《现代艺术是什么》：自由而快乐的画中世界
在看《现代艺术是什么》这本书之前，很有必要给你解释一下“现代艺术”的含义。
当你拿到《现代艺术是什么》这本书时，你的脑海中浮现的是否是对当下人们绘画艺术的各种幻想？
如果是，那就大错特错了。
这就是为何在开头我便直指核心要义的给你解释“现代艺术”含义的原因了。
“现代艺术”，大体上是指19世纪60年代至20世纪60年代晚期这段时间内创作的任何艺术。而，20世纪60年代以后的艺术，则被称为“当代艺术”。
《现代艺术是什么》基本是只讲“现代艺术”，只有极个别的艺术作品是“当代艺术”，结构非常分明、有层次感。
《现代艺术是什么》很有趣。为什么这么说呢？
我们看过很多艺术类的书籍和画册，大都属于“顺着”看，才能很好地理解其中之意，但是，《现代艺术是什么》则不然。拿到《现代艺术是什么》时，你可以任意翻，随意看，大胆想，勇敢问。不要把画家想象得高不可攀，因为他们和你一样，都是人，人能想的问题、容易出现的困惑，他们也曾经历过。所以，将自己当成一个艺术家，换位思考想象并思考：创作这幅艺术作品时，是什么感觉？另外，tips一下 ，尽量多花点时间在图片上，并感受图片带给你的想法和感觉。
按照这样的“善意提醒”，我翻阅并畅游了“轮子的不寻常”“我、我、我”“了解卡罗”“爱和一只巨大的鸡”“竖起的瓶盖游戏时间”“多么美妙的滴画”“你管谁叫画笔？”“旋转猪”等。
每一幅画，总是给我出人意料的感觉，总是能打开我的思维，突破我想象的空间 ，引领我走向一个更加自由而快乐的画中世界。
《现代艺术是什么》不仅适合启蒙孩子的艺术鉴赏能力，培养孩子的艺术修养，更能带领孩子走进一个更加自由而无所拘束的画中世界，可以说，一本非常好的艺术启蒙读物。另外，对于大成年人来讲，同样意义非凡，因为《现代艺术是什么》可以带领成年人重回童年记忆，探索不同于成年人世界的孩子世界，有助于构筑亲子关系。
在看《现代艺术是什么》这本书之前，很有必要给你解释一下“现代艺术”的含义。
当你拿到《现代艺术是什么》这本书时，你的脑海中浮现的是否是对当下人们绘画艺术的各种幻想？
如果是，那就大错特错了。
这就是为何在开头我便直指核心要义的给你解释“现代艺术”含义的原因了。
“现代艺术”，大体上是指19世纪60年代至20世纪60年代晚期这段时间内创作的任何艺术。而，20世纪60年代以后的艺术，则被称为“当代艺术”。
《现代艺术是什么》基本是只讲“现代艺术”，只有极个别的艺术作品是“当代艺术”，结构非常分明、有层次感。
《现代艺术是什么》很有趣。为什么这么说呢？
我们看过很多艺术类的书籍和画册，大都属于“顺着”看，才能很好地理解其中之意，但是，《现代艺术是什么》则不然。拿到《现代艺术是什么》时，你可以任意翻，随意看，大胆想，勇敢问。不要把画家想象得高不可攀，因为他们和你一样，都是人，人能想的问题、容易出现的困惑，他们也曾经历过。所以，将自己当成一个艺术家，换位思考想象并思考：创作这幅艺术作品时，是什么感觉？另外，tips一下 ，尽量多花点时间在图片上，并感受图片带给你的想法和感觉。
按照这样的“善意提醒”，我翻阅并畅游了“轮子的不寻常”“我、我、我”“了解卡罗”“爱和一只巨大的鸡”“竖起的瓶盖游戏时间”“多么美妙的滴画”“你管谁叫画笔？”“旋转猪”等。
