京极尚彦谈对自己影响深远的三部作品，第一部是《机动警察》（这篇吹的真的事太好啦！）
京极尚彦并非是被动画培养起来的人，小的时候虽然也会画些漫画什么的，但动画这边却只看一些像吉卜力、EVA之类的大众热门作。在进入高中之后，他对电影产生了浓厚的兴趣，当初做职业规划时，打算做的也是电影导演，也因此考进了艺大。
那个时代流行像岩井俊二的《情书》、《燕尾蝶》，庵野秀明的《EVA》、《式日》这种克制冷静的演出。这也是京极尚彦的憧憬，大学阶段，他学的是与CG电影有关的专业，并立志于成为一名能够活用CG技术的MV导演，这个阶段的京极尚彦看了不少行定勋和和岩井俊二的作品，可以说是一名浓度极高的电影青年，完全没想过自己日后会从事和动画有关的工作。京极尚彦19岁时，朋友向他推荐了机动警察的两部剧场版《东京毁灭战》与《和平保卫战》，抱着“为什么事到如今还要向我推荐动画”的心态，京极尚彦去看了一下，结果受到了巨大的冲击（大受震撼.jpg）妹想到能有人做出这样又酷又爽快的动画，在成为演出家以后，他意识到之所以能从其中感受到属于电影的气质是因为押井守在作品中操纵了时间。
为了防止观众换台，TV动画会在20分钟的时长内尽量不让观众完全满足，通过层层展开渐渐呈现有趣之处。而电影导演会在希望能让观众看到、感受的东西身上花费大量的时间，可能会故意拖延。等到观众产生了压力，甚至有点烦躁的时候，再通过净化之力将观众从中解放。在《东京毁灭战》中，松井警察在帆场住过的地方溜达，都是些因东京在开发而损毁的区域。在最一开始看到的时候，京极尚彦震惊于居然还能通过主人公之外的角色去操控时间。《攻壳机动队》也是如此，押井守监督的作品没有太多的台词，也有许多什么事情都没有发生的印象化的场景，在这种地方，总能感受到电影的纵深感。在《东京毁灭战》中，这样的地方是通过能让观众感受到主题的背景去填充的，像是因巴比伦计划而繁荣的景象和因此而消逝的东西。这并不仅仅是在延长电影的时间，而是通过这种方式去表达更为宏大的事物。十几岁时的京极尚彦一边想着剧场版《机动警察》和TV动画的差异，一边对动画产生了兴趣。
京极尚彦电影的开场构成受到了押井守很大的影响。在开场的剧情过后展示标题，然后再交替呈现故事和staff表。剧场版的《机动警察》采用了大量的实拍手法，并将摄像机镜头的概念引入到动画之中。 像宫崎骏这种画画很好的人，可以直接将脑内的画面用图像的形式表现出来。这也是王道的动画电影制作方式。而押井守则将动画与实拍镜头相结合，在作品中表现出来独有的空气感和角色的存在感。通过了解押井守的演出技术，能感受到动画与实拍技术融合的有趣之处。

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最近的快乐[鼓掌][鼓掌][鼓掌]
陶妹餐厅等的时间太长，淑雯同学吃了20粒白米饭
/淑雯同学请吃大餐[色][色][色]/桌面是宫崎骏动态壁纸啦/《今天星期几》真的能让人心情变好/最近吃了关东煮，烧烤，炸薯条，无骨鸡柳，还有家常菜/ ​​​校团委的老师和同学都好好，虽然工作确实有点忙/实践部的崽崽真的都好好/项目也开始有有能力的学弟学妹接任了