回想新歌上线之时 听到古筝与钢琴交杂铺陈开的前奏声 听到宏大而华丽的编曲 听到林俊杰熟悉的声音和一如既往细腻的咬字 听到那令人惊叹的高水准演绎和E5高音的超越无限
我在那当下真切地体会到被惊艳到失语是什么样的感觉
这也许就是某种意义上的文字失效瞬间 难以找出一个完美的词语来形容这恢弘一曲带给我的触动和震撼
无拘 它确确实实是一首游戏主题曲 可它又太像是林俊杰献给那些暴风骤雨的回应
有力的 坚定的 深刻的 也充满感叹的
耳边萦绕着新的旋律 脑海里微妙地同步浮现出很多首歌的影子
无所畏惧逆着风 带着 展翼高飞撕裂攻围 一如《我继续》里 逆着风等待黎明 展开双翼翱翔天地的潇洒如鹰
无人在意剧情真伪 伤痕累累为谁 我仿佛看见了《一定会》里 那个伤痕累累的人 站在雨里 诉说着这世界的疲惫
暗涌堆叠 公平谁给 我想到了《黑武士》里 说着唯有自己能还自己公平 要去反击 去扭转命运的决心
无数的旋律和歌词交汇 最终定格在了 I AM
于是埋在内心深处的情感强烈地迸发了
I AM 的他 赤身于熊熊燃烧的烈火之中 眼神炯炯 似是静候浴火重生的少年
我脆弱 却永不退缩 我转身昂首 我不会退缩 这是十二年里未曾离开的坚强
落在手里的一颗泪滴清澈 越过十二年的光景 化作只一滴 就复旧如初的自愈力量
我看到MV全曲结束的一幕 他站立于屋顶之上 抬眸带笑 目光温柔笃定 望向无尽远方
那一刻我热泪盈眶
因为我看见 一步步穿越那些仿佛永无止尽的黑暗 一次次自我疗愈那些苦痛和伤疤 从未放弃往前奔跑、向上攀登的他
他就像是涅槃的凤凰 让伤绽放成灿烂之花 披上了不朽荣光
辽阔的画面里 我仿佛听见屋顶上传来一个声音
“Can 't stop me cause I AM the phoenix.”
我信你 定会在高山之上翱翔 无惧 也无拘。
我在那当下真切地体会到被惊艳到失语是什么样的感觉
这也许就是某种意义上的文字失效瞬间 难以找出一个完美的词语来形容这恢弘一曲带给我的触动和震撼
无拘 它确确实实是一首游戏主题曲 可它又太像是林俊杰献给那些暴风骤雨的回应
有力的 坚定的 深刻的 也充满感叹的
耳边萦绕着新的旋律 脑海里微妙地同步浮现出很多首歌的影子
无所畏惧逆着风 带着 展翼高飞撕裂攻围 一如《我继续》里 逆着风等待黎明 展开双翼翱翔天地的潇洒如鹰
无人在意剧情真伪 伤痕累累为谁 我仿佛看见了《一定会》里 那个伤痕累累的人 站在雨里 诉说着这世界的疲惫
暗涌堆叠 公平谁给 我想到了《黑武士》里 说着唯有自己能还自己公平 要去反击 去扭转命运的决心
无数的旋律和歌词交汇 最终定格在了 I AM
于是埋在内心深处的情感强烈地迸发了
I AM 的他 赤身于熊熊燃烧的烈火之中 眼神炯炯 似是静候浴火重生的少年
我脆弱 却永不退缩 我转身昂首 我不会退缩 这是十二年里未曾离开的坚强
落在手里的一颗泪滴清澈 越过十二年的光景 化作只一滴 就复旧如初的自愈力量
我看到MV全曲结束的一幕 他站立于屋顶之上 抬眸带笑 目光温柔笃定 望向无尽远方
那一刻我热泪盈眶
因为我看见 一步步穿越那些仿佛永无止尽的黑暗 一次次自我疗愈那些苦痛和伤疤 从未放弃往前奔跑、向上攀登的他
他就像是涅槃的凤凰 让伤绽放成灿烂之花 披上了不朽荣光
辽阔的画面里 我仿佛听见屋顶上传来一个声音
“Can 't stop me cause I AM the phoenix.”
