#中国美术史打卡# 夏圭的《溪山清远》整幅画卷留有很多的留白给观者一种空远、平静的感觉。是一幅纸本水墨山水。从画卷右侧开始，山中的雾气使远山若隐若现，近处的山石边缘刚硬，没有过多的强调结构用墨着色，松树从中长出，山林中的房屋若隐若现，与这个环境融为一体。
远山和水面岸堤淡墨简单勾勒，体现出画家对于景色的高度概括以及技法的高超。突然出现的大山隔开了画面，着墨也由前景的重转为远景的淡，拉开了画面的空间距离。两山之间由一座桥梁链接，山脚水边有一两人和船只停泊。
我们走过桥梁，峻峭的山峰再次出现，许多屋舍隐藏其中。画面对于墨色的浓淡运用自如，在极大的加强空间感的同时，也给予山石中的结构，不像是线条勾勒出的尖锐刚硬，更多给予我的是一种“柔和”的感觉。
山间的云雾使其朦胧不见全貌，同时也衬托着山石的峻峭。画面的最后是一座简单的小桥，一位村民在上面，他的前方就是隐于林中的屋舍。
画面中山石走势变化众多，之间或断或连，水天一色的留白更是给予了观者更多的想象空间。

#丹青天地#（第三百一十三期）

秋林远岫图 赵雍

《秋林远岫图》中，描绘了秋日的山水美景。画中是辽阔无边的江水，水着绕山，山国着水。近处多巨石，石中树木丛生，枝桠瘦硬，叶片残存，红红绿绿。江面上有几只水鸟飞过，使秋日显得很空旷。画中山体多用披麻皴，绘出了山石之态。

（图文选自《经典国画原大版·工笔扇面300例》 文编：周晓楠 责编：郝文婕）

心有阳光，岁月生香

《行香子·述怀》

宋·苏轼

夜无尘，月色如银。酒斟时、须满十分。
浮名浮利，虚苦劳神。
叹隙中驹，石中火，梦中身。

虽抱文章，开口谁亲。
且陶陶、乐尽天真。
几时归去，作个闲人。
对一张琴，一壶酒，一溪云。

很多人向往诗与远方，觉得生活的现在是苟且。其实，不是只有远方才有诗，诗与苟且主要在于我们自己的心态。

不一定非要走过千山万水，才能知道世间美丽，若有一颗云水禅心，柴米油盐酱醋茶也能调成琴棋书画诗酒花的情调。

生活中一草一木皆有情，一云一溪皆是景，重要的是心有诗意，再朴素的居住环境也能发现美，再平常的一日三餐也能体味出幸福。