#每周书单# 已经变成每月书单了[笑cry]
《米尔德马契》终于看完了
上次分享的时候我还说完全没看出门道来,进度过半之后才渐入佳境。前期各种纷繁的人物,冗长的描述,琐碎的生活,仿佛处处是闲笔,却把这个18世纪的英国小镇一砖一瓦地再现出来。那些普通的,说不上好坏的小镇居民,好像就是我身边的邻居,渐渐与他们同呼吸共命运。女主角多萝西亚简直就是人类之光,刚开始我还觉得她有点太圣母了。然而她从始至终地不放弃对纯粹精神世界的追求,遵循善良正直的原则,对他人苦难感同身受。限于时代背景,如此美好的女性最终也不过碌碌一生。小说的最后一句“因为世上善的增长,一部分也有赖于那些微不足道的行为,而你我的遭遇之所以不致于如此悲惨,一半也得力于那些不求闻达,忠诚地度过一生,然后安息在无人凭吊的坟墓中的人们。” 这就是这本书想说的吧。普通人如何度过这一生?尽自己的努力让身边的人看到一点光,感到一点热,不至于彻底的失望。
《沧浪之水》 最近在听的管理课老师推荐的,是一个屠龙少年终成恶龙的故事。看完也很理解为什么管理学教授会这么推崇,可以和《刀锋》对照来,都是对人生意义的终极拷问。每次看这类guan是场小说,我都觉得自己在人情世故方面大概是个弱智,在甄嬛传里一定活不过一集[笑cry]
《水之焰》、《强蚁》、《危险的斜面》、《黑夜的空白》,应该都算不上松本清张的佳作吧,可看可不看。还是更推荐他最经典的那几本。
《米尔德马契》终于看完了
上次分享的时候我还说完全没看出门道来,进度过半之后才渐入佳境。前期各种纷繁的人物,冗长的描述,琐碎的生活,仿佛处处是闲笔,却把这个18世纪的英国小镇一砖一瓦地再现出来。那些普通的,说不上好坏的小镇居民,好像就是我身边的邻居,渐渐与他们同呼吸共命运。女主角多萝西亚简直就是人类之光,刚开始我还觉得她有点太圣母了。然而她从始至终地不放弃对纯粹精神世界的追求,遵循善良正直的原则,对他人苦难感同身受。限于时代背景,如此美好的女性最终也不过碌碌一生。小说的最后一句“因为世上善的增长,一部分也有赖于那些微不足道的行为,而你我的遭遇之所以不致于如此悲惨,一半也得力于那些不求闻达,忠诚地度过一生,然后安息在无人凭吊的坟墓中的人们。” 这就是这本书想说的吧。普通人如何度过这一生?尽自己的努力让身边的人看到一点光,感到一点热,不至于彻底的失望。
《沧浪之水》 最近在听的管理课老师推荐的,是一个屠龙少年终成恶龙的故事。看完也很理解为什么管理学教授会这么推崇,可以和《刀锋》对照来,都是对人生意义的终极拷问。每次看这类guan是场小说,我都觉得自己在人情世故方面大概是个弱智,在甄嬛传里一定活不过一集[笑cry]
《水之焰》、《强蚁》、《危险的斜面》、《黑夜的空白》,应该都算不上松本清张的佳作吧,可看可不看。还是更推荐他最经典的那几本。
#肖战[超话]##肖战# xz#肖战我喜欢你#
我是一个纯粹的人。喜欢纯粹原生的美颜,喜欢纯粹干净的灵魂,喜欢纯粹自然的演技,喜欢纯粹清澈的嗓音,喜欢纯粹性感的舞蹈,喜欢纯粹正直的性格,谢谢你,肖战!囊括了我全部的纯粹,包揽了我全部的热爱。
肖战我喜欢你 肖战顺顺利利,肖战平安喜乐
#肖战 肖战工作室# @肖战工作室
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#每天诵读与思维# 诵读美文:
“面子”体现的是关系大于个人的观念[话筒]中国人的各种社会行为都是在社会网络中发生的,因此关于道德方面的讨论往往不是一个个人话题,而是一个关系话题。
《菊与刀》的作者R.本尼迪克特认为日本文化中有一个“耻”的概念。“耻”的确与中国人所理解的“脸”有对等的、可替代的含义,“脸”的道德含义充分体现出“耻”的含义,要脸表示知耻,不受辱没,不要脸即无耻。本尼迪克特认为耻的发生需要面对他人,而非内在的反省。同样,“脸”也是一个面向他人的概念,而非一种内在的负罪、内疚或者道德的概念。由此,“脸”的定义似乎应该在于一个人在他人面前所公开展示的形象或者品德。只是这里的“他人”当然是熟人社会中的他人,而不泛指任何其他人。
