从我认识你的第一天起，在我的心里已经注定与别人不同。你那美丽动人的大眼睛，波灵波灵的，动摄心弦，既纯洁美丽，又晶莹剔透，就像你的内心一样，由内而外散发着阳光明媚的气息，令人看了一眼就想着迷的再看第二眼。接触久了，渐渐发现你的美不止一面，内心充满阳光，一点一点照亮我“黑暗”的情绪，与你在一起是那么自然享受，逐渐牵引出内心想保护你的欲望，在我的内心里，你即是生活的伴侣，亦是精神上的伴侣，也是内心情感最自然的归宿。
虽然你的穿衣风格往往走的是可爱路线，却依旧遮挡不住你性感的身躯，每次穿着稍微暴露那么一点点，就会引起路上的围观，回头率飙升，我看着路过的一个又一个人的眼光，想去谩骂制止，却又发现人家没有犯法，只是被你的美所吸引多看了一眼。
虽然你的穿衣风格往往走的是可爱路线，却依旧遮挡不住你性感的身躯，每次穿着稍微暴露那么一点点，就会引起路上的围观，回头率飙升，我看着路过的一个又一个人的眼光，想去谩骂制止，却又发现人家没有犯法，只是被你的美所吸引多看了一眼。
广播电视基础知识分享——第六期：长镜头
一：长镜头概述
❤️长镜头指在影片中延续时间较长的镜头，多在30秒到10分钟之间。长镜头通过单个镜头内部演员与场面的调度以及镜头的运动，在画面上逐渐形成各种不同的景别和构图。
❤️长镜头是电影最早也是最简单原始的存在形态，但是当时的一种不自觉的应用。最早的电影拍摄的方法就是用固定长镜头来记录现实或舞台演出过程的。经过意大利新现实主义和法国新浪潮电影运动的实践，长镜头的运用臻于成熟，并成为许多电影作者刻意追求的美学风格。同时，长镜头逐渐融汇到主流电影语言之中，其使用方式和面貌也有所变化。
二：长镜头与蒙太奇的对比
❤️随着电影技术的发展，蒙太奇逐渐取代了长镜头的地位成为电影制作的核心理念。但是二战后电影技术的进一步提高和电影美学观念的变化使得长镜头获得新的价值。前者使长镜头的流畅运动拍摄成为可能，后者则赋予长镜头一种更加符合电影本体的意味
❤️在技术上来看，相对于蒙太奇对时间空间的拼接，长镜头保持了世界的完整性。比如在观看影片的时候，长镜头往往交代清楚了整件事情发生的过程，给观众一目了然的感觉，而蒙太奇则是经过剪辑的手法将不同的片段拼接在一起，形成一个完整的段落，给人以无限遐想的空间。
❤️而从内容上来看，相对于蒙太奇创造的单一含义，长镜头显示了世界本身的丰富和事件的多义。长镜头显示了世界本身的丰富和事件的多义。这些特征都使观众能够主动观察、思考并参与电影意义的生成。
三：长镜头的功能
❤️长镜头有着强烈的再现功能，一个长镜头往往包含了一个场景甚至段落。由于它可以保持被摄对象时间与空间的连续和完整，因此给人以真实、可信和连贯的感觉。亚历山大索科洛夫的《俄罗斯方舟》是电影史上最长的长镜头。整部影片90分28秒，只有一个镜头。摄影机带你穿梭在位于圣彼得堡的Hermitage博物馆，游遍所有的33个展厅，全程距离超过了2000米。
❤️众所周知，长镜头在电影中包含了强烈的再现功能，其中包含了纪实性与逼真性。长镜头的逼真性是电影的重要特性之一，也是电影的再现功能的基础。在恐怖片中主角所感受到的惊恐的情绪作为观众同时也会感同身受。长镜头的纪实本性体现在长镜头将现实生活物相完整、生动的记录下来，还可以表现出生活本身的运动形态。可以最大限度的贴近生活，表现现实生活的各个方面。所以纪录片很大方面的体现了电影的纪实性。
❤️长镜头不仅含有再现功能，同时还有一定的表现意义。长镜头呈现自然事物、社会显示、人物风貌等世间万物，同时更含有并传达着特定的内容与情感，并且满足了为人们传达信息、讲述故事、交流思想、表达感情等多种需要。
四：长镜头的意义
❤️长镜头的意义在于其电影美学方面的贡献。长镜头作为蒙太奇的对立面出现的，是对蒙太奇理论和实践过度发展的一次反思与矫正。写实主义代表人物安德烈·巴赞认为蒙太奇是一种文学化的电影手段，其对时空的拼接和创造限制了观众的感知觉，这些都违背了电影的本性，是反电影的。
❤️电影与其他艺术相区别的独特性是纪实性，长镜头实现了对现实的忠实记录，体现着电影的特性。长镜头的运用可以避免对观众知觉过程的限制，它通过对世界的整体的记录，展示了真实的时间和空间，保持了客观、透明和多义的效果。