每一幅画，总是给我出人意料的感觉，总是能打开我的思维，突破我想象的空间 ，引领我走向一个更加自由而快乐的画中世界。
《现代艺术是什么》不仅适合启蒙孩子的艺术鉴赏能力，培养孩子的艺术修养，更能带领孩子走进一个更加自由而无所拘束的画中世界，可以说，一本非常好的艺术启蒙读物。另外，对于大成年人来讲，同样意义非凡，因为《现代艺术是什么》可以带领成年人重回童年记忆，探索不同于成年人世界的孩子世界，有助于构筑亲子关系。
「三十年前，你们为什么决定住进这么大的房子，造这么大的花园？」
「我们需要空间，就是这样。我们拒绝依赖或者变得脆弱。」
「而且我们从来没有想过给你们留下什么东西做遗产，除了玫瑰和树，就这样。」
当成年的卡特琳问父母时，身着农夫装束的父母这样回答她。此时距离他们搬到乡下生活，已经过去了很多年。
在《我的辽阔天地》故事的开头，1987年，卡特琳和妹妹范妮跟随父母，一起来到了远离城市的乡下，摆在他们面前的，是一座破败的农庄和长满野草的田地，而他们打算在这里建立自己的「城堡」。
他们管它叫「我们的凡尔赛宫」。
姐妹俩的童年几乎全都是在乡野之中长大的，她们时刻与大自然为伍，向大自然汲取她们的成长养料，以及最为重要的是，大自然为她们提供了丰富的想象力空间。
与我而言，这是一本读起来颇有感触的书。我和创作者卡特琳在很大程度上有着相似的经历——我同样出生于80年代，而在我人生的头几年里，我同样是在这样一个乡村中长大的，无尽的荒野、石头垒砌的房屋、种满各色花卉的院落以及乡间疯跑的童年。
对于在城市中成长的孩子，可能无法想象乡野中的生活是怎样的。
卡特琳姐妹两人四处去搜集各式各样的「老物件」，把它们摆在家里，做成了她们独有的「博物馆」，在她们的收藏中，除了有老砖头、旧钉子、破木头之外，还有她们从废墟中挖来的雕像残块、风干的牛粪甚至墓地捡来的骨殖。
听起来是不是有些不可思议？但成长于乡野间的孩子，究竟是要胆子大一些的。我现在偶尔还会回想起小时候的一些「壮举」，然后还会感慨当年的生猛与狂野。
但卡特琳姐妹其实也不止有这一面，她们还有非常独特的一面——文学与艺术。
尽管书中没有明确说明，但卡特琳的父母应该是有着深厚的教育背景，尤其在文学和艺术方面，有着相当不错的素养。而这便使得他们在乡野之间的生活，除了大自然的丰厚馈赠之外，又多了一些旖旎多彩的精神景观。
如果要做类别的话，他们的生活状态更像是陶渊明式的田园生活，是在自然与精神高度丰润的前提下，谋求某种理想主义生活的实现。
皮埃尔·洛蒂、米歇尔·德·蒙田、弗朗索瓦·伯拉雷、左拉、马塞尔·普鲁斯特这些人的作品随处出现在他们的生活中，成为他们田园生活的美好注脚。
比如他们会用名人的方式去命名花园中的花朵——普鲁斯特的玫瑰，总是从山楂树篱里探出头来，追寻更好的阳光；蒙田的玫瑰则不同，它们有着异样的芬芳；一颗叫斯万的无花果树，出自普鲁斯特的《追忆似水年华》，他们去看这棵树时，总会说「去斯万家那边去」，这同时也是《追》第一卷的书名。
他们在院子里开辟了一块方方正正的小花园，中间用十字阡陌整齐地分开，于是这块「中轴对称」的私家庭院就有了「凡尔赛皇家花园」的名字，他们甚至还特意买了一尊小雕像放在了十字路口，在雕像下面写着一句话——「我也在阿卡迪亚」，熟悉艺术史的朋友应该都知道，这是来自普桑的名作。
