生死的困惑，不禁哈哈哈大笑三声，并将自己以及他的爷爷留给他的笔记本都交给了自己孙子，便阖然长逝了。
（或者这样安排，贺伟最终都没想起打开爷爷的笔记本，带着对死亡永久的困惑永久的离开了，在濒死时还在想着生命是后天产物这句话，最后贺伟的孙子在爷爷的房间找到了两本笔记本，一本爷爷的，一本爷爷的爷爷的，孙子翻看笔记本，对照着看，于是有了贺伟与阿来的那三次见面的故事。两种衡量一下，二选一。）

二、
我叫王珊，贺伟是我弟弟，在我九岁那年，最爱我的爸爸死去了，不是真死，而是永远的分开了，后来，我忘记了十岁前的记忆，于是爸爸就相当于真的死了。
下面是我的故事，不同于我弟弟贺伟的故事，且看：
略
三、我叫唐嫣，是王珊同母异父的妹妹。
九岁之前，我的人生都是彩色的，后来我爸死了，好像是什么病，忘了，好早就得了，妈妈和姐姐都瞒着我，让我开开心心的生活了九年，但死亡终究是不可避免的，对于没有任何思想准备的我来说，死亡来的太过突然，我一时还没反应过来，彩色的世界就一下子变灰了，下面是我的故事，与姐姐王珊的故事不同，且看：
略。
四、一二三融为一体。
大家还记得那个吹肥皂泡的小女孩吗？没错，那就是我，我是唐嫣的孙女，也是以上整个故事里的最后一个人，我已经老了，没儿美女，我的奶奶的姐姐与哥哥的孙子辈，也就是我的同辈，他们也老了，儿女要么死光了，要么也像我一样没有，现在他们自己也死了，这个故事里只剩下我这一个老太婆了。现在我也死了，我在走向虚无的路上看到一个小女孩，仔细一看才认出这个小女孩竟然是小时候的我，那时候我才九岁呀！我当时在吹肥皂泡，就感觉一个个脆弱的球泡在太阳的映照下五彩斑斓，美丽极了 。除此之外就没有其他特别的发现了，现在，你知道吗？我在走向虚无的路上，看到那五彩斑斓的泡泡在飞向太阳时，上面的五彩斑斓竟然化作了一个个世界，一个个的人，哇，我仿佛在泡泡表面看到了人间，那太震撼了，这得感谢太阳，也得感谢时间，但人间只在泡泡上出现了一秒钟不到，飞扑向太阳的泡泡就被太阳射出来的像针刺一般的光芒刺破了。我知道，那象征着宇宙的消亡，也是我的消亡，果不其然，我浅存的意识果然变得飘渺，越来越远，越来越远，最后，我的意识彻底的归于虚无。但那个吹泡泡的小女孩似乎还存在，我最后残存的意识停留在小女孩望向对着太阳的泡泡方向在笑，哇，太阳光芒照在女孩的脸上，美幸福梦幻。我死了，天空中依旧有着无数的泡泡，他们都在奔向太阳，它们表面都五彩斑斓，但没人能看到那最美的一秒，那个泡泡奔向太阳并用牺牲自己幻化出的人间的那一秒，小女孩看不到，泡泡下面的人们亦看不到。你看到了吗？小女孩装肥皂水的杯子是纸做的，杯子上还赫然写着：生命是后天产物。
下面接以前写的那个泡泡世界，那个第二人间与第一人间的战争。