《新刊山堂先生章宫讲考索》(宋刻本)
北宋以前的类书,主要作为帝王御览之学,重视天文地理、草木博物、文章典故等百科知识的累积,而南宋类书主要是文人私撰之作,表现出一种自觉的转向,也展现出文人的通儒追求。其编撰动机除了满足科举之需,也在类书中体现编者的学术倾向和价值追求。南宋章如愚编撰的《群书考索》,全称《山堂先生群书考索》,又名《山堂考索》,现存残宋巾箱本名为《新刊山堂先生章宫讲考索》,是宋代私纂类书的代表,是南宋重要的类书。其重要性不仅来自于它辑考群书,具有一般类书所具有的辑佚、校勘价值,还在于其考证精辟,且以按语论断,开创了类书抒发己见的先河。《群书考索》的考证工夫并不来自随文小字注,而是通过合理摘录不同文献,共同构成对某一主题的考证。更重要的是,《群书考索》的内容、编纂体式,体现了南宋婺学的学术精神和文献方法,是学术思想与科举考试相结合,思想史通俗化、制度化的结果,并且影响了宋元之际通儒之学的发展。
此《新刊山堂先生章宫讲考索》存后集十卷,宋章如愚编撰,宋刊巾箱本。框高14.1厘米,宽8.9厘米,每本叶半叶十三行,行二十字。四周单栏,版心白口(偶有线黑口)。双黑鱼尾,尾上记字数,尾间记卷次,尾下记叶数,偶记刻工。书耳标注小题。每卷标题“官制门”上有花鱼尾,各小题或记“朝代”、“官署”、“帝号”等以墨盖子白文别出,内文引用年号时以括号标示。目录后有鬲鼎形纹样牌记。第一册后有袁克文手书题记;其次,“春日杂诗之一”。正文卷端题“新刊山堂先生章宫讲考索卷之一”,“山堂先生宫讲章 如愚俊卿编”。旧藏者:毛表、袁克文。收藏印记有:毛表之印、虞山毛氏汲古阁所藏、古虞毛氏奏叔图书记、汲古后人、胡氏所藏宋本、胡氏所藏宋本、鉏经堂藏、渭仁借观、皕宋书藏主人廿九岁小景(丁巳元日吴下王大炘制)半身像朱印、佞宋、寒云如意、克文与梅真夫人同赏、无尘、侍儿文云掌记、醉杏惜福同观书画小记、抱存欢喜、天津市人民图书馆珍藏图书。
北宋以前的类书,主要作为帝王御览之学,重视天文地理、草木博物、文章典故等百科知识的累积,而南宋类书主要是文人私撰之作,表现出一种自觉的转向,也展现出文人的通儒追求。其编撰动机除了满足科举之需,也在类书中体现编者的学术倾向和价值追求。南宋章如愚编撰的《群书考索》,全称《山堂先生群书考索》,又名《山堂考索》,现存残宋巾箱本名为《新刊山堂先生章宫讲考索》,是宋代私纂类书的代表,是南宋重要的类书。其重要性不仅来自于它辑考群书,具有一般类书所具有的辑佚、校勘价值,还在于其考证精辟,且以按语论断,开创了类书抒发己见的先河。《群书考索》的考证工夫并不来自随文小字注,而是通过合理摘录不同文献,共同构成对某一主题的考证。更重要的是,《群书考索》的内容、编纂体式,体现了南宋婺学的学术精神和文献方法,是学术思想与科举考试相结合,思想史通俗化、制度化的结果,并且影响了宋元之际通儒之学的发展。
此《新刊山堂先生章宫讲考索》存后集十卷,宋章如愚编撰,宋刊巾箱本。框高14.1厘米,宽8.9厘米,每本叶半叶十三行,行二十字。四周单栏,版心白口(偶有线黑口)。双黑鱼尾,尾上记字数,尾间记卷次,尾下记叶数,偶记刻工。书耳标注小题。每卷标题“官制门”上有花鱼尾,各小题或记“朝代”、“官署”、“帝号”等以墨盖子白文别出,内文引用年号时以括号标示。目录后有鬲鼎形纹样牌记。第一册后有袁克文手书题记;其次,“春日杂诗之一”。正文卷端题“新刊山堂先生章宫讲考索卷之一”,“山堂先生宫讲章 如愚俊卿编”。旧藏者:毛表、袁克文。收藏印记有:毛表之印、虞山毛氏汲古阁所藏、古虞毛氏奏叔图书记、汲古后人、胡氏所藏宋本、胡氏所藏宋本、鉏经堂藏、渭仁借观、皕宋书藏主人廿九岁小景(丁巳元日吴下王大炘制)半身像朱印、佞宋、寒云如意、克文与梅真夫人同赏、无尘、侍儿文云掌记、醉杏惜福同观书画小记、抱存欢喜、天津市人民图书馆珍藏图书。
今日参观白塔寺举办的小学生书画展。喜欢这蓝天白塔,喜欢逛阜成门老商街。一百幅作品汇集在东边一间小厢房,房内还放着安装了一半的乒乓球台,一名观众被地上的半张球台差点儿绊了一跤。作品悬挂十分粗野,连厢房外边廊上也用绳子挂上,但好在没玻璃框。多数是6-8岁的孩子,一幅“盛世中华”真精神!孩子们还摘录了《尚书》《易经》的名句,每回看到小朋友传承国学都非常赞赏。但是反感让孩子被动政治化,小小少年本无暇,何必非要给他染色呢?中午在永和吃了一顿。
【读《安持人物琐忆》(三)吴昌硕】
按:《安持人物琐忆》,著名篆刻家陈巨来(别号安持。1904-1984)所撰,忆及与其交往之文人、书画家、印人等。纯用白描手法,笔下人物个性鲜明、栩栩如生、呼之欲出,较“补白大王”郑逸梅之艺坛趣闻似更胜一筹。今摘录数则,以飨吾友:
*(吴昌硕)壮岁进学之后,至苏州做盐大使小官,曾任安东知县,只一月即免职。(按:吴遂刻“一月安东令印”,见附图)
*渠主吴家(吴大澂)时,仅命其刻“二十八将军印斋”一印,(按:见附图)昌老刻边款 只“俊卿制”三字,但此印之佳为其生平所仅见之作,殆所谓显显本领邪?