他们的「城堡」就这样一砖一瓦地被建立起来，当然，还有他们「宏伟」的花园。他们种下了名为「城堡之园」的小树林，还有唤作「女骑士林荫道」的小路，以及由两棵千金榆和一段从旧货市场上买来的铁栅栏组成的「小特里亚农宫」......就像他们所信奉的，最为的自然，不是来自于征服，而是来自于想象。
正是在这个桃源般的辽阔天地里，卡特琳姐妹慢慢的成长，当然她们也偶尔会有烦恼，但绝大多数的时间中，她们都能从这辽远的天地之间，收获无比珍贵的生命能量，继而生发出她们各自的生活经验，比如卡特琳找到了自己的「漫画之路」。
从某种意义上说，《我的辽阔天地》是我最近读过的最惊喜的作品。这种惊喜并不是源于令人惊艳的高超画技，抑或是深刻尖锐的思考观念，而仅仅是因为它以一种真实而平凡、遥远而亲切的方式，唤醒了我内心深处对于理想生活的一种向往。
「久在樊笼里，复得返自然」恐怕是很多当代人梦寐以求但却难以实现的梦想。很多人想要放弃掉城市中的一切，挣脱快节奏的生活枷锁，返回宁静而安逸的乡村生活，但少有人有这样的魄力和胆识，大部分人都只是停在「想想而已」的层面上。
所以，当我看到卡特琳的父母说出我开头引用的那段话时，心理由衷地迸发出敬佩和羡慕之情，敬其果敢，慕其坚定。
「而且我们从来没有想过给你们留下什么东西做遗产，除了玫瑰和树，就这样。」
「我们需要空间，就是这样。我们拒绝依赖或者变得脆弱。」
「而且我们从来没有想过给你们留下什么东西做遗产，除了玫瑰和树，就这样。」
当成年的卡特琳问父母时，身着农夫装束的父母这样回答她。此时距离他们搬到乡下生活，已经过去了很多年。
在《我的辽阔天地》故事的开头，1987年，卡特琳和妹妹范妮跟随父母，一起来到了远离城市的乡下，摆在他们面前的，是一座破败的农庄和长满野草的田地，而他们打算在这里建立自己的「城堡」。
他们管它叫「我们的凡尔赛宫」。
姐妹俩的童年几乎全都是在乡野之中长大的，她们时刻与大自然为伍，向大自然汲取她们的成长养料，以及最为重要的是，大自然为她们提供了丰富的想象力空间。
与我而言，这是一本读起来颇有感触的书。我和创作者卡特琳在很大程度上有着相似的经历——我同样出生于80年代，而在我人生的头几年里，我同样是在这样一个乡村中长大的，无尽的荒野、石头垒砌的房屋、种满各色花卉的院落以及乡间疯跑的童年。
对于在城市中成长的孩子，可能无法想象乡野中的生活是怎样的。
卡特琳姐妹两人四处去搜集各式各样的「老物件」，把它们摆在家里，做成了她们独有的「博物馆」，在她们的收藏中，除了有老砖头、旧钉子、破木头之外，还有她们从废墟中挖来的雕像残块、风干的牛粪甚至墓地捡来的骨殖。
听起来是不是有些不可思议？但成长于乡野间的孩子，究竟是要胆子大一些的。我现在偶尔还会回想起小时候的一些「壮举」，然后还会感慨当年的生猛与狂野。
但卡特琳姐妹其实也不止有这一面，她们还有非常独特的一面——文学与艺术。
尽管书中没有明确说明，但卡特琳的父母应该是有着深厚的教育背景，尤其在文学和艺术方面，有着相当不错的素养。而这便使得他们在乡野之间的生活，除了大自然的丰厚馈赠之外，又多了一些旖旎多彩的精神景观。
