之前做了清代衬衣实验，观察很多文物总结了一些经验，今天又发现了许多不同的状况，正好翻新一下：
1．领扣不同于其他扣子，其他部位的扣子可圆可扁，领扣则一般选用很小很实用的粒式扣——如图4（这里我的衣服是为了整体观感领扣也用了装饰性质更大的花扣）;
2.（平铺对面视角）：扣襻在左，纽子在右，对应厂字襟是纽子在下，扣棒在上。
3．挽袖有单折挽袖与双折挽袖以及假挽袖。
4．衬衣（氅衣也是）的内襟衣摆短于外襟摆，而且一般是直的，不像外摆一样有弧度。
5．衬衣绣花边的包边＋领圈包边＋扣条布料，选用的布料、颜色、图案大部分的文物衣服都是一模一样的。（此件为纯黑，但是总有一些例外情况，如图4、6、7，图4是领圈包边跟大襟滚边不一样，领扣随领圈，襟扣随大襟，图6是因为滚边是盘金绣的，用来领圈细边没有意义，所以领圈布用了织金梅花，扣子随领圈、图7是常服非便服，内袍领圈为黑边，但是扣子是蓝色）；
6．领子绣花边与大襟绣花边在前中缝上一般有错位拼缝，也可以对上（如图4,但是汉女装一般都对上，图5是缂丝边，图6是纳纱边加上镶边模式不太一样所以这点不做比较，图8是相对早期一些的镶边案例，跟后来有区别，不过也有错开的设计，包括东北一些少数民族的厂字襟袍也有错开的设计）；
7．腋下弧度一般比较逼仄，大襟转角（第三扣子处）一般紧邻腋下（这里我的衣服因为放量问题，实际袖宽应该更大一点）。
8．文物氅衣衬衣扣子的数量其实是有单有双的。
9．衬衣这类便服的厂字襟的“一撇”其实弧度很平缓，要不然包边会皱（而区别于朝服的厂字襟则是弧度相当大，而且转角锐利）
10．旗装里挽袖虽然也有花纹（也可以素色），但是图案布局大多数跟汉女装挽袖有区别，旗装挽袖花纹循环式更多，而且旗装挽袖底色多为白色（当然彩色也是有的，只是不算太多）。
11．旗装厂字襟里，领子与大襟的线条，领扣的位置是有一定下落的量用来安放扣子的，而并非是一条弧线顺下来。如图2和图8（我做的下落的量过大了）
12．大襟绣花边的内缘是折边，并非包边，如图4就很明显，图8年代偏早，所以有这种用织带压住毛边的做法（这里因为绣花布料很滑，我的衣服做了包边）。

精品紫砂壶【掇只】
泥料：原矿黄金朱泥
容量：350cc
作者:眭文力
工艺美术师
1991年生，毕业于南京师范大学，得到多位制壶前辈和制壶名家的悉心指点，技艺日益精湛，集百家之长，凭着与生俱来的审美感、跳跃的思维、善于吸取古典艺术精华。其作品多次参加国内展出并获得奖项，深受国内外壶艺爱好者的喜爱与收藏。
掇只是无数艺人与壶友喜爱的款型之一，掇只以通身的圆润显出柔美之姿，壶身浑圆，壶盖圆钮;弯流嘴胥出，在端头下压，柔美之姿明显;壶柄略微上抬之后优雅滑落而下，形成一条圆润饱满的弧线。整壶线条流畅，比例得当，朴雅大方。

12 Olive Trees House丨Elias Khuri Architects
#巴勒斯坦# #建筑#

1948 年被摧毁的巴勒斯坦村庄构成了第一个建筑景观，展示了“不完整场景”：墙壁的碎片、地板的残余物、散落的石堆，或者是一条通向地平线的开放弧线。房子存在于这种支离破碎的语境中，Elias Khuri 旨在为当地建筑提供解决方案，提出对巴勒斯坦房屋的新解释。

住宅周围的12棵橄榄树被保留， “挖掘”的空间回到了巴勒斯坦石屋庞大的构造理念，通过空隙在立方体块、外部和内部之间建立持续的关系和新的视角。