我信你 定会在高山之上翱翔 无惧 也无拘。
重逢的意义对于我来说 是从曾经的人身上找曾经的自己的影子 然后照镜子看看自己到底变了多少
倒数第二面就是在我离开家上大学的最后一天
最后一面是在四年时光的结束 堪堪四年
四年前我连一杯啤酒喝完都会哭会吐 四年后我成了桌上无论怎样都不会多的那个人
四年前我只会跟在他后面 什么都听他的 只知道跟随他一切的安排 四年后 他坐在我对面 游戏二十几连败 我玩到没意思 弯弯嘴角问他 能不能赢一把啊 我一口酒都喝不到
四年前我们从外地回来 大巴上他靠在我肩膀上休息 我能听见自己心怦怦跳 又激动又不敢动 又害怕被他听见 只敢偷偷看他 四年后他喝多了 出租车上靠在我肩膀上 我妹问我我俩什么情况 我说人家多了 很正常的事情 没什么别的 刹车惊了一下 我还拍拍他说没事啊 没事情 接着睡吧
四年前我们在一块 没有别人的时候 我去哪儿都要牵着他的手 四年后在海里 浪打过来 他跟我说 我们去里面找他们吧 没事别怕 我带着你走 手伸过来 我退后一步 说你去吧 我不用了
四年前我因为要去上大学 未知的一切哭得上气不接下气 因为即将到来的分别崩溃 四年后我送他去车站 挥挥手 心里除了平静还是平静 只觉得 所有的一切就留在青岛吧 回去提及没有一方好交代
四年前打电话睡觉 我总是舍不得睡 总是熬着 想再多说几句 四年后电话挂着 我平板一锁屏 立刻就睡着了 没负担 没心事
四年前我们总爱找小巷里幽黑的角落 可总是会被推着车的爷爷奶奶打断 四年后在漆黑一片的房间里 我躺在床上 他坐在床边的沙发上 躺下来枕着我的腿 然后两个人谁也不动 谁也不说话
四年前他说我穿这个不好看化妆不好看 这不好看那不好看 我都一一避开 四年后他说不觉得我好看 我说那是你没眼光 我穿什么 他说不喜欢 我说我管你喜欢什么
这四年 三场恋爱 这二十二年 三个男朋友 不是只有大学谈了恋爱 只是执意和旧的人继续旧的感情 我很长一段时间里喜欢不上任何人 所以只能去过往的感情里寻求一种寄托 我陈旧的恋爱里 朱永熙是唯一出现过的 新的可能
我接受了很多新的东西 吸纳了很多新的想法 最让我难过的还是 一段感情里 爱已经不是最重要的事情了这种想法 有人图地位 有人要金钱 有人仅仅是要性 有人要面子 没人问 你爱不爱我 或者我是不是唯一这种蠢问题 好像 不讨厌的基础就可以开始一段感情 处的下去就是揣着明白装糊涂的根本 我没法接受 可是直到和没变的他们对比 我发现我已经变了
我经常和朱永熙说 他会是我最后一次恋爱 他每次也说 那我也会是 他在说场面话 而我说这话的时候好像能看到过去的一切在火光里烧成灰烬 一阵风起 迷到眼睛里 我拼命的揉眼睛 满眼的泪水 然后挣扎的睁开眼和朱永熙说 没事我还能爱你 可是最后他也化作一捧黑灰的话 我就再也睁不开眼了
我已经没有足够的爱与热情 去天真的爱谁了
倒数第二面就是在我离开家上大学的最后一天
最后一面是在四年时光的结束 堪堪四年
四年前我连一杯啤酒喝完都会哭会吐 四年后我成了桌上无论怎样都不会多的那个人
四年前我只会跟在他后面 什么都听他的 只知道跟随他一切的安排 四年后 他坐在我对面 游戏二十几连败 我玩到没意思 弯弯嘴角问他 能不能赢一把啊 我一口酒都喝不到
四年前我们从外地回来 大巴上他靠在我肩膀上休息 我能听见自己心怦怦跳 又激动又不敢动 又害怕被他听见 只敢偷偷看他 四年后他喝多了 出租车上靠在我肩膀上 我妹问我我俩什么情况 我说人家多了 很正常的事情 没什么别的 刹车惊了一下 我还拍拍他说没事啊 没事情 接着睡吧
四年前我们在一块 没有别人的时候 我去哪儿都要牵着他的手 四年后在海里 浪打过来 他跟我说 我们去里面找他们吧 没事别怕 我带着你走 手伸过来 我退后一步 说你去吧 我不用了
四年前我因为要去上大学 未知的一切哭得上气不接下气 因为即将到来的分别崩溃 四年后我送他去车站 挥挥手 心里除了平静还是平静 只觉得 所有的一切就留在青岛吧 回去提及没有一方好交代
四年前打电话睡觉 我总是舍不得睡 总是熬着 想再多说几句 四年后电话挂着 我平板一锁屏 立刻就睡着了 没负担 没心事
四年前我们总爱找小巷里幽黑的角落 可总是会被推着车的爷爷奶奶打断 四年后在漆黑一片的房间里 我躺在床上 他坐在床边的沙发上 躺下来枕着我的腿 然后两个人谁也不动 谁也不说话
四年前他说我穿这个不好看化妆不好看 这不好看那不好看 我都一一避开 四年后他说不觉得我好看 我说那是你没眼光 我穿什么 他说不喜欢 我说我管你喜欢什么