如果要做类别的话，他们的生活状态更像是陶渊明式的田园生活，是在自然与精神高度丰润的前提下，谋求某种理想主义生活的实现。
皮埃尔·洛蒂、米歇尔·德·蒙田、弗朗索瓦·伯拉雷、左拉、马塞尔·普鲁斯特这些人的作品随处出现在他们的生活中，成为他们田园生活的美好注脚。
比如他们会用名人的方式去命名花园中的花朵——普鲁斯特的玫瑰，总是从山楂树篱里探出头来，追寻更好的阳光；蒙田的玫瑰则不同，它们有着异样的芬芳；一颗叫斯万的无花果树，出自普鲁斯特的《追忆似水年华》，他们去看这棵树时，总会说「去斯万家那边去」，这同时也是《追》第一卷的书名。
他们在院子里开辟了一块方方正正的小花园，中间用十字阡陌整齐地分开，于是这块「中轴对称」的私家庭院就有了「凡尔赛皇家花园」的名字，他们甚至还特意买了一尊小雕像放在了十字路口，在雕像下面写着一句话——「我也在阿卡迪亚」，熟悉艺术史的朋友应该都知道，这是来自普桑的名作。
他们的「城堡」就这样一砖一瓦地被建立起来，当然，还有他们「宏伟」的花园。他们种下了名为「城堡之园」的小树林，还有唤作「女骑士林荫道」的小路，以及由两棵千金榆和一段从旧货市场上买来的铁栅栏组成的「小特里亚农宫」......就像他们所信奉的，最为的自然，不是来自于征服，而是来自于想象。
正是在这个桃源般的辽阔天地里，卡特琳姐妹慢慢的成长，当然她们也偶尔会有烦恼，但绝大多数的时间中，她们都能从这辽远的天地之间，收获无比珍贵的生命能量，继而生发出她们各自的生活经验，比如卡特琳找到了自己的「漫画之路」。
从某种意义上说，《我的辽阔天地》是我最近读过的最惊喜的作品。这种惊喜并不是源于令人惊艳的高超画技，抑或是深刻尖锐的思考观念，而仅仅是因为它以一种真实而平凡、遥远而亲切的方式，唤醒了我内心深处对于理想生活的一种向往。
「久在樊笼里，复得返自然」恐怕是很多当代人梦寐以求但却难以实现的梦想。很多人想要放弃掉城市中的一切，挣脱快节奏的生活枷锁，返回宁静而安逸的乡村生活，但少有人有这样的魄力和胆识，大部分人都只是停在「想想而已」的层面上。
所以，当我看到卡特琳的父母说出我开头引用的那段话时，心理由衷地迸发出敬佩和羡慕之情，敬其果敢，慕其坚定。
「而且我们从来没有想过给你们留下什么东西做遗产，除了玫瑰和树，就这样。」
城市被黄褐色的浓雾覆盖，越来越重到撑不住的雾也会顺势化成雨滴落在地上，透过玻璃墙看着外面，就这样毫无征兆，让我回想起我的童年。
童年啊，如果要把童年拿出来讲，或许我也可以写一本书，对一个在乡村的山水里野大的孩子而言，有太多东西可以聊。而此刻我脑海中渐渐清晰地是一把旧铁壶。
那把铁壶是最初大概是浅铁青色，后来日日年年放在火上烧，变成玄铁色了。他是个圆柱形，只是中间是空的，不装水，用来放木柴或是干草。它的手柄已经不是圆滑的曲线，手柄就这么一小块，凹进去凸出来的坑坑洼洼倒是很多。
