其实，我们现在开始不要再强调小凯是体验派了，小凯应该是不会局限于哪一派的纯粹爱表演的单纯的演员一枚，小凯对于表演艺术的探索也是没有边界的，且他本来就是有格局很通透的那类人，他也并不会局限于哪一派，更不会与哪一派针锋相对，文人相轻~

当初看《重生之门》时就发现，很明显看得出他似乎也在摸索方法派的表演方式，而且庄文杰的戏份来说，做纯粹的体验派条件不够，所以写下了如p1的便签记录(当然了，回头再看，也不准确)，如今看完《万里归途》，本来还不觉得，跟朋友聊天的过程中，脱口而出如p2，又补了小宝和导演的直播内容，导演提到某人是方法派，我因此再次思考小凯目前的表演流派，想起之前的记录，加上昨天自己看完成朗后和朋友讨论过程中有感而发说他的脸在他手上像泥人，想捏成什么样就捏成什么样，恍然大悟，才想起很久之前看关于表现派代表人物相关的内容:
“19世纪最伟大的法国演员之一哥格兰继承并发展了狄德罗放入观点，在《演员的双重人格》一文中提出了“两个自我”论，认为第一自我的演员始终冷静地随心所欲地控制着自己的创造物第二自我，不论角色如何激动，演员在竭尽全力、异常逼真地表现情感的同时，应当始终保持冷静，不为所动，不能让角色拐跑。他认为第一自我是扮演者，是灵魂；第二自我是工具，是声音和肉体。因此他主张演员要把工具锻炼得像雕塑家手里的一堆柔软的粘土，可以让扮演者随心所欲地捏成各种形状——罗密欧那样的翩翩公子，理查三世那样的外表丑陋而智力过人跛子，费加罗那样的脸如狼狗、大胆莽撞的仆人。他非常强调演员创造人物性格，要求演员钻研剧本，理解角色，不仅外形相似，还要像角色那样走路、谈话、倾听，用属于角色的那种脑筋来思考。他的名言是“艺术不是合一，而是表现”，因为被称为表现派。”
再结合小凯毕业论文写的是《电影的双重自我》，虽然在演绎孟超时是明显的体验派而非表现派，毕竟他本人并没有做到不为所动，但据老师所说，论文里也分析了饰演孟超时自己和角色来回转换的一些心理过程……对于现在的小凯来说，给他下结论为时尚早，且他自己也是在一个钻研且实践的过程中，我现在也终于明白，为什么我感觉他每一部戏表演方式上都不一样，不是角色塑造的改变，是明显的表演方式上的改变，现在似乎理解了，王俊凯是真的牛啊，新生代里，可以说唯一一位有意识有行动在自建体系和表演流派的演员。
现在才深感“做人民的艺术家”有多实在，而非理想主义。

https://t.cn/A6Sll6wP 我的评分：[星星][星星][星星][星星][半星]
#电影万里归途#国庆档值得一看[打call]这部电影的发展线有很多条，以撤侨任务以及各种矛盾推动发展，伴随着成朗的成长、关键台词的重复出现、宗大伟与妻子的观念转变，在这些情节的发展中，可见许多优秀的震撼场面，令人深思的爱与牺牲，让我们更加能够真切感受到祖国当下的和平来之不易，更庆幸自己生于这样一个国家，这样一个时代，更能近距离感受到那些为我们负重前行的人，他们的责任，他们的牺牲与血肉。而且而且张译演技太有代入感了！！我们小凯也很棒[嘻嘻](对啦，记得有彩蛋哦大家[色]

总体评价：
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俊凯好像会在媒体的镜头下拘谨些 但是在生活中一直把小蟹放在南波万[抱一抱] 他不是词不达意 他只是不好意思啦 昨天刚看到一个小蟹录的视频 也是首映路演 小凯从身边经过 她喊了一声王俊凯 小凯下楼梯本就摇头晃脑的 特意重重的点一下头 像在说“收到！你是我的小螃蟹”
王俊凯真好王俊凯真好 他永远比我们想的更爱我们∽[抱一抱][抱一抱]