❤️长镜头理论不但在当时直接影响了意大利新现实主义的创作。对法国新浪潮电影运动以及20世纪70年代世界范围内现代主义电影创作都产生了广泛而深远的影响。在电影美学领域，它推动了长期停滞的电影美学的发展，促使其走向更为现代的阶段。
❤️长镜头理论在发展过程中也出现过偏颇。它对电影的纪实性过分强调，但无法弥合电影与现实之间的根本界限；而过分排斥蒙太奇的做法也失于狭隘。今天一般认为。长镜头内部空间的变化和时间的推进实际上隐含着蒙太奇的因素。二者都成为当今电影语言的重要组成。#23考研 ##艺术考研 ##2023考研[超话]##广播电视编导 ##广播电视考研[超话]##广播电视考研##南艺考研 ##南艺考研[超话]##南艺传媒类考研##影视编导 ##考研##上岸计划##2023考研##扬州大学考研[超话]##江苏师范大学考研##传媒考研##南艺传媒考研#
一：长镜头概述
❤️长镜头指在影片中延续时间较长的镜头，多在30秒到10分钟之间。长镜头通过单个镜头内部演员与场面的调度以及镜头的运动，在画面上逐渐形成各种不同的景别和构图。
❤️长镜头是电影最早也是最简单原始的存在形态，但是当时的一种不自觉的应用。最早的电影拍摄的方法就是用固定长镜头来记录现实或舞台演出过程的。经过意大利新现实主义和法国新浪潮电影运动的实践，长镜头的运用臻于成熟，并成为许多电影作者刻意追求的美学风格。同时，长镜头逐渐融汇到主流电影语言之中，其使用方式和面貌也有所变化。
二：长镜头与蒙太奇的对比
❤️随着电影技术的发展，蒙太奇逐渐取代了长镜头的地位成为电影制作的核心理念。但是二战后电影技术的进一步提高和电影美学观念的变化使得长镜头获得新的价值。前者使长镜头的流畅运动拍摄成为可能，后者则赋予长镜头一种更加符合电影本体的意味
❤️在技术上来看，相对于蒙太奇对时间空间的拼接，长镜头保持了世界的完整性。比如在观看影片的时候，长镜头往往交代清楚了整件事情发生的过程，给观众一目了然的感觉，而蒙太奇则是经过剪辑的手法将不同的片段拼接在一起，形成一个完整的段落，给人以无限遐想的空间。
❤️而从内容上来看，相对于蒙太奇创造的单一含义，长镜头显示了世界本身的丰富和事件的多义。长镜头显示了世界本身的丰富和事件的多义。这些特征都使观众能够主动观察、思考并参与电影意义的生成。
三：长镜头的功能
❤️长镜头有着强烈的再现功能，一个长镜头往往包含了一个场景甚至段落。由于它可以保持被摄对象时间与空间的连续和完整，因此给人以真实、可信和连贯的感觉。亚历山大索科洛夫的《俄罗斯方舟》是电影史上最长的长镜头。整部影片90分28秒，只有一个镜头。摄影机带你穿梭在位于圣彼得堡的Hermitage博物馆，游遍所有的33个展厅，全程距离超过了2000米。
❤️众所周知，长镜头在电影中包含了强烈的再现功能，其中包含了纪实性与逼真性。长镜头的逼真性是电影的重要特性之一，也是电影的再现功能的基础。在恐怖片中主角所感受到的惊恐的情绪作为观众同时也会感同身受。长镜头的纪实本性体现在长镜头将现实生活物相完整、生动的记录下来，还可以表现出生活本身的运动形态。可以最大限度的贴近生活，表现现实生活的各个方面。所以纪录片很大方面的体现了电影的纪实性。
❤️长镜头不仅含有再现功能，同时还有一定的表现意义。长镜头呈现自然事物、社会显示、人物风貌等世间万物，同时更含有并传达着特定的内容与情感，并且满足了为人们传达信息、讲述故事、交流思想、表达感情等多种需要。
四：长镜头的意义
❤️长镜头的意义在于其电影美学方面的贡献。长镜头作为蒙太奇的对立面出现的，是对蒙太奇理论和实践过度发展的一次反思与矫正。写实主义代表人物安德烈·巴赞认为蒙太奇是一种文学化的电影手段，其对时空的拼接和创造限制了观众的感知觉，这些都违背了电影的本性，是反电影的。
❤️电影与其他艺术相区别的独特性是纪实性，长镜头实现了对现实的忠实记录，体现着电影的特性。长镜头的运用可以避免对观众知觉过程的限制，它通过对世界的整体的记录，展示了真实的时间和空间，保持了客观、透明和多义的效果。