*入民国后,以王一亭努力向日人介绍作书、作画、刻印、声名之盛,一时无两。
*(吴昌硕曰)“刻印要靠目力腕力,卖一个年轻,老了就退化了,五十五岁之后,是一个关,我过了这关,即日渐退步,六十五以后,大部为徐星州等学生代笔了。”
*其时余又请求刀法,有无多式。昌老云:“我只晓得用劲刻,种种刀法方式,没有的。”余更求渠以如何奏刀方式见教,他遂立即出一石,刻了数刀,并刻了“缶老”边款二字。余视之与叔师无异(即赵叔孺),也是横执刀,刻时从右而左的。
*昌老只擅仿李复堂、赵沩叔一路花卉,山水非其所长,凡有人强求者辄嘱吴待秋代笔交卷了。
~~~~~~~~~~~~~~
吴昌硕(1844年8月1日—1927年11月29日),初名俊,又名俊卿,字昌硕。晚清民国初年最负盛名之书画家。首创以石鼓文笔法入书画印,一时从者如云,生前身后,声誉极隆。
然观陈巨然此文,对吴昌硕书画印无丝毫褒扬贬抑之意,且暗示吴昌硕出名乃倚靠日人,故可目为当时一派之观点。
#篆刻[超话]##书画界[超话]##书法[超话]##民国人物[超话]#
按:《安持人物琐忆》,著名篆刻家陈巨来(别号安持。1904-1984)所撰,忆及与其交往之文人、书画家、印人等。纯用白描手法,笔下人物个性鲜明、栩栩如生、呼之欲出,较“补白大王”郑逸梅之艺坛趣闻似更胜一筹。今摘录数则,以飨吾友:
*(吴昌硕)壮岁进学之后,至苏州做盐大使小官,曾任安东知县,只一月即免职。(按:吴遂刻“一月安东令印”,见附图)
*渠主吴家(吴大澂)时,仅命其刻“二十八将军印斋”一印,(按:见附图)昌老刻边款 只“俊卿制”三字,但此印之佳为其生平所仅见之作,殆所谓显显本领邪?
*入民国后,以王一亭努力向日人介绍作书、作画、刻印、声名之盛,一时无两。
*(吴昌硕曰)“刻印要靠目力腕力,卖一个年轻,老了就退化了,五十五岁之后,是一个关,我过了这关,即日渐退步,六十五以后,大部为徐星州等学生代笔了。”
*其时余又请求刀法,有无多式。昌老云:“我只晓得用劲刻,种种刀法方式,没有的。”余更求渠以如何奏刀方式见教,他遂立即出一石,刻了数刀,并刻了“缶老”边款二字。余视之与叔师无异(即赵叔孺),也是横执刀,刻时从右而左的。
*昌老只擅仿李复堂、赵沩叔一路花卉,山水非其所长,凡有人强求者辄嘱吴待秋代笔交卷了。
~~~~~~~~~~~~~~
吴昌硕(1844年8月1日—1927年11月29日),初名俊,又名俊卿,字昌硕。晚清民国初年最负盛名之书画家。首创以石鼓文笔法入书画印,一时从者如云,生前身后,声誉极隆。
然观陈巨然此文,对吴昌硕书画印无丝毫褒扬贬抑之意,且暗示吴昌硕出名乃倚靠日人,故可目为当时一派之观点。
#篆刻[超话]##书画界[超话]##书法[超话]##民国人物[超话]#
✋热门推荐