这把壶使用的时候会配有一把底座，这是个黑溜溜的铁架，很矮，大概有十公分那么高，五六岁的时候，它的大小刚好能安置我半只屁股。放在底座上之前，要把壶顶的圆环形状的盖子打开，装满井水，再把盖子盖好。然后把中间空心的部分塞满燃料。燃料是有讲究的，要先放晒干的松针，每年我都会跟着大人去山上的松树下拿耙子搂落了的松针，回去放在院里晒上几天，就是最旺火的燃料。松针放一把以后再放几个松果，它的来源当然也一般无二。因为它是没有顶也没有底的，松果放在蓬松的松针上面可以防止掉落，同样的理由，在它们顶上再放几片木头柴火。铁架子底下也会放一把松针，只要点上一根火柴扔在上面，火苗就会窜起来，把壶中心放的松针一并引燃。它们燃烧的火焰又会再熄灭前引燃松果，然后再烧着木条。等他们都烧的差不多了，一壶水就滚了。这把壶这就是爷爷烧水泡茶用的铁壶。
小时候仿佛总是晴朗的天气，天上的云都很高，我常常在山下的那间小院里，拿着一根火棍帮爷爷烧水。多动又充满好奇心的我，总是闲不住手，非要拿火棍戳戳壶中心燃烧的柴火，爷爷总是只有一句话，“慢个点，要紧别烫着”。有时候运气好，爷爷从山上下来会带一些人间美味回来，不是别的，就是虫子，各种能吃的虫子。一旦有收获，他就会扔进水烧开后余下的炭火里，烧的酥酥的，拿出来掸一掸灰烬再递给我，我就会喜滋滋地吃掉它们。
一切都近在眼前，一切也都化成云烟，恰如此刻外面的浓雾，笼罩在我心上。“赤着脚的快乐只不过是仓惶的一转眼”，我回不去的童年，再也不没有用过的旧铁壶，再也不会相见的亲人，都消失在了转眼间。
童年啊，如果要把童年拿出来讲，或许我也可以写一本书，对一个在乡村的山水里野大的孩子而言，有太多东西可以聊。而此刻我脑海中渐渐清晰地是一把旧铁壶。
那把铁壶是最初大概是浅铁青色，后来日日年年放在火上烧，变成玄铁色了。他是个圆柱形，只是中间是空的，不装水，用来放木柴或是干草。它的手柄已经不是圆滑的曲线，手柄就这么一小块，凹进去凸出来的坑坑洼洼倒是很多。
这把壶使用的时候会配有一把底座，这是个黑溜溜的铁架，很矮，大概有十公分那么高，五六岁的时候，它的大小刚好能安置我半只屁股。放在底座上之前，要把壶顶的圆环形状的盖子打开，装满井水，再把盖子盖好。然后把中间空心的部分塞满燃料。燃料是有讲究的，要先放晒干的松针，每年我都会跟着大人去山上的松树下拿耙子搂落了的松针，回去放在院里晒上几天，就是最旺火的燃料。松针放一把以后再放几个松果，它的来源当然也一般无二。因为它是没有顶也没有底的，松果放在蓬松的松针上面可以防止掉落，同样的理由，在它们顶上再放几片木头柴火。铁架子底下也会放一把松针，只要点上一根火柴扔在上面，火苗就会窜起来，把壶中心放的松针一并引燃。它们燃烧的火焰又会再熄灭前引燃松果，然后再烧着木条。等他们都烧的差不多了，一壶水就滚了。这把壶这就是爷爷烧水泡茶用的铁壶。
小时候仿佛总是晴朗的天气，天上的云都很高，我常常在山下的那间小院里，拿着一根火棍帮爷爷烧水。多动又充满好奇心的我，总是闲不住手，非要拿火棍戳戳壶中心燃烧的柴火，爷爷总是只有一句话，“慢个点，要紧别烫着”。有时候运气好，爷爷从山上下来会带一些人间美味回来，不是别的，就是虫子，各种能吃的虫子。一旦有收获，他就会扔进水烧开后余下的炭火里，烧的酥酥的，拿出来掸一掸灰烬再递给我，我就会喜滋滋地吃掉它们。
一切都近在眼前，一切也都化成云烟，恰如此刻外面的浓雾，笼罩在我心上。“赤着脚的快乐只不过是仓惶的一转眼”，我回不去的童年，再也不没有用过的旧铁壶，再也不会相见的亲人，都消失在了转眼间。
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