❤️长镜头理论不但在当时直接影响了意大利新现实主义的创作。对法国新浪潮电影运动以及20世纪70年代世界范围内现代主义电影创作都产生了广泛而深远的影响。在电影美学领域，它推动了长期停滞的电影美学的发展，促使其走向更为现代的阶段。
❤️长镜头理论在发展过程中也出现过偏颇。它对电影的纪实性过分强调，但无法弥合电影与现实之间的根本界限；而过分排斥蒙太奇的做法也失于狭隘。今天一般认为。长镜头内部空间的变化和时间的推进实际上隐含着蒙太奇的因素。二者都成为当今电影语言的重要组成。#23考研 ##艺术考研 ##2023考研[超话]##广播电视编导 ##广播电视考研[超话]##广播电视考研##南艺考研 ##南艺考研[超话]##南艺传媒类考研##影视编导 ##考研##上岸计划##2023考研##扬州大学考研[超话]##江苏师范大学考研##传媒考研##南艺传媒考研#
广播电视基础知识分享——第五期：景别（下半期）
❤️4、近景
近景表现人身体胸部以上或物体的局部，其面积占画幅一半以上的景别。近景用来表现人物面部神态和情绪，所以能清楚地看到人物的细微动作，从而传达人物的内心世界。是刻画人物性格最有力的景别。近景画面拉近了被摄人物与观众之间的距离，容易产生一种交流感，往往给观众以较深刻的印象。比如《寄生虫》中女仆一家人一起吃饭时就是采用的近景。
❤️5、特写
特写是表现人身体肩部以上的头像或者被拍摄物体微小局部的景别。在特写中，环境几乎完全隐退，而只保留创作者刻意突出观看的主体。当表现人物时，特写可以把人们难以观察到的细微表情和心理活动清晰地传达给观众，从而达到刻画人物、烘托情绪、推进情节等目的。特写割裂被摄体局部与整体的联系，调动观众的想象创造悬念，常用做转场镜头。特写通过对人物面部的直接表现，揭示人物复杂多样的心灵世界，并形成一种独特的场面调度，很好的将画内情绪向画外推出。比如在电影《这个杀手不太冷》中，开头通过对里昂的几个身体部分的特写，表现了冷酷杀手的特性。
电影中景别的作用与意义
景别用来暗示、描绘电影空间及人物关系，建立影片与观众、人物间的情感距离，但也限定了观众的情感参与度。同时景别还可以用来建构整体视觉风格和导演风格，并且影响整体画面的视觉节奏。景别是视觉语言的基本表达方式，各种景别的镜头在影片中交替出现，以不同的画面流畅地组接，完成影像的叙事、抒情和达意等功能，同时产生形式上的节奏美感。
欢迎各位同学交流探讨☞
下期预告：长镜头
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近景表现人身体胸部以上或物体的局部，其面积占画幅一半以上的景别。近景用来表现人物面部神态和情绪，所以能清楚地看到人物的细微动作，从而传达人物的内心世界。是刻画人物性格最有力的景别。近景画面拉近了被摄人物与观众之间的距离，容易产生一种交流感，往往给观众以较深刻的印象。比如《寄生虫》中女仆一家人一起吃饭时就是采用的近景。
❤️5、特写
特写是表现人身体肩部以上的头像或者被拍摄物体微小局部的景别。在特写中，环境几乎完全隐退，而只保留创作者刻意突出观看的主体。当表现人物时，特写可以把人们难以观察到的细微表情和心理活动清晰地传达给观众，从而达到刻画人物、烘托情绪、推进情节等目的。特写割裂被摄体局部与整体的联系，调动观众的想象创造悬念，常用做转场镜头。特写通过对人物面部的直接表现，揭示人物复杂多样的心灵世界，并形成一种独特的场面调度，很好的将画内情绪向画外推出。比如在电影《这个杀手不太冷》中，开头通过对里昂的几个身体部分的特写，表现了冷酷杀手的特性。
电影中景别的作用与意义
景别用来暗示、描绘电影空间及人物关系，建立影片与观众、人物间的情感距离，但也限定了观众的情感参与度。同时景别还可以用来建构整体视觉风格和导演风格，并且影响整体画面的视觉节奏。景别是视觉语言的基本表达方式，各种景别的镜头在影片中交替出现，以不同的画面流畅地组接，完成影像的叙事、抒情和达意等功能，同时产生形式上的节奏美感。
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