#Schön!开腔# 11月8日，高妹Elizabeth Debicki在伦敦出席《王冠》第5季的首映礼 #王冠第五季#。作为饰演黛安娜王妃的女主角，Elizabeth以一袭Dior 2022春夏高级订制系列黑裙，复刻黛安娜王妃1987年在戛纳红毯上的蓝裙造型。身高190cm的高妹带着清冷的疏离感，一眼万年。

而剧中，高妹对黛安娜王妃精准度高达99%的还原，令传奇王妃仿佛“复活”于眼前，那段纠葛的历史再度揭开。

想起一件事：现在的动画讨论里经常看到的两个词「光污染」和「电影感」，当年山本宽都做过。

《AIR》第八集，进入到过去篇。山本宽认为既然舞台转到了平安时代，于是他参照沟口健二的《新·平家物语》（1955年）和市川崑的《竹取物语》（1987年）这些描写那个时代的电影，把正常情况下从上面往下打的镜头光晕改成从下往上打；同时当时新海诚的摄影风格已经引爆过一轮业界了。于是山本宽便参考新海诚，挑战实拍风格的光表现。他认为过去篇是夏天色彩非常浓厚的篇章，于是他在该集中把柔光加得极强。

实际正片里可以看到这一集里，一个镜头存在着多种柔光，红一块绿一块的，人物都泛着光。这种过激的摄影表现在之后自然得到了收敛，虽然直到《凉宫春日》的校园祭回《live alive》（演出同样是山本宽）中还是可以看到略微残留的痕迹。

然后相对于他的师父木上益治那种热衷于画面运动的风格，山本宽称自己受小津安二郎和北野武二位电影导演的影响，更偏好于固定机位（山本宽自己称之为「FIX主义」，即「固定机位主义」）。

在《全金属狂潮》第三季第六集《Edge of Heaven》中，负责演出的山本宽也同样做了一次激进的尝试。试着“真挚地，有诚意地去面对拍摄对象”。于是他把固定机位长时间的对准在角色：像是泰沙的段落中用特写去捕捉人物呼吸时的细微表情，但从实际表现上看，原画的信息量难以触及到实拍所拥有的信息量，单纯几张原画来回循环反而使得表现力捉襟见肘，没有呈现它应当呈现出来的演出效果，长镜头也突出了这份无力。

（没有给现在的动画洗的意思，只是单纯想起来觉得很有趣于是说一下）

#让宝贝回家[超话]#

寻找1987年出生2006年失踪四川省南充市 徐俊453002（国字脸，眼睛较大，双眼皮，鼻梁较高，鼻头较大，耳垂较大，左大腿外侧有一处约5厘米手术疤痕，左手肘处有一块烧伤疤痕，失踪时发际线较高，四川省凉山彝族自治州越西县普雄镇口音）
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(出处: 宝贝回家论坛)
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