第一次申请上奖学金很开心 以前班里有贫困金 印象很深一次高中我第一个举手 老师以我太胖吃的又多以理由觉着我并不需要。 从那之后有点点小小的阴影 现在呢 开心是有的 上了好多年学 第一次得到来自学校的馈赠 想记录一下 这俩天心情有点小emo 感觉陷入了一个自己的世界 我每天的生活就是上课 吃饭 打游戏 看小说 练练字 睡觉 没别的啦 连最基本的社交都不想要了 听歌很幸福 真的

#sky光遇[超话]#10.10-第一次和亲亲室友去看圣岛的黄昏，在这里放了彩虹和秋千，还放了猫猫看可以把我踢多远，没有博主视频那么远，我直接直直坠崖还飞不上来。第一次去什么星月沙漠，看了花和温泉，变小钻了罐子和坐了水母飞。第一次交到朋友，晚上自己跑图时候加的陌生人上线了，带我去了霞谷一个不认识的地方，看了粉色的太阳，这是和小狮子的第一次相遇，要记录下来！

贾樟柯的电影一直没看过，这次稍稍翻了他的几部，很有风格。

《小武》和《站台》在我看来可以算一个时期的，非常个人化，有自己独特的审美和设计。导演真的能把一个破败的小县城拍的特别美。但这两部，都是很小众的文艺片，不适合一般观众看，很闷。剧情与其说是在讲故事，不如说是在记录生活。表达也很个人化。整个观影过程就像是在火车上遇到一个陌生人，一个劲的和你叨絮他家的那点破事。——你其实一点不感兴趣，但他说道的很high。

《三峡好人》进了一步，生活化的叙事里更多了一些「故事」的元素。一些超现实的手法也是亮点，让我想到了李沧东的《绿洲》。我觉得这两者是可以拿来比较的。但《绿洲》比《三峡》成熟的多。两者从表演，画面风格，叙事等等都有很多隐隐约约的相似之处。然而明显可以看出《绿洲》的所有表现都和「故事」结合的很好，所有的技术都是为了「讲故事」服务的。反观一些很有风格的中国导演，一旦将自己的风格和故事结合，马上就露怯了。贾樟柯算一个，娄烨是另一个。

《山河故人》就是一个很好的例子。整个电影稍商业化了一些，贾樟柯的风格就已经很打折扣了。从第一段到第三段，故事性越来越强，但风格却越来越消失。到第三段的时候，你几乎已经看不出这是一部贾樟柯的电影了。离开了「汾阳」这片乡土，这块导演的精神家园，贾似乎变了一个人，就像电影里的母亲和儿子到乐的差异一样，导演对待外部世界时已经切换到了一种更「现代」的观念里，变得和一般人没有什么区别了。

如果贾樟柯的风格只能讲县城里「漫无目的」的生活化叙事时才行的通，我觉得这对导演来说是一种瓶颈。但这不是说我不喜欢他的电影。我只是更希望这些风格有朝一日能讲一个兼具风格化和趣味性的故事。那将会是一个巨大的进步，是一种真正属于中国的电影。