这四年 三场恋爱 这二十二年 三个男朋友 不是只有大学谈了恋爱 只是执意和旧的人继续旧的感情 我很长一段时间里喜欢不上任何人 所以只能去过往的感情里寻求一种寄托 我陈旧的恋爱里 朱永熙是唯一出现过的 新的可能
我接受了很多新的东西 吸纳了很多新的想法 最让我难过的还是 一段感情里 爱已经不是最重要的事情了这种想法 有人图地位 有人要金钱 有人仅仅是要性 有人要面子 没人问 你爱不爱我 或者我是不是唯一这种蠢问题 好像 不讨厌的基础就可以开始一段感情 处的下去就是揣着明白装糊涂的根本 我没法接受 可是直到和没变的他们对比 我发现我已经变了
我经常和朱永熙说 他会是我最后一次恋爱 他每次也说 那我也会是 他在说场面话 而我说这话的时候好像能看到过去的一切在火光里烧成灰烬 一阵风起 迷到眼睛里 我拼命的揉眼睛 满眼的泪水 然后挣扎的睁开眼和朱永熙说 没事我还能爱你 可是最后他也化作一捧黑灰的话 我就再也睁不开眼了
我已经没有足够的爱与热情 去天真的爱谁了
巫鸿老师第二次做客#随机波动#，我们围绕他的新书《豹迹》展开漫谈：https://t.cn/A6SGyQ3g
如果不是这场突如其来的疫情，美术史家巫鸿可能不会开始尝试一些实验性质的写作，比如《物·画·影：穿衣镜全球小史》，比如《豹迹》。前者致力于在人的流动受到限制的情况下追寻一种物的流动性，后者则在封闭和自我隔离的状态中开启一场精神回溯和漫游，往昔的人、物、事化作图像，依次浮现。感官上的鲜活回忆先于客观而抽象的时间，占领脑海，诉诸笔端。于是有了巫鸿所谓的“记忆写作”，即“以现在的我召唤出过去的我，在复述之中提炼出叙事、形象、线条和色彩”。
记忆是碎片，它未必完整，也不遵循线性规律。记忆是图像，它可能模糊，无需准确，并非照相机般对彼时彼地的精确还原，反而更像一幅画，画家利用线条、色彩以及图层的堆叠，传递情感、氛围和一些心绪。记忆也是影子，随时间的流动拉长缩短，或干脆消失不见。
捕捉影子似乎是一场徒劳，因为影子一旦被定格，它将“不再移动，不再消失，不再透明”。因此《豹迹》或可被称为一座记忆的坟墓，而写作的过程则变成一场以自我意识为对象的精神考古，是开掘过往时间地层中的遗迹，让潜意识如矿藏般浮现。
这矿藏丰富多样。它包含巫鸿在专业的美术史家和美术爱好者两个身份之间的反复摇摆和由此产生的张力，囊括经历和见证历史起伏、岁月变迁和城市发展后个人对集体记忆的思索，也涉及漫漫人生路上因各种际遇相逢或失散的人们。
欢迎来到这座记忆的宫殿（或墓园）。或许你会和我们一样，在感叹其构造之精妙时，猝不及防地撞见自己的影子。
收听及阅读➡️https://t.cn/A6SGyQ3g
#剩余价值[超话]# https://t.cn/A6SftvI4
如果不是这场突如其来的疫情，美术史家巫鸿可能不会开始尝试一些实验性质的写作，比如《物·画·影：穿衣镜全球小史》，比如《豹迹》。前者致力于在人的流动受到限制的情况下追寻一种物的流动性，后者则在封闭和自我隔离的状态中开启一场精神回溯和漫游，往昔的人、物、事化作图像，依次浮现。感官上的鲜活回忆先于客观而抽象的时间，占领脑海，诉诸笔端。于是有了巫鸿所谓的“记忆写作”，即“以现在的我召唤出过去的我，在复述之中提炼出叙事、形象、线条和色彩”。
记忆是碎片，它未必完整，也不遵循线性规律。记忆是图像，它可能模糊，无需准确，并非照相机般对彼时彼地的精确还原，反而更像一幅画，画家利用线条、色彩以及图层的堆叠，传递情感、氛围和一些心绪。记忆也是影子，随时间的流动拉长缩短，或干脆消失不见。
捕捉影子似乎是一场徒劳，因为影子一旦被定格，它将“不再移动，不再消失，不再透明”。因此《豹迹》或可被称为一座记忆的坟墓，而写作的过程则变成一场以自我意识为对象的精神考古，是开掘过往时间地层中的遗迹，让潜意识如矿藏般浮现。
这矿藏丰富多样。它包含巫鸿在专业的美术史家和美术爱好者两个身份之间的反复摇摆和由此产生的张力，囊括经历和见证历史起伏、岁月变迁和城市发展后个人对集体记忆的思索，也涉及漫漫人生路上因各种际遇相逢或失散的人们。
欢迎来到这座记忆的宫殿（或墓园）。或许你会和我们一样，在感叹其构造之精妙时，猝不及防地撞见自己的影子。
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