川端康成曾写道：“日本到处都是花的名胜，镜花的作品则是情趣的名胜。

泉镜花（1873～1939)，日本跨越明治、大正、昭和三个时代的伟大作家。原名镜太郎，生于石川县金泽市。镜花从小受到传统艺术的熏陶，青年时期由于爱好文学，拜在作家尾崎红叶门下。1895年发表《夜间巡警》和《外科室》，受到好评，被视为“观念小说”的代表作。

由于战争使日本经济矛盾、社会危机日益加深，对不公正的现实感到愤慨，相信永恒的纯洁的爱的存在，开创了日本的“观念文学”。此后发表了一系列表现处于伪善横暴世界中的善良人性的作品。1900年问世的《高野圣僧》，描写一个怪兽怪鸟袭击人的故事，说明人在世上要受到不可抗拒的力量、鬼神的力量、佛教的力量的支配，充满浪漫主义的色彩。小说《妇系图》（1907）、《歌行灯》（1910）是他最有代表性的作品。1909年参加后藤宙外等人组织的文艺革新会，标榜反自然主义文学。大正年代发表了《天守物语》、《棠棣花》和《战国新茶渍》等剧本，被称为唯美主义戏剧的杰作。

镜花的小说文字里，充满处于阳世与阴间、黎明与黑暗、男人与女人之间的想像，对读者而言最引人入胜的莫过于游移于两者边缘的灰色地带。对于受到歧视或差别待遇的团体，尤其是被排除在市民生活之外的人们，他深表同情。文艺评论家川村凑也指出，镜花对于山中他界（冥界）、与水相隔的异界（妖界）所产生的畏怖与憧憬之心，往往很自然地在他作品的字里行间浮现，也呼应了他长久以来神经质的生理反应。是这样荏弱敏感的体质造就了独特的“镜花文学”风格，反映出人情的多样化和复杂的精神面貌。

泉镜花这一名字已经足够美了，而他笔下的女性都在爱中不得而坚守，尘世的幸福镜花水月一般，最后随着生命的消亡而长厢厮守，颇有些梁祝的意味。他笔下的场景都氤氲着暧昧的色泽，色彩，形状，气息，动作，都是那么细微，隔着一层什么，这些成为泉镜花撩拨读者遐想的道具。如《高野圣》中：“女人光着雪白的脚，站在一块扁平的石上，脚背浸没在水里，脚趾蜷曲着。”平常不过，没有太多修饰，放在文中那片山间瀑布里，却让人心悸，让你面红耳赤地暗暗想象。芥川龙之介曾经说泉镜花的“行文笔致兼备绚烂与苍古，几乎可以说是日本语所能达到的最高的表现。”

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名词解释 【安东尼·高迪】
西班牙著名建筑师，“新艺术”运动和塑性建筑流派的杰出代表人物。他不仅是西班牙建筑史中最伟大的人物，也是现代设计运动中最关键的设计大师之一。在巴塞罗那，几乎所有最具盛名的建筑物都出自他一人之手，被称作巴塞罗那建筑史上最前卫、最疯狂的建筑艺术家。他是西班牙现代建筑的开拓者在国际上享有很高的地位。
高迪的设计生涯经历了三个阶段:阿拉伯摩尔风格、新哥特式和新艺术风格混合的风格，以及有机风格。高迪的建筑作品有17项被西班牙列为国家级文物，3项被联合国教科文组织列为世界文化遗产。
在他的一生中将建筑手工艺技术的发展推向了极致，对各种曲线的运用精妙绝伦，创造出了世界上最奇妙、最富观感的建筑。
设计特点反功能主义立场，追求建筑的精神力量和纯粹形式，被认为是一位充满幻想的浪漫主义建筑家。高迪的建筑风格不是纯粹的哥特式，也不是罗马式或混合式，而是一种多元化融合的艺术风格。他拒绝在建筑物上用直线，认为直线是人为的，曲线才是自然的。
代表作品:出自高迪之手的米拉之家、巴特罗公寓、居里公园，以及他未完成的作品--圣家族教堂，无不展现出西班牙人敢想敢为、豪放大胆的民族特性。
他的原创精神正是他的名言“创作就是回归自然”的真实写照。
安东尼.高迪几个不同时期的建筑生涯:
1摩尔风格时期——文森公寓
2新哥特主义与新艺术风格混合期——古埃尔宫
个人风格成熟期--巴特罗公寓米拉公寓、
巴特罗公寓:有机风格的典型，建筑通体很难找到一丝直线，弯曲，动荡是主要特征，房顶看起来像龙脊，整个外形类似生物骨架，由此得名“骨头房子”。
米拉公寓:吸取东方的风格与哥特式建筑的结构特点，结合自然形式，以浪漫主义的幻想，将极力软化的柔性趣味渗透到三维空间的建筑中，呈现出前所未有的雕塑特点。
圣家族教堂:将中世纪与现代、宗教与世俗、传统与活力奇特地统一在一起，是西班牙地标志。
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我在想如何能在古琴上弹出古尔德的钢琴质感？大概问题会出在左手，因为在古琴技巧中，右手的抹挑钩剔利用的是势能、左手的吟猱绰注利用的是动能，而在钢琴中两只手都是运用势能，也就是说这个音是手起刀落丢下去的，所以钢琴从根本上来说的确是个打击乐器[微笑]，而这也是小古同学追求的质感，所以为什么喜欢贝多芬呢？因为他的确是个锤子（不是在骂人哈[doge]）。古琴是中国弦乐中唯一的，右手讲究“弹如断弦”的，也就是在利用势能，跟钢琴是一致的。古筝和竖琴这类弦乐，从本质上看是个“反钢琴”，因为它的音是抓出来的、而不是打出来的，但基本上也可以做到钢琴的颗粒性。但是古琴左手的吟猱，则是一种提琴的质感，讲究的是两个音中间的连续性。所以在全部的中国乐器中，如此讲究阴阳相协的，可谓只古琴一家，别无分号！因此要练就小古的质感，左手必须非常干净才行、吟猱不可过分、几乎都要在拍子里……另外，古尔德是不弹浪漫主义音乐的，这个对我来说非常容易理解，因为所有的浪漫主义钢琴家都格外注意键盘技巧的开发，也就是说他们在用钢琴模仿提琴的音色，而这个并不是小古的追求。ps，在古琴界，能够做到完全阴阳相协的，我觉得是吴景略先生。