《玩偶之家》

给小朋友上《玩偶之家》前自己先看完了作品的全部内容，其实故事很简单，从戏剧的角度来说，第三幕才是高潮，并且出现了多次的突转，娜拉最后的离家出走和那一声“砰”的关门声，就如史学家所说的与拿破仑战争一样，推动了欧洲社会的进程，可是故事里的娜拉终究是清醒地离家出走了，尽管她的结局可能会像鲁迅在《娜拉走后怎样？》一文中的猜测般不是堕落就是死掉，可是她终究认识到并有机会做一次自己，但故事原型罗拉，却在精神病院里孤独地结束她的一生。女性的觉醒，社会的解放可能是一条漫漫长路，但我们依然相信，这条长路上会有更多的女性伴侣，一起扶持到柳暗花明。

最后一个课时，最后一个问题，我问男同学和女同学在学完了之后分别有什么启发，他们的回答都很有趣，但是也看到了他们简略的言语表达中所有的或许只是一时的情感。

我真的很喜欢语文，这大概是人文性极强，并且人文关怀极易被接受的科目吧，所以，无用之用，才方是大用啊。

写在最后：给小朋友推荐书目，他们也给我推荐，互相交流，甚至有同学看过《第二性》，我震惊了！以及我是真的不爱做ppt，但一旦做了，就必须够好够精美

《末路狂花》
好喜欢这个译名

公路的尽头是自由。

影片里变化最大的是Thelma，她也代表了当时典型的女性形象。家庭主妇，全部生活围绕着男人展开，天真，甚至可以说有点缺心眼。但她逐渐从一个没有主见的菟丝花形象转变到了能够成为另一个人的依靠的同伴形象，在影片的最后，她能自由表达自己的情感，能决定自己的命运与生死，而不是依附他人，让他人替她做决定。

她们的悲剧是必然，因为娜拉出走之后就不能再回头，她们也不允许自己向莫须有的罪名妥协。她们太过热烈，太过纯粹，所以她们宁为玉碎。

她们在逃亡的过程中一点点剥离自己身上的社会规训与男权审美束缚，扔掉口红，取下首饰，脱下内衣。她们拿起枪，带上牛仔帽，世界上本就没有什么男性专属与女性专属，只有作为一个“人”的存在对自己意义的探索。

影片是对男权社会和男性凝视鲜明的反抗。当最后象征强权的警察们将她们重重包围，她们义无反顾地选择自由。

我本可以忍受黑暗，如果我不曾见过光明。这句话对她俩来说太贴切了，我本可以忍受强权社会、男权凝视下所有的不公，但因为我反抗过，我为自己的权益斗争过，我找到了自己作为主体的意义，我就不能再回到那个牢笼。

她们是悬崖上最自由的那朵花，也是深沉夜幕里明亮却转瞬即逝的流星。但如果有很多很多这样的流星划过，谁说她们散发出的光芒不能将夜幕照亮？

上话这版《玩偶之家》，看戏的时候我一直跳戏到李六乙的《北京人》。缺乏色彩的牢笼，倾斜的舞台；固有秩序的打破，女性角色的出走。
我很喜欢结尾的设计，它非常具象。娜拉被压垮的瞬间，就是一切天翻地覆的时候。舞台直立起来，笼子里不再只有海尔茂和娜拉，大家都是戴着面具生活的提线木偶。直到这时我才发现舞台上没有出口，门不在面前，在天花板上。我合理怀疑导演看过漫威电影，它像是奇异博士的超能力“折叠空间”。
于是娜拉的离开变成了更有难度更有力量的向上攀爬，攀爬的过程还略显狼狈。我觉得这是女导演独特视角下的表达：任何情境下，娜拉都不可能轻飘飘摔门而出，哪怕她有足够的心理准备和物质基础。
要说不足也就是上话这版太轻佻了一点。人艺版比较说教，爹味重，上话侧重“玩”的概念。我一直在等他们说一点掷地有声的东西，但他们就一直蹦迪蹦到了谢幕。