#上海戏剧学院考研[超话]# 中国是否有悲剧
“情不知所起,一往而深,生者可以死,死可以生。”这或许能够大致地概括中国古典戏曲的,纵观中国古典戏曲,仿佛很难脱离“情”之一字,无论是注重剧本的元代,还是曲本位的明清时期,大段幽婉百转的诗词和曲调都在传达这一往而深之情。其中,有冤有怨,有哀有苦,有悲凉有沧桑。仅从此角度而言,中国戏剧并不缺悲情,或愤懑激昂如《窦娥冤》,“顷刻间游魂先赴森罗,怎不将天地也生埋怨?”;或悠绵凄苦如《梧桐雨》,“雨湿寒梢,泪染龙袍,不肯相饶。共隔一树梧桐直滴到晓。”中华民族自有一套独特的评价戏剧的话语,但不能否定的是对于悲剧的评价与定义难成体系,尤其是与西方话语接轨后,更是发现在中国戏曲中难以挖掘一种深刻又纯粹的悲剧意识。
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赵文卓这一套估计现在的年轻演员来不了的,
所谓的“世风日下”就是这样子的,
以前的影视行业有门槛,
进入者必须要通过某项考核,
武打演员从武术冠军里挑选,
古装片从专业戏曲演员舞蹈演员里找,
台词身段演技身高外形都要在一个区间浮动,
所谓的有“品控”,
但现在这些标准都没了,
还经常怪我们观众没审美,
其实审美再主观,
那也是建立在客观基础上的偏爱而已,
美不美,行不行,是能看出来的。
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古装片从专业戏曲演员舞蹈演员里找,
台词身段演技身高外形都要在一个区间浮动,
所谓的有“品控”,
但现在这些标准都没了,
还经常怪我们观众没审美,
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那也是建立在客观基础上的偏爱而已,
美不美,行不行,是能看出来的。
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