“面子”的含义又是接着“脸”的意思的。一个人展示出来的形象或者人品究竟如何,不是由展示者自己去判断的,而是由他人去判断的。“脸”和“面子”的关系是,脸是个人塑造的,而面子是他人塑造的。如果一个人的人品不好或表现不好,做了“丢脸”或“不要脸”的事情,人们却不去谴责他,这是因为他们给了他“面子”。可见,如果“脸”的获得不来自他自己,需要他人抬举,那么“给面子”的行为就是人情的发生。在重视关系的社会,不给他人面子的行为比个人丢脸甚至不要脸的行为更为严重。
这表明,中国人的社会行动框架不是那么强调自我,不认为人人都需要一个确定的自我,并在互动中构成社会,而认为“关系”才是社会建立的基石。也就是从逻辑上讲,血缘、地缘、家乡共同体等优先于个人的表现,反之,个人的表现也是在为关系服务。中国非常著名的《孝经》里说,一个人的身体、毛发和皮肤等都是其父母给的,所以他最终在社会上的表现也是要给父母、家人增添光彩。
从文化价值上讲,中国社会并没有纯粹的自我实现,或者个人成就动机,而儒家所希望的在做人方面树立的道德品质,看起来是在说个人的修为,其实也因关系或人情的介入,发生了某种程度的转向。关于这一点,孔子就受到了楚国封君叶公的挑战。叶公曾经问孔子,他那里有一个人的父亲顺手偷了别人家的羊,这个人因为人品正直,就告发了他父亲,孔子做何感想?孔子回答说,他不认为这样做是对的,这个时候,儿子要替父亲隐瞒这件事,父亲也要为儿子隐瞒这件事,这才是正直的。在这个小故事中,孔子给出了一个重要的价值观,这就是在亲情方面、在家人方面,保护彼此的关系,比个人的正直更重要。可见,这时儒家在道德面前强调关系,或者说,关系危机才是真正的道德危机。
“面子”体现的是关系大于个人的观念[话筒]中国人的各种社会行为都是在社会网络中发生的,因此关于道德方面的讨论往往不是一个个人话题,而是一个关系话题。
《菊与刀》的作者R.本尼迪克特认为日本文化中有一个“耻”的概念。“耻”的确与中国人所理解的“脸”有对等的、可替代的含义,“脸”的道德含义充分体现出“耻”的含义,要脸表示知耻,不受辱没,不要脸即无耻。本尼迪克特认为耻的发生需要面对他人,而非内在的反省。同样,“脸”也是一个面向他人的概念,而非一种内在的负罪、内疚或者道德的概念。由此,“脸”的定义似乎应该在于一个人在他人面前所公开展示的形象或者品德。只是这里的“他人”当然是熟人社会中的他人,而不泛指任何其他人。
“面子”的含义又是接着“脸”的意思的。一个人展示出来的形象或者人品究竟如何,不是由展示者自己去判断的,而是由他人去判断的。“脸”和“面子”的关系是,脸是个人塑造的,而面子是他人塑造的。如果一个人的人品不好或表现不好,做了“丢脸”或“不要脸”的事情,人们却不去谴责他,这是因为他们给了他“面子”。可见,如果“脸”的获得不来自他自己,需要他人抬举,那么“给面子”的行为就是人情的发生。在重视关系的社会,不给他人面子的行为比个人丢脸甚至不要脸的行为更为严重。
这表明,中国人的社会行动框架不是那么强调自我,不认为人人都需要一个确定的自我,并在互动中构成社会,而认为“关系”才是社会建立的基石。也就是从逻辑上讲,血缘、地缘、家乡共同体等优先于个人的表现,反之,个人的表现也是在为关系服务。中国非常著名的《孝经》里说,一个人的身体、毛发和皮肤等都是其父母给的,所以他最终在社会上的表现也是要给父母、家人增添光彩。
从文化价值上讲,中国社会并没有纯粹的自我实现,或者个人成就动机,而儒家所希望的在做人方面树立的道德品质,看起来是在说个人的修为,其实也因关系或人情的介入,发生了某种程度的转向。关于这一点,孔子就受到了楚国封君叶公的挑战。叶公曾经问孔子,他那里有一个人的父亲顺手偷了别人家的羊,这个人因为人品正直,就告发了他父亲,孔子做何感想?孔子回答说,他不认为这样做是对的,这个时候,儿子要替父亲隐瞒这件事,父亲也要为儿子隐瞒这件事,这才是正直的。在这个小故事中,孔子给出了一个重要的价值观,这就是在亲情方面、在家人方面,保护彼此的关系,比个人的正直更重要。可见,这时儒家在道德面前强调关系,或者说,关系危机才是真正的道德危机。
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